试谈动画色彩的语境渲染

盛 洁

（安徽新华学院 安徽 合肥 230000）

现如今，动画在人类的娱乐生活中占有重要的地位，具有一定的商业和文化价值，在一定程度上丰富了人类的生活和精神世界。以动画为载体形成的一些艺术作品，塑造一些鲜明的角色，运用特定的场景和意境，传达创作者所想表达的一些情感色彩，在其创作中，冷暖色调的调节使作品具有一定的感染力和观赏性。动画艺术主要是以很多元素入手，从动画的定义、本质和特征，以及动画的制造过程中的一些技巧方法，多方面地创造，中外的动画历史艺术家，比如：贾否、金辅堂曾出版一些著作，在2000年之后，动画艺术的发展呈现出繁荣昌盛的现状。在此之后，需要我们不断地分析动画的运用规律，创作出优秀的动画作品。

1.动画的定义

1949年，中国将动画称之为“美术片”，日本最早发展动画，美国将其为“卡通”，在之后，张慧临就“卡通”一词进行解说，认为“卡通”在本质上与我们中国电影的“美术片”基本相同。1986年，《电影艺术词典》是中国出版的电影，主要是将动画片、木偶片和一些剪纸片融合在一起，并对“动画片”进行定义，即为借助绘画的途径对人物和环境进行详细地描述，之后以“动画片”的形式在科教、电影以及其他领域上很大的应用，加上数字技术的广大发展，使得通过很多媒介传达创作者的情感以对作品的一个真实态度，尤其是在文学、戏剧、电视和电影中，给出了一种抒发情感的表达方式和手段，让我们体验到全新的艺术世界。

2.动画色彩的语境渲染涵义以及分类

2.1 色彩体系的风格指代

随着信息技术的发展，人类在很多层次上都会有更高的精神追求，艺术也是如此，因此在每个时代人类对艺术都有不同的理解和见识，每个固定的时代都会通过特定的色彩风格设定来阐释对艺术的看法，色彩的引入和设定在其中发挥着重要的作用，不仅体现出时代和民族文化的鲜明特征，而且也呈现出不同地域的精神面貌，由此可得色彩风格的不同的表现方式会极大地影响出作品的表达效果。敦煌壁画和埃及墓穴就是两个鲜明的例子，色彩系统选取的不同，使得作品呈现出不同的风格与鲜明的特征。日本的动画片《千与千寻》，则是运用了朱红、草绿、蓝绿和黑色，在“浴镇”这种特定的环境下表现出明治时代独有的怀旧风格，与当时的社会背景结合，无不体现出鲜明的民族和时代特征。

2.2 色彩体系的情境渲染

心理联想是色彩表现的一种抽象特征，在精神方面上会给人类在感情上有一定的波动，比如：快乐、忧伤、恐惧等，这些感情的流露都会在色彩在一定的渲染环境下体现出来的。尤其在音乐中，色彩在它的表达中会有情感的共鸣，唤起人类对音乐世界中精神层次的追求。《钟楼怪人》这一动画片，使用大量的冷暖色调将卡西莫多对爱情的向往和弗洛格对爱斯美拉达那种虚伪却又压抑的性欲之火完美地呈现出来，在色彩的具体应用上，则是选用对爱情的向往的蓝紫色和对性欲压抑的红紫色，通过这两种颜色的对比，极大地渲染了动画片所想呈现的的主题场景和氛围。

2.3 色彩体系的象征和文学寓意

色彩的冷暖色调在一定程度上会有情绪的表达，成为情绪的一个折射，有时又起到承上启下的作用，是情绪的一个抽象的催化剂，更深层次地来说，对于人类的认知已经有一个固有的框架，是在心理联想的一个基础上得到升华并在人类社会文化中得到普遍的共鸣。对于每个动画作品的每个角色，都会呈现出特定的文学寓意，这个寓意即是在广大人类中都有一个共有的见解。在东西方都有相同见解的《葫芦兄弟》，蛇精则是以绿色和冷色调来修饰的，可以成功营造出这一反面角色。《僵尸新娘》中也是引用低纯度的色调和冷色调将骷髅的角色完美地呈现出来，这一色彩的设定体现出深层次的文学寓意。

2.4 动画色彩的语境渲染的分类

从属性来看，动画色彩的语境渲染分为三类，即为：动画色彩体验式的语境渲染、动画色彩的衍射式的语境渲染以及动画色彩的意象式的语境渲染，这三种类型的语境渲染又有各自类型的语境渲染方式。

