电影《山河故人》中的对抗力量探究

杨 林

（四川师范大学，四川 成都 610101）

一、前言

《山河故人》是著名导演贾樟柯的代表之作，体现了贾樟柯纪实的电影风格。在电影《山河故人》中，来自空间、情感及文化的对抗力量，成为编制整部电影框架的重要元素。将1999年、2014年及2025年三个时间点，以平直、纪实的方式，将过去、现今和未来的时空节点串联起来，体现了一种“孤独”的主题色彩，但从中折射出人性的柔弱处。因此，从剧本创作的角度而言，电影《山河故人》的对抗力量从三个维度空间进行了构建，同时也让电影所承载的艺术文化元素，在对抗力量的张力中，得到了充分体现。

二、对抗力量1：空间距离

在电影《山河恋人》的剧本构建中，空间距离所形成的“孤独”，是电影的重要元素，也让电影所包含的情感冲击，在空间距离的对抗中，得到进一步彰显。沈涛的父亲作为电影配角，但在整各剧情的发展演绎中，却承担着“最重”的细分，正是这份空间距离的对抗力量，让电影的演绎更加丰富饱满。在空间的隔离之下，两人之间的情绪形成了鲜明对比，这种来自空间距离的构建，让两人在情感中的对抗力量得到最大化，同时也让整部电影形成了真实的场景展现。

在《山河故人》的电影剧本中，2014年的父亲去世，成为整部电影的“高潮”部分，这份对抗力量的彰显，打动了无数观众。中年的沈涛已离婚，失去孩子抚养权的她，只能与父亲一起生活。但父女两人的交流甚少，在故事情节的推进中，将电影最打动人的部分进行了展现。父亲独自一人乘火车前往战友寿辰，但在路途的候车室里，父亲却孤独的去世。电影剧本在空间距离的构建中，将“孤独”的元素成为对抗力量展现的重要载体，以客死他乡的方式，将一份亲情以孤独的方式结束。实质上，沈涛的父亲是中国式父亲的缩影，平日少言寡语，但对于儿女的关心却是满满的，面对种种的现实情感，父亲选择孤身逃避的方式，折射出情感距离所形成的对抗力量，让人与人之间的情感表现更加入骨三分。

三、对抗力量2：情感缺失

在整部电影中，核心主人公是沈涛。电影情节也是将沈涛的相关情感生活进行串联。但是，沈涛的“情感”一直在失去，青春美好的流失得到的是“失去”。为此，孤独上的情感缺失，成为整部电影最具对抗力量的元素。1999年的沈涛青春美好，在面对梁子、晋生的追求时，她选择经济条件更好的晋生。正是这样的选择，促使了梁子外出打工，也为她日后的失去埋下了伏笔。情感受挫后外出打工的梁子回来了，但他却得上了尘肺病，贫困潦倒无钱治病。拿着几万块钱来看梁子的沈涛，与梁子的对话寥寥几句，仿佛十余年的亲密友情已流失殆尽。面的父亲的去世、梁子的病入膏肓，沈涛的情感缺失日益严重，在内心对于情感的诉求实质上十分强烈，正是这样，让情感寻找与缺失的对抗，使得电影情节更加紧凑，同时也增强了剧情的纪实感，获得良好的剧本创作效果。因此，在情感元素的烘托之下，电影《山河故人》将情感缺失的对抗力量进一步扩大，实现更加真切、具象的情感表达。

四、对抗力量3：文化疏离

在改革开放的时代背景之下，张晋生获得了富裕，敢作敢为、目光独到的商人前置，让他在市场的快速发展中屡次获得商机。在电影中，张晋生获得生活的极大富裕，但在老年时，张晋生的文化疏离所形成的孤独，让故事走向另一个高潮。移居澳大利亚的他，虽然住着别墅、享受着奢侈生活，但与澳大利亚文化生活的隔离，让他面临文化疏离所带来的孤独。在2025年，曾经意气风发的张晋生已无早日的风采，单调、乏味的异国生活，感觉自己剩下的只有躯体，没有来自文化认可的灵魂。实质上，在他的内心中，对于文化的认同感的追求与文化疏离形成了强烈对比，并在对抗力量的表现中，看到了不一样的情感路线。因此，文化疏离是张晋生的选择，面对老年时期的“精神”窘境，让对抗力量的展现更加折射出人对于美好事物的追求与获得中，最终伴随着失去，如何实现权衡与获得，这是一个值得深思的问题。

五、结语

综上所述，电影《山河故人》剧本的对抗力量是构建电影框架及情感的重要元素。在本文探讨中，空间距离、情感缺失和文化疏离的对抗力量，为电影剧情的演绎及情感的宣泄与表达，创设了空间条件，同时也谈电影所呈现的表演艺术更加丰富饱满，体现了导演贾樟柯纪实的电影风格。