敦煌盛唐藻井中的宝相花纹及其在服装中的应用

2019-04-08王雨萍

文艺生活·中旬刊 2019年9期

王雨萍

（四川大学，四川成都 610000）

宝相花纹作为敦煌盛唐藻井图案中一种典型的花样纹饰，也是中华文明宝贵的财富，伴随着魏晋时期佛教的兴盛而发展，通过由简到繁再到由繁到简的过程，同时在盛唐时期大量产生到达顶峰。此花纹可以被运用在服装的设计中，增加服侍的美感，彰显服装设计的风格特色，为此笔者给予以下分析与建议。

一、敦煌盛唐藻井中的宝相花纹的特征

1.华戎交汇和兼收并蓄。敦煌是我国丝绸之路的枢纽之一，也是西域文化和中原文化沟通的汇集地，所以敦煌体系中的石窟艺术自然而然的受到丝绸之路每一个地区文化的影响。然而敦煌盛唐时期的艺术宣传受到经济政治因素的作用，宝相花纹在此种情况下逐步表现出华戎交汇和兼收并蓄的特征。敦煌盛唐藻井中的宝相花纹以莲花纹为主①，同时把牡丹花纹和石榴花纹的特点进行结合，构建敦煌宝相花，这些花纹在长时间的衍化情况下凭借着自身的地域特征凝聚在敦煌，本质上彰显敦煌中西文化之间的艺术交融形式。

2.理想化和佛教色彩。宝相花纹早期被记录在隋唐时期和佛教相关的器具上，宝相这一个词汇产生于佛教，称之为“神仪内莹，宝相外宣”。“圆”产生的形式美是任何一种图形都无法比拟的，由于此种形状可以对称与和谐，完美集合在一起，尤其是视觉上带给人们一种动静结合的良好感受。敦煌盛唐藻井为一种方形的状态，然而内部的核心内容设计成圆形，在盛唐时期的重要组成部分便是宝相花纹。因为框架式的形态，引发人类的无限想象和创造。此外，宝相花纹涉及正视形、侧视形，结构相对均衡且空间等量分布，彰显着此种花纹的“理想化”特征，由此体现出宝相花纹自身的理想化与佛教色彩。

二、敦煌盛唐藻井中的宝相花纹在服装中的应用

1.纹样创新。其一，化繁为简，由简到繁。敦煌盛唐时期的宝相花纹显著特点便是存在固定化的结构以及花纹样式，所以可以按照服装图案的设计需求，简化纹样内容，通过纹样结构的改变创造新颖的服装图案。而宝相花纹兼具图案美以及形式美，不管是比例配置或者纹样布局都可以彰显美学规律②。所以化繁为简以及由简到繁的设计理念可以更加充分的体现宝相花纹纹样美感，优质服务于服装设计工作。其二，纹样提取以及重组。敦煌盛唐的宝相花纹自身结构相对严谨，组成元素繁多且存在经典的内涵，然而其独特的纹样元素提取，也存在显著的结构严谨性，把这些元素结合在一起进行再次排列与组合，能够凸显服装图案设计的多彩性与丰富性。

2.面料创新。面料作为服装设计的关键，现在服装的创新需要彰显在面料上，宝相花纹为中华传统纹样之一，同时纹样的组成结构和内容十分丰富，各个环节的层次性比较分明。然而对于现阶段的面料市场中，人们能够感知的宝相花纹面料往往存在陈旧性，仅仅把传统的图案进行照搬，尚未体现出宝相花纹的美感，无法适应潮流服装设计的需求。所以设计者可以在服装的面料设计上引进宝相花纹，增加服装面料具备的凹凸感以及颜色的变化拼接对比强化宝相花纹的层次性，借助堆砌或者折叠以及镂空的方式创新服装新颖面料。

3.造型和使用部位创新。服装独特的造型设计、图案和相应使用的部分之间息息相关，作用在服装视觉美感的展现上，所以对于宝相花纹的设计，要结合三种内容思考，有效的设计服装图案与造型。服装剪裁的立体化与造型加工，确保服装可以由视觉的二维感受转变成视觉的三维感受，增加服装自身的造型设计感③。敦煌宝相花纹的造型设计相对独特且存在层次性立体感，在构建服装立体造型的过程中，可以引进宝相花纹的结构分布和装饰技巧，加强服装设计的美妙。

宝相花纹可以设计在服装的袖口以及腰间，使服装展现出简洁大气的特点，并且展现一定的精致华丽，便于传达出服装设计者的真实理念。所以在服装使用部位上以及结构上引进宝相花纹，可以打破以往的思维定势，更加容易被现代化喜爱，宣传服装设计的现代化与艺术感。