奥利奥尔·保罗的悬念叙事研究

2019-03-20

传媒论坛 2019年21期

（青岛黄海学院，山东青岛 266000）

悬念的叙事建构是指：“电影在叙事过程中，通过电影语言和叙事结构进行的悬念设置和结构安排。”[1]保罗在电影语言上，通过巧妙设置众多细节，达到“抛出—解答”的前后对应效果。画面偏灰冷色调呈现的湿漉漉视觉效果，既充满西班牙特色，又营造阴郁的悬念氛围。在叙事结构上，打乱故事线，集中压缩时空，有效利用台词及多重视点，将观众从被动者变为主动者，并不断进行创新。

一、限定时空

电影是一门时空艺术，导演需利用视听手段让观众进入假想中。如何在有限时空讲述精彩故事，是考验悬疑片成功与否的关键。

封闭性时空塑造是制造悬念的传统方式。在故事设定中，时间越短，空间越小，难度越大，悬念性越强。《看不见的客人》开篇将表象时间限定在蒙德里安被听证传唤前，影片结尾，又给观众展现出真正时间：在真律师抵达前，由死者母亲扮演的假律师必须拿到罪证。这一设置，使影片在“最后一分钟”依旧保持悬念，观众始终处于高度紧张状态。在有限时间内，影片围绕两人在房间对质、劳拉在密闭旅馆中被杀、大学生开车无故失踪展开，一个房间、一间密室、两人对质、两具尸体，在疑问中一层层拨开谜底。

《海市蜃楼》开篇将时间限定在暴风雨持续72小时内，关键点在于“时隔25年的难以复制性”，使观众陷入紧张与期待，继而营造出悬念。空间上除保留的“室内杀人” “隐藏尸体”外，上升至连接现实与未来的纽带，丰富整个叙事的悬念设计。

二、反转与视点

叙事结构对于悬疑片至关重要。“任何叙事都建立在两种时间性之上：被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性。”[2]保罗惯用将原故事时间性打乱，巧妙铺设成讲述的时间，并以平均10分钟一次反转的频率刺激观众。《看不见的客人》中，将主线、辅线、真线、假线等互相融合，使原故事复杂化。被讲述的原故事线跨度3个月，影片讲述的故事线则发生于对质当晚，同时，将前3个月的事打乱顺序和真假，有条不紊地穿插在对话中。

“视点（又称为‘视角’）是指叙事性作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。”视点不同，代表观察角度不同，侧重点不同，展现内容不同。影片讲述的故事中，通过蒙德里安视点、律师视点、蒙德里安假想的劳拉视点，依次展现出故事不同版本，《罗生门》般的真假事件扑面而来，让观众在真假中迷惑，并期待理清线索。

相较于前者，《海市蜃楼》是保罗在叙事的突破。前者靠巧妙铺排原有故事，以事推动发展，后者则靠人物行动，以人推动发展。因此其叙事线较为简单，但加入人物行动后，一环扣一环的情节变得复杂起来。保罗将故事放置在过去与未来可交接的时空设定中，蝴蝶效应般不断增设故事线，通过多人视点一层层解开25年的真相。其巧妙之处，在于“暴风雨”“DV机”是特殊情况下的产物，不断升级的难度使观众期待感增强，抛出层层递进的线索，将悬念保持到结束。

三、细节中的细节

悬念是“构成一部电影中有特殊意义的时刻。”悬念的抛出与解决，对悬疑片可谓至关重要。保罗影片将这些具有特殊意义的时刻，放置于影片的每个细节中，再将这些碎片凝聚成答案。

《看不见客人》车祸、沉车时出现第三方视角镜头，既与鹿保持呼应，又与后续说辞中的被人看到呼应。通过此类大量细节，保持前后逻辑的顺畅。《海市蜃楼》除上述用法外，还增加隐藏性设计。例如：时空改变前扔掉的火柴盒，与改变后相呼应，隐含丈夫出轨的信息。

另外，声音设计也极为注意细节，尤其台词：“注意细节，专注在细节上，答案就在你眼皮底下” “细节很重要”。既是人物对白，又仿佛借演员之口，向观众传达“注重细节”的信息，在细节中找寻真相。这使得观众从旁观者变为参与者，从被动者变为主动者，观看影片成为寻找真相的过程。

四、经典的致敬

保罗从小深受希区柯克的影响，在其影片中，能看到向希区柯克致敬的意蕴。《看不见的客人》中监视器、窗户的偷窥，《海市蜃楼》中令人眩晕的台阶，更为重要的是其“以小窥大”的叙事主题。希区柯克认为悬疑片“可以被视为是对‘麻木’的人性和‘具有保护性的’文明的双重‘撞击’。”在保罗的影片中，出轨、车祸成为固有的元素，这些元素被他视为促使人物发生改变的重要瞬间，反映人性的重要时刻。在影片中，通过人物身份和选择、所叙述的故事，折射出现代社会文明中的人性，可谓是题上“以小窥大”。