前辈——民国女画家略缩图

撰文=郑朝辉

20世纪初，新与旧的矛盾和抗争，是救亡与启蒙的时代主题造成的。为了应对西方文化的冲击，中国社会面临着结构性的重大变革，即如何从传统文化形态走向现代文化形态，新文化运动和五四时期的各类思潮，统统指向这个转型的要求。当然，这种转型是无法设计，也是无法规划的，这不是自上而下的改造，也不是自下而上的反抗，而是中国这个庞大的帝国在政治上失利之后上下恐慌的一致指向。

在这一阶段，随着各种西方文化思潮在中国的传播，关于女性解放的西方思想也流行开来，讨论妇女解放的问题，成为一时之焦点。各路知识分子也都积极参与到为妇女解放摇旗呐喊的阵营之中。作为个体的民国艺术家们，也以良好的个人气质、深厚的文化学养及优秀的艺术修为，留在后人心中以鲜活的印象和风貌。

而这个群体中，一批女性艺术家在艺术之路上的探索及成功，更是为这段独特的美术史增添了一抹娇美的颜色。从潘玉良到方君璧，到关紫兰，再到唐蕴玉、陆小曼等人，她们或求学法国，或拜师日本，都在各自的艺术体系里形成了具有开创意义的绘画风格，为民国美术的多元性和丰富性注入了活力。

陈丹青在提到让人惊叹的民国才女时，直言：“当我佩服哪个女艺术家，恨不得变成女子。”