富连成教习乔蕙兰内廷演戏始末

张 义

在中国近代戏曲史上，京剧第一科班——富连成班，以其规模最大、办学时间最长、培养学生最多为特点，成为京剧艺术教育的典范，为京剧艺术的传承和发展做出了突出贡献。富连成班能成功培养700多名戏曲演员，除了秉承先进的办学理念，重视基本功训练和艺术实践外，广纳梨园名师也是其成功的重要所在。昇平署是清代皇家演剧的管理机构，梨园名伶均将入宫承职当做无上的荣耀，昇平署的教习也多是梨园名家，他们成名已久，技艺精湛。富连成班曾聘请过多位在昇平署供职的教习，如乔蕙兰、王长林、范福泰、叶福海、朱玉康等。其中，乔蕙兰在宫内承职的时间最长，光绪十年（1884）入宫，直至1924年溥仪被逐出宫，前后时间长达四十年。他的经历是进宫当差的京剧名伶的缩影，他的表演是梨园后辈争相效仿的范本，他的艺术更使富连成学生深受启发。本文通过梳理清昇平署档案，旨在厘清昆旦教习乔蕙兰在清内廷的承职经过。

一、入宫及奉旨改名

光绪九年（1883），在慈安皇太后服期过后的第二天，经慈禧授意，清宫演戏开禁，并从此开始了清宫演剧的第二次高潮。光绪十年（1884），时逢慈禧太后五旬万寿盛典，昇平署总管在年初便开始着手安排，其筹备的开始便是挑进民籍教习。在这一历史背景下，昆腔旦角乔蕙兰被挑选入宫，充当昇平署教习。恩赏日记档记载：

（二月二十七日）奴才边得奎谨奏，为叩恳老佛爷天恩，奴才处民籍教习现遗一缺，奴才恳恩赏挑补一名，奴才不敢自专，请旨教导，如蒙允准，交内务府大臣办理，谨此。①

档案中所记边得奎，是当年的昇平署总管，他于同治九年（1870）成为内学八品首领，光绪元年（1875）升为内学七品首领，光绪三年（1877）升为昇平署六品总管，光绪七年（1881）升至昇平署五品总管。此时清宫演剧开始再次兴盛，慈禧太后看戏不遗余力，边得奎的请求很快得到了允准，旨意档记载：

（二月）二十七日，总管奏准，挑得民籍教习乔蕙兰，年二十七岁，每月食银二两，白米十口，公费制钱一串。②

据上引，乔蕙兰时年27岁，由本年为光绪十年（1884）推算，他生于咸丰七年（1857）。此外，每月所得银二两，白米十口，公费制钱一串，也与光绪朝被选入宫成为教习的京剧名家基本相同。随后，恩赏日记档继续记载：

（三月）初三日，奴才边得奎谨奏，为奏闻事，蒙佛爷施恩，奴才挑得民籍教习乔蕙兰补替当差，奴才叩恳佛爷施恩，照例赏给每月钱粮，银二两，白米十口，公费制钱一串，谨此。③

为感恩慈禧太后的允准，边得奎又特意上奏此次挑选乔蕙兰入宫之事，足可以看出这一时期昇平署对挑进民籍教习的慎重。同年四月初六日，受慈禧太后旨意，乔蕙兰在宫内改名为阿寿，直至清廷覆亡，昇平署档案中一直沿用该名，恩赏日记档记载：

（四月）初六日，奉旨，惠成改阿福，乔蕙兰改阿寿，边瑞保改边进保，陈得瑞改陈进喜，赵得瑞改赵得祥，吴瑞香改吴永香，王惠瑞改王惠祥，刘荣瑞改刘荣福，钱祥瑞改钱祥寿，千瑞全改千永全。④

