从热奈特叙事理论看帕特?巴克《鬼途》的叙事策略

摘 要：帕特·巴克的《鬼途》是1995年英国布克奖获奖作品。本文运用热拉尔·热奈特的叙事理论对该作品进行叙事策略分析。文章从叙事时间和叙述聚焦两方面切入小说文本，解读巴克描写战争的独特技巧，揭示小说的创伤主题。

关键词：《鬼途》；叙事时间；叙事视角

作者简介：宋娟莉（1994-），女，甘肃通渭人，西安外国语大学16级研究生，研究方向：英语语言文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-03--02

法国结构主义叙事学杰出代表热奈特在1972年发表的《叙事话语》中指明了“叙事”包含的三层概念：“叙事”（叙事话语，指陈述一个或一系列事件口头或书面的话语）、“故事”（叙事话语陈述的真实或虚构的事件）、“叙述”（讲述话语产生的叙述行为），以“叙事”为核心重点研究了“叙事”和与其相关的另外两个层面—“故事”和“叙述”间的复杂关系。同时，他主张将叙事策略从叙事时间、语式、语态三个层面来衡量。

1995年英国布克奖获奖作品《鬼途》是英国当代重要女作家帕特·巴克《重生》三部曲中的最后一部。小说共十八章，通过虚构军官普瑞尔和历史真实人物里弗斯两条主线交替叙事来展开故事情节。奇数章描述了军官普瑞尔返回战场后的军旅生活，并且从第七章开始以日记的形式给读者展现了一幅幅残忍的战争画面；偶数章以爱丁堡的克莱格洛哈特军医院为主要场景，描写了一群在一战期间患上炮弹休克症的士兵在后方军事医院接受治疗的过程，读者透过军医里弗斯的视角目睹了战争带给士兵们身体和精神的巨大创伤。同时，小说运用大篇幅的插叙回顾里弗斯在太平洋西南部美拉尼西亚地区进行考察业的经历，带领读者进入人类原初的生存现实，并进行跨时间、跨地域、跨种族的历时对位思考。本文基于热奈特叙事理论来分析小说的叙事时间和叙事聚焦，帮助读者进一步地理解小說的战争创伤主题。

1.叙事时间的运用

在叙事时间上，热奈特从时序、时距、频率三方面分析了叙事话语和故事事件的不同，总结出了文学叙事在时间处理上的一套具体方法。

1.1时间倒错

热奈特指出“时序”是事件在叙事中排列的顺序。通俗讲，就是故事时间在叙述时间上的排列关系，常见有时间倒错、预叙等叙事手法。热奈特将“时间倒错”定义为“故事时序与叙事时序之间各种不协调的形式。”（1990：14）《鬼途》中的时间倒错主要有士兵们在接受里弗斯谈话治疗时，通过回忆讲述炮弹休克症的由来。士兵温斯贝克在行兵途中因杀害俘虏而患上了臆想症；普瑞尔在战场上无意中发现一只被炸飞的眼睛，精神崩溃后出现了失忆失语等症状。种种创伤性经历都是通过回忆式倒叙的方式真实地呈现在读者面前，使得叙事内容更加完整。另外时间倒错也体现在医师里弗斯对美拉尼西亚经历的回忆叙述。在医治士兵的同时，里弗斯梦回以战争文化为主的原始部族，在那里一旦战争被禁止，部落就会了无生机。巴克把这一部分插叙到小说中使得内容更为丰富，引发读者对战争更深层次的思考。

1.2时距

时距是故事真实发生的时间段与叙事的时间段之间的对比。热奈特根据两者之间的比较，将时距分为四个类型：概要（叙述时间短于故事时间）、省略（叙述时间为零，故事时间无穷大）、停顿（叙述时间无穷大，故事时间为零）和场景（叙述时间基本等于故事时间）。《鬼途》中最为显著的时距则是场景。依照热奈特的看法，最常见的场景是人物对话。而小说中医师里弗斯采用的是“谈话疗法”来治愈士兵，因此文中有大篇幅的文本是军医与士兵之间的对话。这些对话是里弗斯和读者了解创伤性经历最主要的途径，对话让创伤细节得到了还原，迫使读者身历其境得感受创者的痛苦与压抑。

