论少数民族影视剧原生态文化元素的合理运用

邓玉飚

摘要：随着社会不断的进步与发展，人们的物质生活得到了极大的满足，对精神文化的需求也逐渐的提高，在这样的背景下，文化自信对我国文化事业的发展有着重要的意义。我国的少数民族原生态文化是我国民族文化中重要的组成部分，在少数民族的影视剧中往往蕴含了诸多的少数民族原生态的文化元素，这些元素与影视剧进行融合，展现出少数民族传统的风俗人情，但是也存在着一定的问题，如原生态文化元素使用生硬等问题。本文主要对少数民族原生态文化在少数民族影视剧中的运用进行分析，希望能够促进少数民族影视剧的创新。

关键词：少数民族   影视剧   原生态文化元素

中图分类号：J904                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）02-0153-03

由于社会不断的变化发展，人们对文化产品的需求量也在逐渐的提高，少数民族影视剧的出现，不仅拓宽了影视剧的体裁，而且宣传了少数民族的文化。少数民族的原生态文化主要包括了少数民族的舞蹈、少数民族的宗教、民族的风俗以及民族的音乐等。不同的少数民族有着不同的民族文化，如何将这些文化元素运用到少数民族的影视剧中，是本文研究的重点内容。

一、原生态文化元素在少数民族影视剧中呈现方式

（一）人物活动背景与民族风景进行融合

在大多数纪实性的少数民族影片中会使用大量的全景镜头，摄影机会跟随者人物的动作进行拍摄。在少数民族影视剧中使用长镜头的方式展示人们的生活状态，随着人物的移动，人物身边的景物也在不断的移动，保障了拍摄的镜头更加符合人们的生活状态。例如，《静静的嘛呢石》中使用了全景构图与固定构图的方式，寺庙中的老喇嘛教导小活佛学习佛经，这一段使用了固定机位的长镜头，使用这种方式，在拍摄的过程中镜头内的场面调度并未发生变化，但是却呈现出了寺庙的真实生活状态，使人物的活动与景物结合，呈现给观众宗教文化的庄严肃穆。在影片《马背上的法庭》中使用了运动拍摄镜头与景深镜头，摄像机随着任务的移动而不断的移动，在拍摄的过程中将人物活动的周围自然景色与人文景观一同拍摄，丰富了影片的内容。将原生态的少数民族文化与少数民族影视剧进行融合，能够为人们呈现出多姿多彩的少数民族文化生活，具有一定的社会学意义与人文意义。

（二）原生态文化生活化的呈现方式

在少数民族影视剧中表演的形式生活化，体现原生态的少数民族文化元素，不能使用戏剧化的表演形式导致影视剧的固板。原生态的文化元素有着深厚的历史意义，是少数民族文化发展的结晶，在影视剧拍摄的过程中要注重这方面的内容。例如，在影片《血誓》中表现突出的文化元素是土家族的巫术文化，在影片中的“梯玛大师”就是土家族巫术的代表，在进行巫术施法的过程中人们崇拜的对象可以使英雄人物、动物图腾等，进行巫术活动主要是消除病灾。这种生活化的呈现方式是最真实的文化呈现，由于偏远山区的信息闭塞，所以人们对巫术依旧崇拜。

这种生活化的呈现方式还表现在《静静的嘛呢石》中的演员身上，其中喇嘛是真的喇嘛，小活佛也是真的小活佛，他们在影片中扮演的角色与自身的工作吻合，在影片中表现的只是自己在日常工作中的情景。在影片《阿娜依》中两个景点的场面，一个是苗族姊妹节和侗族大歌，在拍摄的过程中选取的演员都是当地的群众。苗族的姊妹节又被称作是东方古老的情人节，在拍摄的过程中姑娘们穿着民族服饰与银饰赶到现场，这并不是演员的扮演，而是最真实的情景再现，使拍摄的场面更加的富有感染性，民族元素在其中也得到了相应的凸显，而且这种文化呈现是原生态的，并非表演出来的。而侗族大歌，则是在没有指挥的情况下人们进行自发的表演，表演的内容是真实生活的再现。这种少了虚假的表演形式，在影片中将原生态文化元素表现得更加自然。

