书籍版式设计中视觉流动美的构成元素

2019-03-20徐俊杰

传播与版权 2019年9期

徐俊杰

（延边教育出版社，吉林延吉 133000）

对于一本书籍而言，从读者开始翻阅到阅读完成的整个过程，读者都在和作者进行思想的交流。因此，在进行书籍设计时，设计的独立元素就很关键。在进行书籍设计时，要注意从动到静以及元素和元素之间的交互关系，当然还包括色彩以及图形的设计，使它们形成流动的视觉效果，这些都对读者的阅读过程有着至关重要的影响，也可以让读者形成良好的阅读体验。基于这些内容，本文对书籍版式设计中，视觉流动美的构成元素进行了探究。

一、概述

（一）美是有内在联系的

在法国，曾有哲学家指出美的存在在于关系，而美也会随着关系的产生而不断发生变化，比如增长、衰减或者消失。而这种关系主要分为三类，对于同一个事物而言，它的各个组成成分之间的联系在于物与物之间、对象以及人之间的关系，当然不管是哪种事物关系，一种关系发生了变化那么必将引起其他关系的变化。所以，美是在于关系的，关系的流动也会带动美的变化，对于设计界而言，同样是如此。对于书籍的设计而言，从阅读的功能再到审美的必然需求，从感官的动态变化再到传达信息，从表现的形式再到设计的美学感受，从整体的设计效果作为出发点，我们能够清楚地感受到流动的动态变化，而我们也在阅读的过程中感受到潜移默化的影响，对于流动带来的美感无时无刻不在深刻体验着。

（二）版式的设计理念

所谓的版式也就是将视觉的效果锁定在有机的排列内容等，可以实现将书籍的内容以及结构以个性化的方式表述出来，而且将这些内容融入整个书籍的整体中。在阅读过程中，不进行版式设计那么书籍的设计就无从谈起。进行版式设计的最根本的目的是利用一定的设计元素将一些文字或者图像进行排列，使其成为最精准、最独特的表现形式，为读者提供比较准确的阅读内容。合理的排版设计以及突出的主题，可以增强对读者的吸引力，让读者的注意力锁定在书籍上，也使得读者更容易理解书籍中的内容。

目前，全球存在的比较典型的版式设计的形式有三类，分别是古典的版式类的设计、网格类的版式设计以及自由类的版式设计，古典的版式设计分为东和西两个方向。西方的古典版式设计主要是将订口作为主轴，使其形成两侧堆成的版面形式，这一设计形式是由德国人发明的。而东方的古典版式设计则是以中国的古典版式设计比较典型。在我国的纸张发明出来之前，我们主要利用竹子来进行文字的记录。这种文字记录形式简称为“简”,竹子的生长方向也就决定着人们进行文字记录的方向，因为竹子是竖向生长的，因此人们进行文字记录时大多数是竖向排列，竹简可以被卷起来，这也使得人们阅读起来比较方便，不会串行。古代关于版式设计的记载曾经对书籍的版式设计进行过一定的暗示。网格式的版式设计主要是将出版物的中心的高以及宽平均分为一栏或者多栏，而且这一设计的基础是理性的设计理念，比较重视比例以及秩序，可以将各部分的内容更加自由地展示出来，同时网格式的版式设计注重感性的基调以及自由灵活的内容配置，灵活地对书籍内容进行把控，这也使得书籍设计的各个元素得以很好地表现。这三大类的版式设计在不同的阶段都发挥着非常重要的作用，当然也是在进行版式设计探索中必须了解的内容。

二、进行版式设计时，如何体现流动美

（一）主观的流动性

从建筑学的角度出发，书籍的设计存在于空间内部，这是具有一定体量的，而空间是分为二维、三维甚至多维的，实际的空间和虚构的空间，也就是我们所说的部分空间与整体空间的关系。在阅读过程中，读者一页一页翻动着书籍，书本的翻阅过程也存在着时间以及空间的流动变化，本身就是一种美的存在，被一张张纸装叠而成的书籍，这已经完全超越了空间的概念，也会存在时间维度的变化。前面的书籍与后面的纸张以及左边的文字与右边的文字都存在空间上的动态变化，图像也存在一定的变化，这导致了我们视觉上的动态变化，形成了视觉流程。其实视觉流程也就是空间的动态变化导致的结果，随着视觉范围内各个元素的变化，视线也会随着这些元素的变化而出现运动轨迹，这一行为的目的就是在读者进行阅读时，引导读者的视线进行流畅地运动，那么读者也就会顺着设计者的思路来获取书籍中的信息内容。对于书籍本身而言，其视觉流程分为两个不同的角度，分别是形态的造型以及平面类型的版式，突出的视线只存在一个焦点而不能同时出现在两个或者多个地方，视觉流程也就出现了比较明确的方向感，因此人们在进行阅读信息的获取时，往往存在一定的惯性，比如先看什么内容再看什么内容等。对于同一个页面而言，人们的视觉方向主要是自上而下、自动变静，这些形式与内容获取的效果有着十分密切的联系。从心理学的角度来分析，人们的视线在一个固定的平面内视线不集中的最明显的部位是在左上部以及中下部，所以，在进行版面设计时，需要掌握这些视线的规律，并且做好过渡，视觉流程的诱导性也就得以增强，自然而然地就会产生流动美。