据上引，此次共有十人被改名，乔蕙兰改名为阿寿，惠成改名为阿福，其余八人均改了名字中的“瑞”字，并以“进”“喜”“祥”“永”“福”和“寿”这些吉祥字代替。伶人或太监入宫后改名字是宫中的惯例，另外，避讳是重要的原因。咸丰二年（1852）慈禧初入宫时曾被赐名兰贵人，乔蕙兰的全名被直接更改，也许就是为了避慈禧太后的名讳。丁汝芹先生也认为“大约是为避讳当年慈禧初进宫时曾封兰贵人的称谓”。⑤总之，在短短的两个月内历经入宫和更名，乔蕙兰在清内廷长达四十年的演戏授艺生涯开始了。

二、恩宠渐隆：光绪十年至十九年

乔蕙兰进宫当差的最初十年，是他在清内廷演出最频繁的阶段，尤其是光绪十年至十三年，基本每有演出，必有他的折子戏。

光绪十年三月初二日，在乔蕙兰进宫后的第五天，便可看到他与昆小生王阿巧合演了两出戏，分别是《琴挑》和《乔醋》。随后直到五月十五日，乔蕙兰在两个月内演出了14个剧目，合作的演员除了王阿巧外，还有张云亭、鲍福山、方镇泉、魏成禄和陈寿峰。其中张云亭、鲍福山、方镇泉和陈寿峰四人，均是光绪九年开禁后昇平署挑选的第一批民籍教习，而张云亭又是乔蕙兰的师傅，也正是得益于其师傅的引荐，乔蕙兰才能入宫承职。能频繁的和这几人一同演出，足可见乔蕙兰自入宫开始，就受到了慈禧的青睐。后半年乔蕙兰的演出更加频繁，一天演出两场戏的天数达12天。总体来看，光绪十年乔蕙兰共演出了31天，因为存在一天上演双出的情况，所以演出共计56次，演出的剧目共有21个，分别是：《琴挑》《乔醋》《亭会》《偷诗》《阳关折柳》《茶叙问病》《后亲》《梳妆掷戟》《昭君》《相约》《游园惊梦》《讨钗》《姑阻失约》《圆驾》《跪池》《赏荷》《定情赐盒》《赏秋》《扫花三醉》《思凡》和《劝粧》。

光绪十一年（1885），不论是演出次数还是剧目数量，都是最多的一年，也是乔蕙兰在清宫承职最为忙碌的一年，这一年他个人演出达48天，共62次，计25个剧目。除前文提到的剧目外，本年乔蕙兰新演出的剧目有《絮阁》《盤夫》《盗绡》《醉归》《小宴》《南浦》《瑶台》和《草桥惊梦》八个。新合作的演员有何庆喜、姚阿奔、马得安和汪十儿。其中，何庆喜和马得安都是内学首领。从乔蕙兰演出的剧目来看，均是他拿手的昆腔折子戏，由此可看出即便是内学首领，都是乔蕙兰的配角。更值得一提的是，十一月二十一日，乔蕙兰在漱芳斋演出了《赏秋》《梳妆掷戟》和《昭君》三出戏。这一时期清宫一天内演出的剧目基本在10个以内，乔蕙兰一人独揽3个，这是他艺术造诣的体现，更是深受恩宠的证明。与此同时，本年慈禧太后生日前后，十月初七日、初九日、十一日至十八日，乔蕙兰连续演出了《茶叙问病》《小宴》《乔醋》《相约讨钗》《赏荷》《亭会》《赏秋》《醉归》《盗绡》《草桥惊梦》十出戏，可再次看出慈禧太后对乔蕙兰的赏识与喜爱。

光绪十二年（1886），乔蕙兰入宫两年后，其演出频率逐渐呈下降趋势。这一年乔蕙兰演出28天，共38次，计17个剧目。演出的新剧目有《独占》和《秋江》，未见新合作的演员。每次演出基本和王阿巧搭档，少数情况与其师傅张云亭以及方镇泉合演。

