传统民居室内装饰与陈设艺术研究

严颖刘颖

（黄山学院，安徽 黄山 245041）

一、引言

经过时代的不断发展，我国艺术文化在五千年的长河中得到了很深的积淀。我国的室内装饰与传统民居也形成了独特的中国风格，这实际上也是一种中华民族的物质文化遗产。我国传统民居与室内装饰实际上有着非常明显的文化内涵以及当地的体育特色。所以本人将针对某些特色地区的装饰和陈设进行研究分析其精神内涵，笔者将以较有特色的江浙地区和关中地区作为研究对象，分析当地的自然条件以及过去的历史问题，总结出相关的特色审美状态。

二、历史地理文化

江浙地区的传统真是非常的江南化，不仅仅体现着当地的自然环境风格，还体现着当地浓厚的人文精神风貌。早在遥远的河姆渡时期，人们在此生活繁衍，传承祭祀。直到后来南迁使经济带整体向南移，南方地区成为了我国的经济建设中心。文化繁荣，人们也开始依山傍水的建造房屋。而关中地区实质上是说只陕西的平原地带。农业比较发达，土壤肥沃，气候温和，受降水量影响，冬季气候干燥寒冷，夏季降水较多分布不匀称，也逐渐影响着人们的建筑风格。

三、建筑结构布局

咱这地区的房屋建筑形式多为穿斗式木质结构。辽木较少，室内地板多采用石板，干净防潮。厅内装饰依据使用目的的不同而使用不同的材质，通常使用传统的木质材料做一些格扇、屏门等。粮价上通常进行雕刻，屋内陈设多以墨色褐色为主于周边的自然环境形成水乡之感。关中地区则受传统文化的影响较大，多以木架结构为主，常以土坯墙、夯土作为承重的重要方式。平面布局多为传统的院落居住模式，传统的关中地区人民都生活在黄土高坡的氛围中，所以平面两侧厢房多项院内收缩，适应当地气候。布局对称为主，室内设有卧室，火炕则作为休息的主要器具。传统的名句中还会设有衣架、陶罐、案板等元素，室内陈设多为光线幽暗简易的状态。

四、设计审美成因

江浙地区的文化实际上与北京的四合院儿的房屋结构差异不大，江浙地区的房屋布局更为紧凑，庭院面积相对较小。江浙地区的房屋传承与发展，在商周时期实际上就初具雏形。逐渐的，从汉代开始，官员们在南方居住未经南北朝时期的迁徙大潮让经济中心向南偏移。在唐朝中期，南方的居住模式实际上已经形成了独具特色的地域风格。逐渐到了宋朝，这里的政治经济文化都迅猛发展。明清时期更是空前的繁荣发达，又加上江浙地区以水为居住中心，就形成了江浙地区依山傍水的采光排水式建筑结构。关中地区的房屋形成与室内陈设，则受到当地地域文化的影响较多。每户人家中都会设有和张贴一些用于祭祀的神画，在清明佳节时期，关中地区更是有门前插柳，端午节时期插艾的习惯，人们相信有神灵的存在，所以观众地区的设计理念多以祭祀神灵，祈求上天保佑来年五谷丰登为设计状态。

五、设计审美理念

室内装饰设计与传统艺术的陈列实际上是一门经久不衰的艺术。无论是江浙地区基于水乡环境和传统建筑而建的诗情画意的名句，还是关中地区一直当地的黄土高坡，以及当地风俗民情所建造的憨厚朴实的民居，实际上都是一幅幅动人的生活场景，更是千年来中华文化积淀的重要遗产。人们将相对环境以及当地的淳朴人文风貌作为房屋设计元素以及相关理念进行建造师的房屋多一部是耐用为主，并不求多么的富丽堂皇，这也凸显着我国依山傍水，以人为本的淳朴传统文化特色。我国江浙地区的房屋设计多采用台量和斗式相结合的木质结构，所以空间上属于较为灵活的状态，随意变动形式为空间居住增加了一丝美感。江浙地区的室内陈设于木雕等空间物件的融合，还有相关的屏风窗户等特色，都为江浙地区的橙色添上了当地的淳朴色彩。我国是农业大国，农耕文明的形象实际上也代表着中华民族的淳朴和憨厚。关中地区的人们经常以和谐统一，以人为本的设计理念进行屋内装饰，泥塑，剪纸等物件与室内设计的结合也增添了当地人们的生活乐趣，也体现着关中地区人们的生活审美。

六、结语

我国文化一直都贯彻着天人合一的思想，不断将人与自然相结合，无论是江浙地区还是关中地区，人们都利用各种生活元素表达着自己对美好的向往。原始的木质感和自然属性依托着人们对居住的向往，所以屋内的装饰和陈设都是人们经过长时间的考虑，为遵循自然而产生的因地制宜的装饰风格。