读书的读本身就是一个冲击力比较强的动作，这是一种感性的需求，而且这本身是一种毫无情感意识的表现。在文本中，每一个字符都承载着作者丰富的情感以及思想，这也是作者寄托的体现，读者在打开书籍的那一刻，便在字里行间寻求与作者的思想进行交流的机会，渴望与作者达成某种共鸣。在进行阅读时，本身就具有一些流动性的时间，在版面的设计中也存在着一些空间内容的表示，这也是作品的设计可以引发读者思考的重要因素。作为一名设计师，其主要的作用就是创造一定的平台，将作者以及自己的思想注入设计过程中，在为读者制造更加宽广的平台的同时，使得作者与读者之间的关系得以拉近。

（二）书籍流动性的固有元素

1.单本书的固有元素的关系。首先是文字具有一定的流动性，纸张既是一种可以用来传递信息的材料也是一个平面，它是我国的四大发明之一，它的发明为世界带来了巨大的变化，它不断满足着信息传递的功能，那么让纸张发挥自身价值的最直接方式就是在纸张上进行文字书写。“看”是人眼的自然功能，随着信息时代的到来，人们要求图文的结合，那么在表现文字时也就变得更加复杂和多元化。文字是信息的基本载体，也会形成一定的视觉冲击，它不仅可以进行概念的表达，也可以利用视觉效果来传达一定的情感元素，这是一种高尚的艺术表达形式，对文字进行版式设计是现代书籍版式设计必不可少的成分，也是版面设计的核心内容，这直接影响着书籍视觉效果的传递。利用处理过的文字材料，那么就可以形成效果很好的版面，这不需要图形的添加，对于简单的文字而言，可以存在纵向以及横向的变化，也可以对文字进行浓淡处理，也可以使用横向以及纵向产生的交错效果，这样不仅方便读者在阅读的过程中获取最有效的信息，也可以使得整体的版面层次感更强，让读者在阅读的过程中不会感觉到单调和乏味，同时富有流动感的文字设计也可以让版面更加富有层次感，中文的格式有宋体、黑体、仿宋体等，在标题方面，为了形成比较醒目的视觉效果，那么可以使用粗黑的字体并且使用圆体进行围绕，这样可以形成层次感的效果，不然的话整体的效果会很凌乱。

其次是图形具有一定的流动性。图形的最根本功能是对信息进行记录，还能够实现一定的艺术效果以及信息交流的功能。除此之外，图片还可以对文字进行一定的补充，图形和图形之间的对比也可以使得版面的流动性更强。同时，图形出现的先后顺序也会对版面的设计形成一定的影响，若设计者不能很好地把握图形出现的顺序，那么文本本身的方向性将很难被把握，也容易导致版式的混杂，也可以对重点的图形进行放大处理，使其更加鲜艳，在排版的时候赋予图片一定的动感。

色彩的流动性也是很重要的内容。色彩的内容是很丰富的，而且颜色是与自然界有着密切关系的元素，也是一种有效的传达信息的工具。而对色彩的审视是具有一定主观性的过程，不同的人对不同的色彩有着不同的感知，它所体现的是文化的深层次差异。为了更好地适应各种文化的需求，那么我们就需要在进行书籍版式设计时加入一定的色彩，让颜色具有一定的生命力，也可以更好地展示空间信息。而且也可以更加巧妙地利用颜色对不同的内容进行不同的分类和区分，那么读者在阅读书籍进行信息获取时也就更加容易、获取的内容也会更加有效。

2.系列书籍固有关系元素的流动性。书籍的整体设计，不仅存在空间的设计也存在文字层次的设计，同时还需要图片以及色彩的全方位设计。同时对书封、书脊以及裂口等方面的设计也需要考虑在设计之内，明确了以上几个方面，就可以增强系列书籍的导向功能，也使得读者在阅读时更加舒适，信息的流动性也就无形之中得以增强。