新闻摄影美学的形象性探析

邹 红

（中国日报，北京 100029）

一、引言

与传统时代相比，如今的新闻摄影表现出了越来越浓重的商业气息，由于社会文化与经济的相互交融，商品殖民化也随着视觉形式殖民化的发展而日益壮大。在生活与艺术逐渐交叠的环境下，已经很难出现雅俗对立这种现象了，商业化对文化的渗透，使得影像这一视觉化时期的重要角色，也充满的商业的气息。新闻摄影是一种富含纪实性的视觉化艺术，其通过凝固现场可视化形态的瞬间来进行新闻事实报道。

从理论上来讲，新闻摄影是新闻传媒中最能展现美学的媒体，它和美学艺术相辅相成、密不可分。因此，新闻摄影是社会现实美和艺术形象美的综合体现，其有着自身独特的审美观念和美感准则。

二、新闻摄影中影像艺术的产生与发展

影像艺术是一种以传达观念与思想情感为目的的艺术创作，它的创作主体是观念艺术家，而摄影艺术却不同，它的创作主体一般是摄影艺术家。影像艺术、摄影以及现代化艺术这三者诞生的时间可谓是不分先后，为了进行区分，人们在研究现代化艺术历史时，一般都是将十九世纪中期作为现代艺术与前卫艺术的分界线。摄影技术起源于工业时代，通过机械化手段改变了人们数千年来手工绘图的习惯，不管是古典艺术还是前卫艺术都深受其影响。

随着摄影的不断发展，其已经实现了对自身能否被称之为艺术的自我证明，更加吸引人的是，摄影现在正展现出的集信息主体、记录手段以及艺术形式三位一体的丰富性。在当代艺术之中，如今的摄影已经不单纯是一种记录世界的真实手段，它正在逐渐完成向创作媒体和表现形式的身份转换，它的作品也越来越多的通过主观处理来展现出独特的审美观、价值观和人生观。可以说，摄影已经逐渐成为了艺术家在观念上的载体，艺术家通过摄影来实现个人观念的视觉化，从而体现自身的想象力、创造力和艺术价值。摄影艺术从观察艺术向想象艺术的转变，不仅使得艺术家能够更好的展现自己的想法与观念，也让摄影艺术的创作有了更大的可能性，为摄影艺术的发展创造了更加广阔的空间。

三、影像艺术的形象特征

由于影像需要依靠形象来表达，所以运用视觉上的形象来体现新闻事实的发展过程和新闻价值就成为了影像艺术的形象特征。新闻的信息量蕴藏在影像艺术的形象之中，这种形象特征使得影像艺术与美学、艺术学紧密的联系在一起，从而成为受众的审美对象之一。

（一）形象特征不仅是艺术的主要特征，也是美的主要特征

美不是简单的原理或者公式，但却可以通过观察来感受到，而形象则可以说是体现美的必经之路。影像艺术和其他的摄影方式一样，都是通过二维的平面来展示三度的空间，即通过图像的可视性形象来反映社会生活中的真实时间。影像艺术是一种依靠形象来进行新闻传播的艺术形式，因此形象在影像艺术的所有内容中是最有新闻价值的，也只有形象才可以更加真实的体现出影像艺术的现场、瞬间、真实和鲜明的视觉魅力。因为形象表现力是影响影像艺术艺术特性的直接因素，所以形象表现力也就成为了衡量影像艺术作评是否成功的重要标准，只有提升影像艺术的形象表现力，才能真正增强影像艺术作品的审美水平和新闻价值。如果一个影像艺术作品形象表现力不够强，甚至根本没有形象特征，那么这个作品就会显得呆板无趣，缺乏生命力；反之，如果是一个优秀的影像艺术作品，就一定有着很好的形象性、真实性和纪实性，这样的作品比千言万语都更有价值。通过影像艺术来报道新闻事件，不仅能够更加广泛的传播，给人以教育和启迪，同时还能够让受众产生身临其境的感觉，利用活泼生动的可视化形象来满足受众的视觉欲望。

影像艺术的形象不同于其他造型艺术的形象，影像艺术追求的是具有代表性的瞬间形象，可以说瞬间形象就是影像艺术形象的来源。由于影像艺术反映的是复杂多变的社会生活状况，所以会受到严格的空间和时间限制，有着较强的现场性和时间性，无形中增加了摄影家拍摄的难度，只有以点盖面，通过最典型的形象来概括整体的内容。影像艺术的瞬间形象是影像艺术作品在审美、文献和现实等方面的集中体现，代表了新闻事件形象的高度升华与凝练。

