浅谈原创话剧《三湾，那一夜》的人物化装造型

任薇

[摘要]分析话剧《三湾，那一夜》的人物化装造型设计过程。

[关键词]《三湾，那一夜》;人物化装造型;设计过程

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.013

原创话剧《三湾，那一夜》（图1）由中国人民武装警察部队政治工作部宣传文化中心、中国国家话剧院联合出品演出，是2018年度国家艺术基金资助项目。该剧于2018年12月21日，在北京举行新闻发布会，2019年1月4日～9日在国安剧院首演，从演出台前幕后到舞美各方面大获专家好评及认可。

本剧聚焦“三湾改编”历史事件，讲述了毛泽东同志深刻认识到当时军队存在的问题，创造性地提出了“党指挥枪“支部建在连上“官兵平等”等一整套崭新治军方略，以革弊鼎新的精神重塑人民军队的艰难历程，用艺术的形式升华这一里程碑事件，描绘出中国共产党人和人民军队“扛什么旗、干什么事、走什么路”的初心，再现了一支一盘散沙的队伍在一夜之间奇迹般“散沙聚成水门汀”的历史画卷。在建国70周年即将到来之际，“不忘初心，方得始终”，此剧对这一历史性时刻的回顾，意义尤为重要。

《三湾，那一夜》由王宝社任编剧，殷弘毅导演，舞美设计/灯光设计/音响设计/服装设计分别由史军亮、王瑞国、周涛、赵瑾担任，笔者担任该剧化装设计，本文主要以毛泽东和阿婆化装造型为例浅谈剧中化装设计。

1毛泽东和村民阿婆的造型设计

1.1毛泽东和村民阿婆造型

该剧的化装造型难点主要在两个人物上，一是领袖人物毛泽东，由50多岁演员王晖老师扮演34岁时的毛泽东;其二是阿婆，由青年女演员谢云鹤饰演，老年妆也是此剧的造型难点，虽然这个角色的戏份很少，就是个村民，但是要由一名青年女演员来演，难度也很大。角色不分大小，每一个角色的造型都要认真对待。

笔者从事化装造型设计工作近20年，首次做伟人形象的造型，作为此剧的造型重点，笔者想把这个毛委员塑造成接地气的、生活化的、亲民的、不摆架子、真实的人，让他走进人民群众中。每个人心中都有一个毛主席，笔者想要塑造的毛泽东是从神坛上走下来的真实的人，仿佛就在我们身边的和蔼可亲的朋友。

之前很多有经验的造型师为王晖老师做造型。他曾在中国内地多部影视剧、话剧中扮演不同时期的毛泽东，毛主席在众人心里就是神，曾多次在中国革命危亡时刻力挽狂澜，他目光高远，与多种思想交锋对垒，和任何身份的人都能聊天，对农民、战士、知识分子、基层士兵，用不同的方法，深入浅出、循序渐进地教导。早在2010年，笔者与王老师在话剧《这是最后的斗争》就有合作。如何塑造与众不同的毛泽东，把握历史人物形神一致？“神”由演员表演完成，而“形”则要“像”，笔者深感压力巨大。王老师对不同角色有独特的见解，在《三湾，那一夜》里毛泽东的造型上，笔者受到很多启发，受益良多。

在筹备过程中，笔者随剧组一行赴江西进行创作采风，先后前往贺子珍纪念馆、三湾改编纪念馆等历史遗址参观。那些展馆里珍贵的老照片，那一个个革命先辈的真实形象;展柜里，那些沾染着历史尘埃的革命文物，使笔者深深感受到革命先贤们曾经经历过的艰苦生活、残酷战争，是那么地真实！笔者从中汲取养分，把这些特定历史时代特征的形象，用写实的方法来呈现，在化装设计时对毛泽东在三湾时期的形象特点有了更明确的把握，这些珍贵的资料有关键性的启发作用。

1.2毛泽东和村民阿婆的设计过程

在人们心目中，毛泽东的形象已经有了根深蒂固的模式，因此，化装造型一定得做到“像”，要把演员的形象彻底改变为“毛泽东”。

三湾时期的毛泽东只有34岁，很多历史资料显示，那时毛泽东嘴唇左下方的痦子还没有，或是还不明显。如若尊重史实，这个痦子就可以省略。笔者在与导演和演员讨论时，他们一致认为“毕竟有痦子的毛泽东已经深入人心，这是形象的标志。没有，就会被认为不像了。”于是，笔者在二度创作时，给“34岁的毛泽东”加上了“痦子”。

毛泽东的发型很有特点（图2），把发型做好至关重要，笔者用了三种方式：采用完整的全头套，材质是全真发，按照毛泽东最被人民熟知的经典造型，进行修剪、吹、烫，到完成发型的塑造;真假发结合的半头套，将演员两耳后的头发收起，这部分发区用半头套固定好，跟演员两耳前部分自己的头发自然衔接为整体，再进行造型，达到近距离看也很逼真，此方式适合拍剧照特写;完全用演员自己的头发做造型，演员的发量不多且较短，做出来的发型有局限性，虽然也很像，但跟三湾改编时期的人物形象有些差异，所以方案三只在彩排时用了一次。

