影视叙事学视域下空镜头分析
2019-04-11石欣
石欣
(辽宁广播电视集团,辽宁 沈阳,110003)
影视作品是时空高度自由的直观的视听形象系统,能调动一切视听符码来表现一个精彩的故事。可以说,影视作品是叙事的良好载体。影视叙事分为声音叙事和影像叙事。影像叙事的镜头类型分为关系镜头、局部镜头和空镜头。[1]空镜头,指影视作品中不出现人物(主要指与剧情有关的人物),对自然景物或场面进行描写的镜头,又称“景物镜头”。空镜头与常规镜头互补使用,是导演阐明思想、叙述故事、抒发情感的重要手段。
一、空镜头的叙事策略
1. 空镜头在环境介绍中的应用
大多影视作品采用景别为远景或全景的空镜头开场,介绍故事发生的时间、空间、背景、环境,借以确定故事基调和故事题材。如电影《哪吒之魔童降世》讲述的是天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠,它因吸食灵气过杂,善恶不分,元始天尊将其炼化成灵珠和魔丸。若灵珠投胎为人,将帮助周朝讨伐纣王;若魔丸投胎,则会诞生魔王,为祸世间。为避免魔丸涂炭生灵,元始天尊启动天劫咒语。三年后,天雷将会降临,摧毁魔丸。太乙真人受命看护魔丸并将灵珠托生于陈塘关李靖的三儿子哪吒身上。然而,阴差阳错,本应是灵珠转世的哪吒却被魔丸投胎。哪吒降生当天,便火烧庭院,激起民愤,被世人认定为魔头。虽然哪吒从小渴望朋友,渴望被世人接纳,也曾释放出善意,但却很难改变陈塘关百姓对他的偏见,一直受到百姓排斥。他曾因此叛逆、顽劣,经历种种,最后终于摆脱成见,改写命运,成为挽救万千生灵的真正英雄。如图1该片以空镜头“云雾缠绕的仙境”开场,充满魔幻色彩,紧随其后,第二个镜头“仙境中出现主人公混元珠”,第三个镜头为“混元珠特写”。一组三个镜头,让观众明晰了混元珠诞生的时空、环境,并知晓故事题材为神话。电视剧《从前有座灵剑山》讲述的是末法大劫之后,九州大陆再次面临危机,天赋异禀的王陆进入灵剑派修仙问道,最终成为九州强者的故事。该片以两个空镜头“耸入云端的群山(灵剑山)”和“位于山巅的灵剑派”开场,画面风格上,给人一种“此曲只应天上有”之感。“天”“神”“仙”这几个关键字是影片留给观众的第一印象,同时也确定了故事基调,在接下来的30多集电视剧中,讲述的便是以王陆为首的众人修仙的故事。
2. 空镜头在气氛烘托中的应用
空镜头可为故事发生、发展营造相应的氛围,也可营造相反的氛围,与故事发生、发展形成强烈反衬。如电视剧《剑王朝》讲述丁宁的师傅梁惊梦被衡国国王及其党羽所杀,丁宁为师复仇的故事。第1集中,首先上演的情景便是丁宁冒充船夫,将官员宋神书杀死在河中。本集3分25秒处的空镜头“雨中萧瑟的河道”营造出阴冷的气氛,为后面丁宁杀死宋神书埋下伏笔。再如电视剧《都挺好》讲述的是苏母突然离世后,失去管制的苏父显现出自私、小气、矫情、挑剔的本性。关于自己如何养老的问题,他提出诸多无理要求,使得远在美国的大儿子、本城的二儿子和小女儿三个家庭的规律生活被打破。该片以空镜头“艳阳高照的美国旧金山”开场,随后镜头转向“大儿子苏明哲一家开开心心准备郊游”的场景,此时,一个越洋电话的打入,苏母去世的消息横空出现,故事气氛突然反转。开场空镜头中的“艳阳高照”与“苏母去世的噩耗”形成了鲜明对比。
3. 空镜头在推动故事情节中的应用
影像叙事的两种语言体系为蒙太奇和长镜头。[2]影像叙事通过镜头语言的逻辑来体现,镜头语言的逻辑通过蒙太奇来完成。蒙太奇是指将各个镜头有目的、有逻辑地组接起来,其作用在于建立起影片中的时空关系,并进行叙事。故事情节推进中,常用空镜头进行时空转换、剧情转场。
图1 《哪吒之魔童降世》片断:混元珠形成镜头
图2 《都挺好》片断:手部颤抖的镜头
图3 《都挺好》片断:杯中水溅出的镜头