（二）虽然形象特征是影像艺术独有的优点，但并不适用于全部的视觉化形象，需具有形象上的价值

在影像艺术中，形象上的价值一般指的是新闻事件具备的与形象表现相符的素质和条件，主要有两方面组成：一是新闻事件的形象元素要满足读者视觉上的需求；二是选择适合新闻事件的摄影手法，它表现的是形象的视觉性以及新闻内容与影像功能的相适性。

形象的视觉性代表了形象与图像中的信息量，它是新闻事物中既能吸引读者目光，又能被读者看到的形象性元素，读者希望看到的影像取决与图像中所蕴含的信息量。

通过选择新闻价值的准则我们可以发现，人们关注的对象大部分都是近期出现的，在地区、职业与个人心理上比较相似的，相对重要或热门的，具有人情味和趣味性的一些事件，这些因子与新闻形象上规定的基本要求并不冲突。新闻摄影是通过画面来传播视觉性信息的，而提升新闻图片的形象性，首当其冲的就是要发掘独特的形象。对于新闻摄影来说，个性就是人物、景物等具备的与一般情况不同的特点。

从人物方面来说，个性就是个别人所具备的独特的情感、心理、习惯、气质和趣味等融合在一起的性格特点；从景物方面来说，个性就是个别景物和同类景物有所不同但又独具特色的地方。把全部的内在特征映射于外在的形象之上，从而产生一种与众不同的特殊形态，这样画面的中形象就会具有能够进行自我表达的视觉符号，也就是说形象能够通过其自身具有的独特特征来为人们展示“是什么”和“在做什么”，带有独特刺激性的形象，无疑更具吸引力。新闻内容与影像功能的相适性，指的是新闻内容的题材必须适合用摄影来展现，即两者之间要互相适宜，不能顾此失彼，也就是说不能为了内容就不顾及形象，也不能为了功能而舍弃题材。

影像艺术的形象特征，使得影像艺术在新闻报道中有着得天独厚的优势，通过先进的技术手段，能够实现全景、中景、近景或者特写等不同的摄影方式，运用追踪报道、对比报道和系列报道等手法，能够更加明确的展现事件的主旨，不仅有着较强的形象感，还能在描述现状的同时对历史进行反思。

在新闻题材和内容的选择上，摄影艺术有着广阔的选择性，只要图像能够准确的反映题材，就能通过图像来展现。例如，一些热门事件，一些重要名人或先进人物参加的活动，一些现实生活中的新面貌、新气象和新事物，一些文艺表演和体育比赛，一些大自然中的珍稀现象和风景地貌等等，都可以作为影像艺术报道题材的主要来源。

四、中国传统美学对新闻摄影的影响

我国传统美学的多元论，主要表现在审美主体的多异化、创作风格的多样化以及美的多元化等方面。不管是司空图的“二十四品”，还是刘勰的“八体”，都是对作品多元性的一种讨论，清代的美学大师叶燮也提出过“诗无一格，雅无一格”的观点，由此可见，我国的艺术界古往今来一直都提倡艺术家的创造性，鼓励艺术家积极探索多样化的创作风格，为美的多元化奠定了坚实的理论基础。

可以说，我国传统美学中的多元论很好的推动了艺术与美学的发展，有着极为深刻的历史意义，就算在今天，它依然有着一定的现实意义，仍然指引着现代多元化艺术创作的发展方向，对于新闻摄影的多元化发展，也有着不容忽视的作用。随着摄影的飞速发展，摄影观念、器材和技法都有了翻天覆地的变化，过去单一的摄影方式已经无法满足当今社会的需求，摄影的多元化发展可谓是迫在眉睫。

对于新闻摄影来说，随着时代的变迁，只有坚持不懈的进行革新，不遗余力的推动多元化的发展，才能跟上社会的步伐。我们要学会在传统美学中寻找灵感，深入研究精神内涵，挖掘收集可用资源，从而构建出我国独具特色的新闻摄影理论系统，明确未来的发展方向，推动我国新闻摄影多元化的进一步发展。当然，在借鉴与吸收我国传统美学的思想和方法时，也需要辨证的看待我国的传统美学，只有取其精华，去其糟粕，才能真正的将我国优秀的传统文化发扬光大，让世人领略到东方的艺术之美。在我国新闻工作者的不屑努力下，我国的新闻摄影必将取得长足的进步，以其独特的魅力征服整个世界。

五、结语

总而言之，在这个科技飞速发展的时代，图像对创造力和领悟力的要求越来越高，随着技术的不断革新，图像的传播速度与精度都有了极大的提高，受众们对于视觉性新闻图像的需求已经跨越了读取新闻消息的界限，向着注重摄影的形态美和新闻美的方向前进。因此，根据美的规律准则来传播视觉性新闻，将会成为新闻摄影未来发展的必由之路。