光绪十三年（1887）至十九年（1893），乔蕙兰个人演出的天数再未超过20天，演出次数也未达20次，演出的剧目数量以光绪十九年最多，计13个。未见有新剧目出现。唯一的变化是自光绪十五年（1889）起，其日常演出的搭档由王阿巧换成了王桂花（即王楞仙）。

王桂花于光绪十四年（1888）入宫成为昇平署教习，所食钱粮也与乔蕙兰相同。王桂花是当时民间呼声极高的小生演员，至于由他与乔蕙兰搭档的原因，也许是他刚刚入宫，慈禧急于看他表演的缘故。

关于乔蕙兰在这十年里所受的赏赐，与普通民籍教习并无区别。清宫太监伶人在每次演出结束后，均会得到帝后的赏赐，在无额外赏赐的情况下，每次所得银两基本一致。光绪十年三月初二日，乔蕙兰在清内廷第一次演出后，所得银钱四两，恩赏日记档记载：

（三月）初二日，赏总管边得奎银十两……陈寿峰、张云亭、王阿巧、乔蕙兰、袁大奎、鲍福山、方镇泉、杨隆寿、李顺亭、李永泉、许福英、许福雄、联凯、潘荣、普阿四、唐宝山，十六名，每名银四两。⑥

同年十月，慈禧太后的五旬万寿庆典连续演出了20天戏，在演出结束后的十月二十日，恩赏日记档又记载：

赏总管边得奎银五十两……陈寿峰、张云亭、王阿巧、阿寿、袁大奎、鲍福山、姚阿奔、方镇泉、杨隆寿、李顺亭、李永泉、彩福禄、许福英、许福雄、刘长喜、纪长寿、阿福、张福有、张长保、沈五、朱廷贵、联凯、傅双成、唐保山、普阿四、郝春年，二十六名，每名银三十两。⑦

万寿节后，伶人所得的赏金都比较多。从上可知，此次乔蕙兰和同时期在宫内充当教习的其余25名教习相同，均得赏银30两。此后直至光绪十九年，乔蕙兰在清宫每次得到的赏银均与当日同类教习所得赏银相同，基本为四两，偶尔可见五两、六两或八两。

总的来说，在乔蕙兰入宫承职的40年中，前十年是他最受欢迎的阶段。光绪十年至十三年，作为刚入宫的教习，便深得慈禧的器重，这三年内清宫少有连台本大戏演出，可以说，乔蕙兰一个人的演出，担起了清宫日常演剧中演出昆腔折子戏的半壁江山。光绪十四年至十九年，其演出虽不及初入宫时频繁，但他依旧是清宫戏曲舞台上的常客。而在光绪十九年以后，一次“错差务”，断送了他在清内廷演出的大好前途，直至清廷覆亡，再未有往日之盛况。

三、旦夕失势与气象难复：光绪十九年之后

在昆腔逐渐走向没落的清末，皇家的高雅趣味使得清宫戏曲舞台成为其最后的阵地。然从光绪十九年外班整体进宫承应开始，曾在清宫戏曲演出史上占据主要地位的昆腔也逐渐让位给皮黄。虽然清宫戏曲承应自始至终都有昆腔折子戏上演，但在这一大环境下，本是昆旦教习的乔蕙兰，像往日一样挣得一席之地已经略显困难，更何况他错了差务，受到了慈禧太后的惩罚。于是，一代昆曲名旦在清内廷的繁复演出就此告终。

光绪十九年十月，在慈禧太后生日的第二天，乔蕙兰等三人因犯错误，被革去钱粮，又连累昇平署总管、内学首领太监一并被罚。恩赏日记档记载：

十一日，王多环传旨，总管何庆喜因错差务罚月银六个月。内学首领孔得福、郭福喜、马得安、安进禄四名，因错差务各罚月银三个月。民籍学生许福雄、阿寿、李永泉三名，革去钱粮，效力当差。⑧