图4 《美人鱼》片断:海底全景空镜头
以电影《哪吒之魔童降世》为例,其中有一段故事情节:哪吒因众人误会无法辩解,而心生叛逆,故意捉弄村民。影片24分16秒处的画面展现着村民们日常的和谐生活状态,随着“1、2、3、4、5……”哪吒数数的声音进入,村民开始陷入一片慌乱,忙着躲藏。屋中、河里、井下、树上……都成了村民们的藏身之地,但无论藏到哪里,都会被哪吒一一找到、捉弄。最终,村民们不得不满街狼狈窜逃。影片25分40秒处,空镜头“一座位于村外树林中的破庙”,将空间从村内转向村外,剧情也从“哪吒捉弄村民”转为“小朋友们研究如何反击哪吒”。该片后半部分也采用了此种方法,如李靖夫妇和太乙真人紧锣密鼓地为哪吒准备三岁生辰宴时,申公豹的突然出现令剧情出现了反转。原本兴高采烈准备庆生的哪吒,得知自己魔丸身世后,在生辰宴上大发雷霆,指责父母欺骗。他认为父母让他在山河社稷图中修炼,目的是要将其囚困致死。于是,哪吒用咒语解掉项间乾坤圈,恢复法力,展开杀戮。失去意识的哪吒差点将父亲李靖误杀。后来在敖丙的帮助下,失去意识的哪吒再次被乾坤圈锁住。恢复意识后,哪吒因惭愧而起身跑掉。随后,连续三个空镜头展现了从“大树被撼动”到“大树倒下”的全过程,将故事场景从生辰宴现场转换到树林。哪吒将大树击倒后趴跪在树下,显得弱小、无助。坐骑猪为安慰哪吒开始回放李靖上天寻求破解哪吒天劫之道的情景。在李靖得知哪吒的天劫不可避免之后,他寻得换命符一张,欲在哪吒年满三岁、天劫降临之时,以己之命换哪吒之命。哪吒得知父亲的良苦用心,手拿父亲送给自己的生日礼物——换命符,流下了感动的泪水。一个空镜头“被泪水打湿的换命符”又将故事场景从树林转换回生辰宴现场。故事情节也因此推进为哪吒奋力保护陈塘关。
4. 空镜头的隐喻
空镜头具有隐喻功能,影视作品用其借物喻情、深化主题。如荣获1962年第15届戛纳电影节评审团特别奖的电影《蚀》,探讨了当时社会中的人际关系——人与人之间日益冷漠、渐渐疏离。该片结尾处有着长达七分钟的空镜头——萧条的街道、破败的楼房、昏暗的路灯、死寂的烟囱……无一不散发着灰暗与冷峻的气息,折射出当时人们异化的心态。这种晦涩的隐喻手法在电影史上绝无仅有,深刻揭露了20世纪60年代那个特殊的经济时期下西方的人文道德危机。
5. 空镜头的留白
影视作品自诞生之日起,其叙事策略就与文学叙事有着密不可分的联系。文学叙事常用开放式结尾设置悬念,给人留以想象空间。影视作品也常用空镜头的留白达到这一效果。如电视剧《中国式离婚》对现代社会中存在的婚姻问题进行了较为残酷地揭示。剧中女主角林晓枫受到了丈夫宋建平近乎病态的猜忌和折磨,二人的婚姻到底会何去何从,导演不愿为其下一个明确定义,于是运用两个空镜头——“离婚协议”和“暮色下的城市”收尾。是预示着日落,一切故事的终结,还是预示着明日太阳新生,新故事的开启?其留白式的镜头处理手法和叙事策略,有助于启发我们辩证思维的认识和运用。
就影视作品而言,叙事功能主要体现在两个方面:一是基础叙事,即凭借基本的语法规则,完成文学作品所规定的基本叙事和人物刻画。二是重点叙事,即在基础叙事上凸立起来的、需要借助一定的形式和技巧,重点强调和精心刻画的部分。[3]重点叙事段落往往是一部作品阐释主题、挖掘人物内心、展示重要矛盾冲突或抒发强烈情绪的影响段落,简而言之,就是抒情。
二、空镜头的抒情手法
1. 微观抒情
动作是人际交往中重要的肢体语言,是自我表达和了解他人的关键步骤。微动作则是一个人内心情绪的真实反映,很难被思维所控制。影视作品常用空镜头刻画人物内心,以电视剧《都挺好》为例,第21集中,从小欺负妹妹、鲁莽冲动的二哥苏明成暴打妹妹苏明玉后,回到家中坐在床上,“手部不断地颤抖”(图2),这一空镜头真实地折射出苏明成此时内心的恐惧,与其施暴时的嚣张跋扈形成鲜明对比。第31集中,朱丽被丈夫苏明成打了一个耳光后,回到娘家,朱丽母亲十分气愤,坚决要求女儿与苏明成离婚。在女儿面前,朱丽父亲从始至终表现得都很平静,但当女儿回到卧室后,父亲独处餐厅,一个“用力把水杯放在桌上,杯中水溅出”(图3)的空镜头,表现出朱丽父亲内心的愤怒。
