消失的码头:在时空与记忆之间

2019-03-05何伊宁

摄影之友 2019年11期

唐小松，《江中男子》，《轻舟》之《两岸猿声》，2019

纵观全球港口发展的历史，码头作为集交通、贸易、仓储和社会生活等功能于一体的建筑集合体，它的命运伴随着水文地质的变化、人类战争的影响、贸易重心的变迁，以及科技和生活方式的变革而不断演变。在全球化语境下，那些曾经在城市进程中扮演着重要角色的码头被转移、被拆除，抑或是被其他建筑功能所取代，成为了娱乐、休闲和社交的中心。

“港口与影像II”选择将消失的码头作为隐喻，试图从艺术家的創作出发，在探索港口的现代性与历史传统在建筑、空间、生态环境以及社会和文化方面的关系的同时，考察逐渐消失或即将消失，以及新生的港口文化对于个体和集体所产生的影响，并试图在历史和当代的语境中重新认识那些被遗忘的故事。“港口与影像”项目的初衷是通过委任艺术家展开摄影和相关媒介的实践，来探索全球经济一体化背景下中国港口地区发展的现实环境，以及港城空间关系下衍生出的不同议题。在对传统意义上的“港口都市”，即宁波、泉州、广州、上海、香港、大连以及连接陆地和海上丝绸之路的重要城市南京展开视觉探索之后，“港口与影像II”在委任艺术家的范围、内容和呈现方式的多样化上予以拓展，本期项目考察的对象将从海港延伸到沿江和内河港城，内容包含了针对港口和城市历史、文化的视觉再现，针对港口文化的变迁对于个体和集体经验的影响的叙述，以及针对“港口”作为一个特殊的空间所展开的创作。

《邓懿1935年（化妆：王艺萱）》，“肖像·下：复制”系列，选自《您受累，请问天津还有什么好玩儿的？》，2018-2019

何博，《天津，2012年8月22日》，“七种蹄印”系列，选自《您受累，请问天津还有什么好玩儿的？》，2018-2019

木格，选自《重庆朝天门》系列，2004-2019

石真，选自《月亮去哪儿了？》，2019

吴鼎，选自《洋山港》系列，2019

陈旻，选自《朝朝长长》系列，2019

第二期项目共邀请七位来自中国和日本的视觉艺术实践者，这些创作分别围绕着一个胶东半岛家族数代人与青岛的情感关联;宜昌及其相关的精神文化与中国社会、政治、文化的关系;重庆朝天门码头环境空间与人之间的关系;天津作为一个深受码头文化影响的港口城市，其休闲娱乐的变迁;福州马尾港的本地文化与个体经验之间的冲撞;针对日本横滨港历史事件的视觉化讲述;上海洋山港智能化码头与模块化世界之间的联想所展开。本届展览将呈现六位中国实践者的作品，唯一一组来自日本的作品将作为第三期展览的国际特别板块予以展示。

从青岛的家庭故事，到宜昌和重庆朝天门码头的诗意再现，从三座港口城市的视觉再现与口述历史，到上海洋山港的未来叙事，与其说“港口与影像”项目是针对中国重要港口的委任项目，不如它是一场探索之旅，邀请艺术家在广泛的视觉领域中积极拓展知识和形式语言的边界。“港口与影像II”展览的现场将按照这些作品之间潜在的逻辑，将传统的博物馆展览空间转化为一个开放的对话和交流的平台。本次展览也是宁波市北仑青年文化节的系列项目之一，配合展览的一系列线下及线上活动即将在宁波和其他城市陆续展开，以增进大众对港口及港口文化的理解。展览出版物由假杂志社设计和编辑，中国民族艺术出版社出版，于展览开幕同期推出。