如何把50多岁的演员“画”成“年轻的毛泽东”，年轻的女演员“画”成老阿婆？没错，就是“画”！除了毛泽东的双眼皮必须用美目贴、嘴唇下的痦子要粘出来，其他都是纯手绘，没用任何化装塑型的技术。完全靠粉底、眼影、腮红、眼线、眉粉等彩妆材料的色彩对比，利用颜色的明度关系、纯度关系的对比，进行点、线、面的结合，纯手绘在人脸上达到想要的效果，创作过程非常过瘾！颜色画在不同的位置就有不同的效果，笔者以伟人的照片史料为依据，对照着画。演员面部骨骼与毛泽东的不同，需要通过不同颜色的粉底进行调整，该提亮的部位提亮，该暗下去的部位就用深色做调整，基础色花费的时间较长，开始要反复调整，对演员的脸熟悉后，画得就越来越快，基础色大概用了五六种颜色的粉底。眼睛的部分也是非常关键的，演员可以演得很神似，但形象各不相同。王晖老师的眼睛是”小内双”，要想做出跟毛泽东一样的眼睛，非常有难度，期间反复尝试剪美目贴的形状。美目贴的形状因人而异，各不相同，各有特点，形状、宽窄或长度差一点，贴出来的眼形就不像了，这需要在实践中反复摸索。实践证明，不通過高科技塑型等技术方法，只以化装造型的基本功也可以创作出相差各异的人物形象。

村民阿婆的扮演者谢云鹤说：“化完这个妆，我对演好这个角色更有信心了！变身老阿婆，原来自己能‘老成这样！”对设计者来说，能够通过人物造型帮助到演员，使演员肯定角色造型，去更自信地完成表演创作，就是成功的造型设计，见图3。

2其他配角的造型设计

本剧为写实性历史剧，要突出剧中30个人物造型的历史厚重感。造型设计需要根据人物不同的性格、身份、年龄，细化每个角色。

2.1以余洒度为首的”长官”的造型设计

以余洒度为首的”长官”，在他们眼里，毛泽东是要来夺权的，他们不允许这样的人在这里存活，想尽一切办法排挤毛泽东，让他走。笔者不想让这些人物贴上反面角色的标签，没有给予符号化的”坏人”特征，当时的部队服饰没有统一标准，其阵营的这部分人都身着北伐军军服，细节不同，比如鞋子，有皮鞋、有布鞋、有草鞋。在他们的造型上，余洒度和苏先俊穿着面料讲究的军服、皮靴，手持皮鞭，戴金丝眼镜和大金戒指，耀武扬威，妆容以细腻手法刻画出轮廓，使其五官俊美。徐树这个人物类似苏先俊的军师加干将，在苏团长的领导下，跟着余洒度师长出生入死。徐树精于算计，手下有两个心腹，韩营长和黄连长。黄连长的性格比较愣，韩营长爱拍马屁，但经常脑子不够用，笔者在这几个人物的造型上区别于其他人，每个人有自己的特征，整体上从发型到妆面都是穿戴讲究，高高在上，跟毛泽东的亲民形象、与人民群众和普通士兵的形象对比强烈，喻意他们与人民势不两立，见图4～图6。

1.2群众、村民、士兵等的造型设计

群演妆容统一黝黑，五官和面部结构勾画得非常清晰，突出肌理质感，让这些鲜活的形象有血有肉地呈现在舞台上，仿佛真的回到了当时那种历史环境里（图7）。

群演人物众多，比如朱建胜和罗荣桓（图8），在剧中有单独叙述的朱建胜，他性格比较鲁莽的，是个泥瓦匠，后来做了工农革命军的连长，没什么文化，属于”粗人”，但是分得清好与坏，有自己独立的思想，他非常欣赏毛委员，是跟随毛委员这条路走的人。他打仗是好手，他的使命、最高任务是保护毛泽东。但他只能看到事情的表面，看不到问题更深层面，一些更重要的任务完成不了。所以这个人物，笔者认为，可以脸谱化，因为他代表了一类人，他的知识架构、价值观影响看问题的角度，以至于对很多事情认知不到，没有分析能力。在当时的环境下，这些人应该是没有时间和心情修饰自己，看起来会比实际年龄显得老很多，不加修饰自然生长的胡子，浓墨重彩的沧桑感的妆容，符合其特点，自然融入到整部剧的风格氛围里。

而另一人物罗荣桓，是最后和毛委员走向革命胜利的人。他是大学生，他的标志性形象特征最关键的就是深色圆形镜框眼镜，戴上眼镜就像了七八分。他的见识注定他要与朱建胜之间要产生戏剧冲突。

历史的车轮不断前行，艺术创作者肩负着的使命是要真正做到让艺术“深入生活，扎根人民”。就如田沁鑫導演说过的：心中有人民，笔下才能出精品。化装造型设计也要深入生活，扎根人民，才能共同打造人民群众喜闻乐见的艺术精品。