1.3频率

频率问题指事件发生的次数与叙述这个事件的次数之间的关系。依照这种关系，热奈特区分了三种方式：单一叙述（叙述一次发生过一次的事件），概括叙述（叙述一次发生过多次的事件），重复叙述（叙述多次发生过一次的事件）。具有创伤主题的《鬼途》最具特色的便是重复叙述，这里的重复指的是创伤事件的重复。这与创伤后压力症有着密切的联系，患者频繁地受到噩梦和幻觉的骚扰。尽管这些患者努力控制自己痛苦的回忆，不让它浮现脑海，但是这些痛苦的经历却以噩梦或幻觉的方式多次重现。士兵温斯贝克由于在战场上杀死了一个德国俘虏，从而患上了臆想症。“每晚都做噩梦，即使梦醒之后他也会看到那个已经死去的德国犯人站在他的床前，而且，每次出现都比前一次变得更腐烂，闻起来更臭。更糟糕的是，他甚至开始感觉到自己身上也散发着可怕的恶臭。而且他总认为别人会闻到他身上根本不存在的臭味。无论别人怎么告诉他，他的身上根本就没有臭味，他还是尽可能地避免与他人近距离的接触。”（刘胡敏，2008：70）创伤事件通过躯体语言多次的重现反映出战争带来的创伤是无法治愈的，揭露战争残酷的同时唤起人们对战争的深入思考。

2.内聚焦为主的叙事视角

热奈特在《叙事话语》中采用了“聚焦”一词，他根据叙述焦点对人物的限定程度不同，把叙事视角分为零聚焦型（叙述者比任何一个人物知道得都多，即全知的叙述者）、内聚焦型（叙述者知道的同某个人物一样多）和外聚焦型（叙述者知道的不比任何一个人物多）三种。内聚焦则是小说《鬼途》采用的主要视角。

2.1第三人称内聚焦

前文已提到，《鬼途》是两条叙事线交替进行的。奇数章的叙事线描写的是军官普瑞尔返回战场后的军旅生活。而且在第七章之前是以人物普瑞尔的视角给读者展现返回前线之前所做的准备。令人印象深刻的是普瑞尔去女朋友莎拉家的画面。通过普瑞尔的视角我们了解到莎拉是军工厂里的普通女工，看到了她那因硫磺而发黄的床单。跟普瑞尔一样，我们也好奇莎拉蜡黄的皮肤在战前是否也是健康粉嫩的。可以看出一战期间男性奔赴战场，女性成了主要劳动力在军工厂生产军工用品。恶劣的工作环境严重摧残着女性的身体，使他们沦为战争机器的一部分。可见不管是前方浴血奋战的士兵还是后方军工厂里的女工都是战争的牺牲品。

此外，偶数章叙事线也是以人物里弗斯的视角来展开的。读者借助军医的眼睛目睹了士兵们精神和肉体上的痛苦，当他将“治愈了的”士兵送往前线时，明知是徒劳的但出于职责不得不服从命令，通过内聚焦读者可以感受到里弗斯的内疚与煎熬，正因如此，他也染上了创伤后压力症，变得口吃而且经常做噩梦。同时读者跟随他进行了一趟原始部落之旅，体验当地的非正常死亡仪式，通过对比引发人们对人性和战争间关系的追问。

2.2第一人称内聚焦

小说普瑞尔这条叙事线从第七章开始便是以日记的形式展开的。日记中普瑞尔通过第一人称“我”记录了一战结束前夕前线大反攻的情况，真实地再现了战争给人类带来的灾难和痛苦。让读者直面触目惊心的战争场景，眼睁睁看着士兵们一个个踏上鬼途。同时读者可以直接接触人物细致复杂的内心活动，“我真心认为如果战争再进行一百年，另外一门语言将会产生，这门语言是可以用来描述轰炸声或是索姆河上空炎热八月天里苍蝇的嗡嗡声。没有言语可以用来表达看到太阳升起来时我的感受。”（Barker，1995：198）可见，战争带来的创伤是无法言说的。巴克运用第一人称视角极力地控诉了战争的残酷。

《鬼途》采用前方士兵和后方军医两个不同的视角，全面真实地再现了一战的血腥场景，并运用回忆倒叙、重复叙述等的方式揭示了第一次世界大战给人类社会所造成的心理恐怖和精神创伤。带领读者从多角度深入领悟小说深刻的内涵，认真思考战争给人类带来的灾难。

参考文献：

[1]Barker， Pat. The Ghost Road [M]. London： Penguin Books， 1995.

[2]程瑶 . 热奈特叙事理论[J]. 文学评析，2009（5）：75-76.

[3]刘胡敏. 试论巴克《再生》三部曲对‘创伤后压力症的描写[J]. 华南师范大学学报， 2008（2）.

[4]热拉尔·热奈特 . 叙事话语[M]. 王文融，译. 北京：中国社会科学出版社，1990.