据上引，乔蕙兰被革去钱粮后，仍被安排在昇平署当差。当年的花名档中，效力的名单中也增加了他们三人：“旦，阿寿，年三十六岁；净，李永泉，年四十一岁；丑，许福雄，年三十八岁”⑨，由此可确切证明这一年乔蕙兰受到了惩处。至于被革去钱粮的原因，目前只可见王芷章先生有所记载，他在《清代伶官传》中描述许福雄时写道：

十九年冬，与乔蕙兰、李永泉二人，因勾引太监，偷盗库银，在南

城赌博事发，俱被革去钱粮，着仍在

署效力。⑩

昇平署普通太监经常有逃走、偷盗之事发生，但教习去偷盗和赌博还是第一次见到。在入宫前十年深受皇恩的昆旦教习，仅因为此事就断送了自己的大好前途，十足可惜。此时慈禧太后对昇平署太监伶人的管束非常严格，连同万寿庆典结束后，也一致取消了对乔蕙兰的赏赐。从恩赏日记档的记载中可以看到，这次万寿庆典后的赏赐人数依然众多，但已不见“阿寿”的名字。昇平署档案中记载，太监伶人逃走、偷盗、赌博、吸毒等事时有发生，正如上文所述，光绪十九年民籍教习被罚也不只这一次，陈得林、龙长胜、于庄、杨金、福海、傅双成、许福英、王阿巧八人均曾惹得慈禧不悦。丁汝芹先生认为，此时的慈禧太后情绪无常，处于社会底层的太监和伶人常常是其发泄的对象。但根据乔蕙兰被罚的原因来看，上述八人也应该是违反了宫中条例。此外从光绪十九年前后的档案来看，这一时期外班频繁进宫承应，昇平署也开始在慈禧太后的授意下翻改剧本，而慈禧太后对太监伶人的约束、要求和指导也越来越多。所以笔者认为，重罚乔蕙兰不是慈禧太后个人情绪的发泄，而是她加强对昇平署伶人管理的体现。

乔蕙兰在被革去钱粮后的两个月及光绪二十年（1894）均未见到他上台演出的身影。

到了光绪二十一年（1895），花名档记载：

旦，阿寿，年三十八岁，食银二两，公费一贯。

这一年的旨意档未记载慈禧太后恢复乔蕙兰钱粮的旨意，但毫无疑问，光绪二十一年已经恢复了乔蕙兰的月银。与此同时，光绪二十一年十一月二十日，乔蕙兰又与王阿巧一起，在颐年殿演出了《偷诗》。只是从此以后，再无初入宫时的演出盛况了。

光绪二十三年（1897），乔蕙兰与王桂花在颐年殿合演了《乔醋》；二十五年（1899），与王阿巧在颐年殿合演了《偷诗》；二十八年（1902）是他在后十几年中演出次数最多的年份，共计6次，分别在宁寿宫的畅音阁大戏楼与王阿巧合演《偷诗》《亭会》《琴挑》，与王桂花合演《跪池》《琴挑》，在颐和园的德和园大戏楼与王桂花合演《乔醋》；档案记载乔蕙兰在清内廷的最后一次以主角出演是光绪二十九年（1903）的正月初十日，当天在宁寿宫畅音阁大戏楼与王桂花合演了他入宫第一次演戏时曾演出的剧目《乔醋》。从此以后，现存档案中再未见特别标明乔蕙兰演出的剧目。而他以教习的身份继续在清廷供职，直到清室灭亡才出宫。

这一时期，受演出次数减少的影响，乔蕙兰日常得到的赏银也很少，光绪三十年（1904）的恩赏日记档记载：

（四月初三日）赏……昇平署外边人名，阿寿、鲍福山、李永泉、王桂花、杨永元、陈得林、孙怡云、侯俊山、相九箫、马金禄、罗寿山、于庄儿、王福寿、李七、朱四十、曹永吉、穆长久、张长保、李顺亭、王长林、谭金培、汪桂芬、郎得山、高得禄、杨得福、周长顺、陆华云、金秀山、得保、孙培亭、王子贵、王瑶卿、沈小金、周如奎、钱金福、訾得全、李玉福、李顺德、龚云普、傅恒泰四十名，每名银二两。