2. 宏观抒情
影像叙事的品格包括文化品格、创新品格和诗意品格。诗意品格是影像叙事的最高层次,是建立在影像叙事文化品格、创新品格基础之上又把叙事形式、叙事内容、叙事观念、叙事伦理等融为一体后到达的审美状态,是一种美的境界。如电影《哪吒之魔童降世》有一段情节:在哪吒三岁生辰宴上,敖丙因救哪吒暴露了龙族身份。陈塘关人称他为妖怪,并威胁他——将上报天庭惩处龙族。为保护族人,敖丙冷冻东海之水于陈塘关之上,形成巨型冰阵,欲将陈塘关掩埋。影片从1时33分34秒处开始,连续使用三个不同角度的空镜头展现“陈塘关被冰阵砸压、房屋倒塌”的情景,呈现出事态的恶化,增加了紧迫感。随后,镜头立刻转向对峙僵持中的哪吒与敖丙,敖丙要哪吒认命,哪吒道出表达影片主题的经典台词——“我命由我不由天,是魔是仙,我自己说了才算!”于是奋起擎托冰阵,将之融化成水,最终打败敖丙,挽救了陈塘关百姓。此刻,在到了天劫降临之时,哪吒依然认定敖丙是自己唯一的朋友,并告别父母,慷慨赴死。在哪吒抵御天雷之时,敖丙加入,携手共御,灵珠与魔丸再次合体成为混元珠,吞噬天地灵气。待混元珠达到自身最大容量,无法再吞噬时,敖丙和哪吒便将吞噬的灵气输出成一个巨大的能量球,回击撞向天雷。影片从1时40分36秒处开始,连续使用四个空镜头呈现两个能量球激烈相撞、角逐的情形,将故事推向高潮。
周星驰执导的电影《美人鱼》讲述了富豪刘轩与女强人李若兰联手,使用恐怖的声呐技术驱赶鱼类,填海造地。人鱼族长期居住在附近的海域,因受声呐伤害而死伤无数。为保护家园、继续生存,人鱼族带头大哥——章鱼八哥派出美人鱼珊珊“色诱”刘轩,伺机刺杀。在卧底过程中,珊珊与刘轩暗生情愫,历经坎坷,二人终成眷属。影片表面上讲述的是人鱼恋的故事,本质上则是呼吁大家爱护环境。这一环保主题在片尾的空镜头中得到了体现。该片最后一个有同期声的桥段为:男主角刘轩资助的学生听男女主人公讲述他们的日常生活——吃饭、喝茶、旅游。紧接着同期声消失,镜头转向大海。首先出现的画面为“男女主人公同游大海”,随后,在影片1时27分45秒处插入“两头鲸鱼”的空镜头,让观众以男女主人的视角欣赏到海底景色。观众的视角从第三人称转换为第一人称,使其有身临其境之感,能触碰其心灵。片尾长达16秒的海底全景空镜头(图4),依旧是让观众以第一人称的视角置身大海之中欣赏,再次叩击其灵魂——如此美好的海洋环境,难道我们不应该去保护吗?至此,影片主题得到升华——人与自然和谐共处。
三、结语
优秀的影视作品无一不发挥着正向的社会作用,揭示、反思、修正社会问题;无一不传递正能量,渗透、影响、改变人类意识。这些都离不开叙事。空镜头作为影像叙事的三种镜头类型之一,有其特有的叙事策略和抒情手法。在叙事策略上,空镜头具有说明功能,用以介绍故事发生的时空、环境,确定故事基调、故事题材,亦可为故事发展烘托气氛;空镜头具有转场功能,故事推进中用其进行时空转换、剧情转场;空镜头具有隐喻功能,可借物喻情、深化主题;空镜头具有留白功能,用于片尾,启迪人类思考。在抒情手法上,空镜头具有暗示功能,通过微动作真实地反映人物内心,在情感上推动事态发展;空镜头具有象征功能,在影片高潮或结局处渲染意境、升华主题。空镜头肩负着基础叙事和重点叙事的双重使命,是加强影片艺术表现力的重要手段。在影视叙事学视域下分析空镜头,具有相对的“客观性”,使它区别于传统的政治或教育意义的褒扬与批评;具有相对的“新颖性”,使它区别于惯用的景别、拍摄手法、画面风格的阐述。