斯坦尼康在当今影视节目拍摄中的作用

（浙江省广播电视集团浙江卫视节目中心，浙江 杭州 310000）

众所周知斯坦尼康是一种摄像机稳定器。由于它机动性较强，适合在复杂的地理环境下完成拍摄，所以广泛地使用在影视剧的拍摄中。近几年，随着电视产业的迅猛发展，斯坦尼康在电视新闻、会议、大型综艺、专题纪录片、广告片等节目的拍摄过程中也发挥着巨大的作用。

一、斯坦尼康的构成和优势

（一）构成

“斯坦尼康”是一个音译词，英文原词是“steadicam”。它是一种轻便的稳定器。斯坦尼康的基础配置是由一件辅助承重背心、一支稳定平衡杆（也就是我们平时常说的万向轴）和一个双节的弹簧臂构成的。原理就是依靠弹簧臂的减震效果，使得移动拍摄的画面稳定性增强。

（二）优势

相比普通常规摄像设备，斯坦尼康的画面稳定性更强，而与一些特种设备（如摇臂）相比，它的拍摄机动性要强大许多，并且斯坦尼康在配上辅件后，可以完成许多设计精巧的一镜到底的长镜头，这些长镜头张力十足，包含的信息量更大，更具代入感，能给予观众更大的视觉冲击力与影视震撼，这是普通摄像设备完全不能做到的。

二、斯坦尼康在影视拍摄上的作用

随着影视行业的高速发展，与国外影视团队的合作机会日渐增多，越来越多的导演对影片的画面的拍摄技巧和画面呈现方式的多样性也提出了更多的要求。当然对于拍摄者来说，为了展现出不一样的画面，运用特种设备进行拍摄是一个上佳之选。而斯坦尼康则是完成长镜头的上上之选。那么什么是长镜头？一般我们对长镜头的定义：用一个达30秒以上镜头连续拍摄，成一个比较完整的镜头段落并且不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。

早在1978年拍摄的影片《The Shining》（中文名：《闪灵》）中，由于导演库布里克的个人喜好，影片中使用了大量的长镜头。这使得斯坦尼康的作用在影片画面呈现得淋漓精致，而库布里克也获得了1981年土星奖最佳导演的提名。如果说《闪灵》只是使用斯坦尼康拍摄的一个试验田，那么另一部经典斯坦尼康一镜到底的影片《俄罗斯方舟》则是把斯坦尼康的作用完完全全的发挥到了极致——整部影片90分钟只有一个镜头。而这部优秀的作品也在多伦多电影节上获得了最佳视觉效果奖。

近几年，国内影视剧行业发展迅速，也或多或少受到了国外影视剧的一些影响。对一些地形比较复杂或者一些需要用一镜到底来表现的剧本片段，也都开始使用斯坦尼康来进行拍摄。这也是说明了斯坦尼康的作用其实并不仅限于跟拍、保持画面的稳定。更多的时候斯坦尼康的镜头所呈现出来的画面更加生动，表达的含义更多样——它可以是一个画面的记录者，也可以是一个带着观众进入影片内容的第三人称视角。这种第三人称视角，使得观众在观影时仿佛身临其境，能更好更到位地传达编剧意图与作品情绪。

三、斯坦尼康在电视节目中的作用

随着大量新兴资本的介入，电视节目制作行业竞争的日渐白热化，各种特种设备在电视节目制作行业的使用也越来越多，各种新情境、新要求的新型节目大量兴起，对各种特种设备的使用也有了许多新需求。而斯坦尼康也在这个样的大环境开始被广泛使用的在电视节目的制作中。比如大型音乐综艺节目《中国好声音》，节目是以歌唱比赛的形式选出优秀的“好声音学员”成为明日新星，素人歌手在歌曲的歌唱过程中，导播需要使用大量的镜头画面来进行切换，除了常规固定机位以外，特种设备就成了画面丰富的辅助机位。

我们常常可以看到一个歌手唱高音或者副歌的时候，斯坦尼康操作员就会围着这名歌手进行环绕拍摄，而画面的呈现出的是歌手唱歌时候的三百六十度全方位的细节与情绪，这是一种专属于斯坦尼康的镜头语言，这种带入感非常强的镜头语言，其作用是为了让电视机前的观众可以更充分地感受歌手当下唱歌的情境，并且有一种面对面的聆听歌手唱歌的感觉。

再如浙江卫视跑男大型演唱会直播上，杨颖（Angelababy）与张杰同唱一首歌《这就是爱》。同样是唱到副歌部分，斯坦尼康操作员此时上去并不是围绕两人进行简单的圆周运动，而是走“8”字型运动轨迹进行拍摄，这又是斯坦尼康另一个镜头语言，此时斯坦尼康画面所给观众们表现的并不仅仅是两个人在当下歌唱环境，“8”字绕圈的拍摄轨迹，拍出的画面景别更具有多样性——在绕圈过程中，被摄人物从全景到近景，带出两个人关系后又去拍摄另一个人物，这种人物以及画面景别的转换，能让电视机前的观众有更强烈的带入感，让观众看到更多更细腻的演唱会现场细节，视觉体验感甚至优于在演唱会现场的观众席观看节目。

电视节目中运用斯坦尼康进行“一镜到底”拍摄的例子也不少。2018年江苏跨年演唱会薛之谦演唱的《动物世界》，这个节目是由斯坦尼康一人一机一镜完成的，画面流畅，各阶段景别的选用和走位的拿捏都恰到好处。节目中薛之谦与江疏影两人一人唱歌一人表演，舞台上有大量的置景，还有许多两人的动作、眼神的交流。如果不是斯坦尼康一镜到底，而选用固定机位的画面，置景的丰富层次与精致细节就难以展现，相比之下会严重减弱观众的带入感，节目的表现力与冲击力就会大幅降低。但使用斯坦尼康一镜到底，带入感从第一个镜头就开始，之后一连贯的调度、变焦、景别变化，两人之间的穿插走位，斯坦尼康操作员在复杂的置景中穿梭变化画面，使得呈现出的节目看起来一气呵成，这就是很典型的电视节目上运用到的一镜到底。

以上的三个例子都说明斯坦尼康拍摄的画面带入感强烈，可以让观众快速的融入到节目情境中，这就是斯坦尼康在电视节目中起到的重要作用。

四、结语

当下斯坦尼康已经成了许多影视剧拍摄长镜头和运动镜头的必要工具，而归结原因主要还是其独特的拍摄方式带来的视觉效果和带入感非常强的叙事方法。而电视节目（包括新闻、会议、纪录片、广告片等）对斯坦尼康的依赖性源自于其不同于固定机位的视角，和丰富的多变的镜头语言。当然以上所述斯坦尼康的作用只应是这种设备的一小部分，斯坦尼康的作用远不止我说的这些，它只是一个拍摄工具，他为我们提供了稳定拍摄的可能性，而拍摄核心还是斯坦尼康摄像师本身，核心还是“人”的创造力，创造不歇，创意不止，斯坦尼康的潜能还将被继续我们开发，被我们点燃。

随着科技的进步，斯坦尼康也已越来越大众化，离我们的生活并不遥远，例如osmo就是新型的小型手持减震器，份量轻、体积小，广泛的运用在婚庆、自驾旅游等生活的各个方面，说明大众对这种拍摄方式的认可与需求，我相信斯坦尼康在今后作用会越来越大，因为它的镜头语言是那样独特。它的发挥空间没有上限，因为人的创意和热情没有上限。让我们共同努力，用自己的智慧与热情，为广大影视观众带来更多更好的艺术作品与视觉体验。