据此档案乃知，此次演出后，乔蕙兰得到赏金二两。光绪十九年以后，昇平署档案中关于乔蕙兰的类似记载每年都有，由此来看，他以主角身份上台演出的次数是少了，但他仍偶尔以配角的身份站在清宫戏曲舞台上。宣统十五年的恩赏日记档又载：

八月二十二日，四五六早。

漱芳斋伺候戏，辰正三刻五分开，亥正一刻五分毕。

《跳灵官》；《借赵云》，马连良、茹富兰；《庐州城》，班，刘连荣、沈富贵；《游园惊梦》，梅兰芳；《双金钱豹》，俞振亭、杨小楼、范宝亭；《打棍出箱》，王又宸；《恶虎村》，班，赵盛璧、陈富瑞；《汾河湾》，王凤卿、尚小云；《霸王别姬》，杨小楼、梅兰芳；《定军山》，余叔岩、余幼琴；《殷家堡》，周瑞安、九阵风；《借靴》，班，高富楼；《火烧战船》，班，雷喜福、殷连瑞；《黄金台》，时惠宝；《演礼》，訾得全；反串《八蜡庙》，杨小楼。

二十三日，由堂领出，赏……

外边教习，银二千四百二十五元。

陈得林，一百元；于庄儿，一百元，另赏一百五十元；李玉福，二十四元；阿寿，十元；杨永元，三十元；孙怡云，八十元；王福寿，二十四元；李七，七十元；朱四十，八十元；穆长久，二十元；王长林，六十元；王瑶卿，一百元；钱金福，一百元；訾得全，三十元；龚云甫，六十元；傅恒泰，六十元；杨小楼，三百元；李宝琴，六十元；朱素云，八十元；王凤卿，八十元；杨长福，二十元；朱裕康，六十元；范福泰，三十元；冯惠林，六十元；马全禄，二十元；裘桂仙，六十元；□□于幼琴，二十元；□□于振雄，二十元。

……

这是清宫演剧历经二百多年来的最后一场戏，乔蕙兰得到赏金十元，他虽仍以配角出演，但随着溥仪的出宫，他也伴随清宫演剧走向了最后的结束。一个同治十年出科，曾搭于三庆、四喜等班的昆腔小旦演员，在其师傅张云亭的提拔之下，光绪十年，在自己27岁的时候进入清昇平署充当教习，其后整整四十年，为清宫演剧奉献了自己的大半生。清廷彻底退出历史舞台后，乔蕙兰已67岁，但他仍被富连成科班聘为教习，并且向他求学的学生众多，比如富连成第三科的学生尚富霞。在清宫演戏、授艺四十年生涯中的所学所得，必定让富连成班及梨园后辈向他学艺的学生获益良多。而他对于昆曲艺术的贡献，正如王芷章先生云：“梅兰芳、尚小云、程砚秋等之昆腔戏，悉出乔所亲授，故能使真正昆山一脉之传，得保留于今日者，盖蕙兰一人之力也”。

注解：

① 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第30册，中华书局2011年版，第15573页。

② 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第31册，第15798页。

③ 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第30册，第15576～15577页。

④ 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第30册，第15603页。

⑤ 丁汝芹著，《清代内廷演戏史话》，紫禁城出版社1999年版，第245页。

⑥ 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第30册，第15577～15580页。

⑦ 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第30册，第15745～15749页。

⑧ 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第38册，第20404页。

⑨ 中国国家图书馆编纂，《中国国家图书馆藏清宫昇平署档案集成》第39册，第20767页。

⑩ 王芷章，《清代伶官传》，中国戏剧出版社。2016年版，第472页。