二、少数民族原生态文化元素在少数民族影视剧中存在的问题

（一）主题叙事的单一性

少数民族影视剧一般使用的主题都是叙事类主题，这类主题的特征是通过主题叙事将少数民族文化客观的展现出来，保留少数民族的文化特征。通过纪实的方式将少数民族文化呈现出来，引起观众对少数民族区域文化的兴趣。但是这种叙事类主题表现的方式过于单一，通过单一的框架直接将文化表现出来，一则观众没有自我思考的时间，被影片中的情节带动思路，二则没有剧情的推动容易使人们失去观看影片的兴趣。

例如，在《血誓》中，因为缺少对土家族文化的研究，导演直接将土家族的文化表现在观众面前，导致了文化出现的方式尤为突兀。虽然运用了较多的文化元素，但是并未将每个文化元素进行串联，致使表现的形式过于单一，内容略显枯燥。

（二）文化呈现视角缺失

少数民族影视剧要承担宣传少数民族文化的重任，在创作的过程中要对少数民族原生态文化进行深入的了解，但是目前少数民族影视剧中原生态文化的表现较为片面。少数民族的文化不仅包含了少数民族的服饰，还有少数民族的习俗、宗教，在影视作品表达的过程中，要将这些因素合理的融合在剧情中。在部分影视剧中，选择的少数民族文化元素较多，但是这些原生态的少数民族文化并没有完全贯穿在影视剧的全剧。而且，在少数民族影视剧中并未将原生态的少数民族文化与影视剧的情节相融合，展现的少数民族文化较为片面，如在影视剧中出现的一些少数民族服饰，一部分对少数民族服饰没有过多的介绍，另一部分介绍的过于直白，略顯生硬。

（二）影视剧的剧情与少数民族文化元素没有充分的融合

在少数民族影视剧中，最重要的应该是影视剧的情节，通过影视剧的情节表现出丰富多彩的少数民族文化。但是目前少数民族原生态文化在影视剧中的使用略显生硬，将影视剧中的一两个单元拿出来单独显示少数民族的文化元素，导致了少数民族文化在影视剧中的表现生硬，缺少了影视剧的温情。例如，在影视剧《血誓》中，土家族的腊肉与摆手舞可以通过更加自然的方式展现出来，但是在影视剧中直接是由人物的口述进行呈现的，这种方式较为枯燥与生硬，原生态的少数民族文化并没有很好的呈现出来。

三、少数民族原生态文化元素在少数民族影视剧中运用方式

（一）创新影视剧的故事题材

少数民族影视剧的传播要创新影视剧的故事题材，以少数民族影视剧原生态文化为基础进行影视剧题材的创新工作。在影视剧中以爱情为题材的影视作品都会在某些方面打动观众，例如，在经典的影视剧《五朵金花》《芦笙恋歌》中受到了观众的好评，在凸显人物个性、展现故事情节的过程中充分融合了少数民族的原生态文化，而且还宣传了少数民族的传统文化。所以可以将爱情、喜剧、悬疑等题材融入到少数民族的影视剧中，增加少数民族影视剧对观众的吸引力。

（二）多重叙事中要增加悬念

在少数民族影视剧创作的过程中，可以增加懸念，在影视剧的开端设置伏笔，在末尾将伏笔凸显出现来，使观众从不同的角度对作品进行分析，在此过程中要将少数民族原生态的文化元素增加到剧情中，丰富影视剧的内容。例如，《木府风云》中，使用多重的叙述手法，将政治、文化、情感融为一体，在情节发展的过程中重点突出了这三方面的矛盾与斗争，增加了观众的观看兴趣。所以在少数民族影视剧中也要使用多重叙事手法，丰富少数民族影视剧的创作内容。

四、结语

综上所述，少数民族影视剧在新时期有着新的发展，将少数民族原生态文化元素融合在少数民族影视剧中，不仅可以丰富少数民族影视剧的内容，而且还能够凸显我国的少数民族文化，增强我国的文化自信心。少数民族原生态文化要与影视剧的情节相融合，增加少数民族文化对观众的吸引力，从而促进少数民族影视剧的发展。

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