文学作品《半生》中的叙事技巧运用

施旭

摘要：维·苏·奈保尔是当代重要的后殖民作家之一，《半生》是他创作生涯后期的重要作品之一。本文以叙事理论为支撑，采用文本分析的方法，从叙事技巧层面对作品进行分析，探究作者的独特叙事方式。通过倒叙的时间叙事线来探析作者的独特叙述方式对故事表述的高完成度和对读者的阅读理解与兴趣提升的效果。而独特的叙述方法则会使主题更容易被读者了解和接受，从而更好发挥文学作品的作用。

关键词：奈保尔;《半生》;叙事技巧;倒叙叙事

众所周知，小说是对生活的一种反映，所以它不能只是一种连贯、有逻辑的叙述。它需要以一种强烈的印象吸引读者的注意力来开始叙事，将相关场景空间连接起来，挖掘隐含意义。“观众没有空间去选择更多、更积极或更具参与性，正是非线性叙事提供给观众的选择。”[1]作家通过对故事情节的表述体现如何在故事中表达自己的情绪与观点。“采用叙述的方式，建构起一个不同于现实世界的虚拟世界”[2]因此，大多数作家选择的是非线性叙事。随着现代文学中非线性叙事技巧的广泛运用，倒叙是非线性叙事中较为重要的技巧。

一、标识性话语

叙事学中，倒叙是一种逆时序叙事方式。这种叙事方式容易产生吸引人注意力的效果。倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述，而是除了把某个部分提前外，其他仍是顺叙的方法。在《半生》中，奈保尔在开篇部分就奠定了整部作品中回忆的主旋律。在叙事上必然会存在许多不断插入的回忆。这其中就会用到大量的倒叙手法。并且由顺序叙事转变成倒叙叙事要有很明显的过渡标识性文字，连接上下文。比如“我必须从头说起。我们祖上是祭司。我们依附于某处庙宇…”[3]这里的“我必须从头说起”就是明确的文字标识，告诉读者接下来的内容是对过去某件事的重复。“我想我们的家族曾一度富有兴旺，享受着我们服务的人的各种供养…这些都是我祖父告诉我的。”[3]而“这些都是我祖父告诉我的”也是表明上述内容为插入的故事，在顺序的叙述中加入与此密切相关的内容，同时也可以看作是结束这一部分的回忆，停止倒叙的标志。“另一次，在那张小沙发上，安娜说：‘我有一个故事，你可以用在下一本书里，要是你觉得能用的话。我母亲有个朋友叫路易莎…”[4]，这里没有像描写威利那一部分时使用那么明显的词语，如“我想”，“我回忆”等，而是用间接的能表明叙事时间和叙事顺序发生变化的文字表明此处要开始运用倒叙方式。因为这部作品半自传的性质，创作人物多的同时要注意内容的协调性，所以奈保尔在加入大量人物的过程中给这些人物较多的机会参与到故事中来，因此就提供了较多运用倒叙的机会。在《半生》中这一点是很明显的。这种安排不仅没有显得内容上拖拉，反而因为内容多变更能在读者心中留下印象。

二、结构顺序

“康拉德认为在小说中描写一个人物时不能像填履历表那样从生到死按时间顺序进行，而要首先从某一特别强烈的印象引起读者注意，然后在前后多次反复中逐步展现出完整的形象。”[5]所以在故事情节上，《半生》用的是一种比较特殊的倒叙方式，有别于一般从头至尾的顺序叙事方式。首先，在作品开头部分，作者安排了威利与其父亲的对话。这段对话很短暂，是关于威利全名的中间名字的由来，以此开始介绍第一部分关于父亲的回忆。从作品的名字来看，《半生》也许是關于书中某一人物的半生或者是作者的半生，但是在读者开始阅读时发现在故事开头没有明确指出主人公是谁，而是围绕一段父子间的对话，那么读者就不能立刻确定这段安排的目的。所以读者需要继续跟着威利父亲的眼光继续看下去。因此，这种将某一片段单独放在文中一处足以吸引起读者的注意。随后，作者以倒叙的方式展开故事，经过叙述者威利父亲的回忆，将威利家族的过往展现在人前。这一段的内容在回忆中是属于顺序介绍故事是如何进展的，但是在叙事者眼中，这段内容却是属于倒叙的安排。

另外，在作品第三部分的后半段故事中，奈保尔通过威利的角度进行回忆，威利与他妹妹萨洛姬妮在一起生活，威力讲给妹妹他在非洲的生活。因为在故事中，威利讲述这一段故事的时候，他已经离开了非洲，与妹妹生活在一起，作者在交代这一部分内容时是在按照时间的顺序叙事。因此，当威利向妹妹讲述有关非洲生活的记忆时，按照顺序叙事的内容到此为止，作者再次运用倒叙的叙事方式。读者可以感受到作者对叙事能力的把握，在故事中熟练穿插多种叙事顺序，这种叙事的安排让读者能够近距离感受到小说中人物的经历，有身临其境的体验感，拉近读者与小说的距离，增强体验感。

三、总结

综上所述，倒叙的方式不仅能凸显并深化主旨，而且能够使作品的结构富于变化，对读者更有吸引力，也能更好地表达和传递作品的魅力。倒叙的时间叙事在情节上提供给作者大量的发挥空间，推动情节的发展。小说中叙事时间的变换对应着故事中人物的行动或想法的改变。由此看出，作家对独特叙事手法的运用是有利于读者对小说的理解和小说主题的表达。

参考文献：

[1]彭李丽.论爱丽丝·默多克《黑王子》的非线性叙述技巧[D].上海师范大学，2017.

[2]兰兴.电影中非线性叙述方式的探讨[J].电影文学，2011 （20）：22-23.

[3]V.S.奈保尔.半生[M].南海出版公司，2013，11.

[4]V.S.奈保尔.半生[M].南海出版公司，2001：124.

[5]谭丽丽.《黑暗的心》三大艺术手法分析[J].四川烹饪高等专科学校学报，2010 （02）：79-80.