3.动画色彩体验式的语境渲染

3.1 动画色彩氛围体验式语境渲染

动画色彩在动画电影中的设置，主是一种在视觉上的表现方式，同时是在视觉的构筑中有着很重要的地位。明黄色的箭头所引出的教室大门的场景，在《超级幼儿园》的上映，这种明亮的色彩带给观众身临其境的感受，细腻而又明亮的背景使得动画片里的人物和场地氛围处于和谐的画面，静谧、温馨的场景是人类在精神上所追求的，动画片的播放，让其有了在这种良好的氛围体现的心情，满足了观众的社会化诉求，给荧屏的观众打造出温馨的精神家园。

3.2 动画色彩移情体验式语境渲染

《超级幼儿园》中以一种独特的方式营造出其乐融融的幼儿园场面，机器人的引入增添了现代感，具有一定的前卫性，为幼儿园的小朋友营造出良好氛围的嬉乐园，加上在各种色彩的渲染在，给观众带来一定的视觉享受，在细腻而又明亮的背景使得动画片里的人物和场地氛围处于和谐的画面，动态画面主要将温情与友情完美地糅合在一起，在萌宝睡觉的场景，用不常见的蓝调将黄调过渡，动画中动静结合，带给人类动静结合且又完美的体验式的语境渲染。

3.3 动画色彩沉浸体验式语境渲染

在后现代的文化底蕴中，动画电影在其背景下主要包括了在观众之下成人与儿童的视听童话，在这种色彩中我们展现出一种模拟现实的虚拟渲染，在模拟的场景中能真切体验到动画表达出来的意境，色彩的渲染为动画的所要表达的主题赋予了更深层次的魅力，这种以色彩为主的表现手段给观众在视觉上的享受呈现出非凡的渗透力，色彩在视觉上的呈现的效果会更容易触及观众的审美，更在精神上给予观众一定的指引。

4.动画色彩的衍射式的语境渲染

4.1 动画色彩随类赋彩衍射式语境渲染

在动画色彩的渲染中，主要是用一些具有意象化的物体传达静态化的艺术，之后以随类赋彩，构筑出动态的场景，尤其在不同的色彩的渲染下动态的构建会更有显著的效果。这种效果之所以会有好，主要有两个原因，第一：运用一些客观的物体来模拟出动画中那种动态的场景，第二：将这些具有动态的事物融入创作者本身所要传达的情感与创作目的，将动态的事物在人类视觉的角度上建立创作者与观众之间在心灵上交流的桥梁，完成动画色彩随类赋彩的衍射式语境渲染。

4.2 动画色彩传统文化衍射式语境渲染

相较于美国动画的幽默，日本动画的唯美的文化体系，中国动画在电影由于博大精深的文化使得呈现的色彩渲染的途径较为复杂，因此从一些动画电影中，一些儒家色彩的观念会出现在其中，还有夹杂着具有梦幻色彩的道家的色彩观，佛家恢弘壮丽的色彩观也会出现在动画中，为动画的构建给予了别出心裁的展现方式，在这三种具有宗教色彩的背景下的动画与西方的动画相比会更具有异域文化的色彩，从而完成了在传统文化的背景下衍射式的语境渲染。

4.3 动画色彩视觉表现衍射式语境渲染

“随类赋彩”在动画色彩的渲染中仅仅是对根性精神的传达，这种衍射式的语境渲染为动画的环境营造做出了一个很好的铺垫和准备工作，同时也为深度视觉的感染做出了好的氛围准备，文化的精深与博大会为动画所要传达的思想带来不同凡响的效果，但随着时代的变化与人类大众审美的改变，需要将文化的独特性与审美观念融合在一起，所传达的根性精神特质根据视觉审美来决定，这种视觉审美则是由一些具体的视觉表现方式和视觉审美形成的效果在进行一些列的催化下，将静态美转换为动态美的衍射式的语境渲染。

5.动画色彩的意象式的语境渲染

5.1 动画色彩根性精神特质的意象式语境渲染

动画色彩可以作为一种无声的语言，在层次方面上不仅是表达色彩和语言的途径，更是体现出意象表达的手段，我们通过这些高级手段才能将创作者主题的思想淋漓尽致地表达出来，同时这种表达方式需要提高动画作品的深度，所传达的想法采更加油深度。让作品在意识层次中升华，且具有根性精神的特质，思想基础的设定和文化沉淀，使其通过意象，达到这种动画色彩的渲染。

5.2 动画色彩根性灵魂的意象式语境渲染

随着信息技术的发展，动画市场的发展也在不断提升，高科技的引入和文化思想的结合使得人类逐渐了解动画所要传达的文化姿态，中国动画与西方背景下的文化，并不是按照简单纯碎的客观事物进行动画的创作，而是在表达技巧上引入自己独一无二的文化底蕴，将物与文化的结合，是将物赋予一定的活力，文化衬托出物的鲜明特点，在其之中有根性的灵魂特质，在意象中体现出来，完成动画色彩的渲染。

5.3 动画色彩形而上的意象式语境渲染

随着时代变革与发展，传统文化的引入，为中国色彩带来了一些机会，但也为动画市场带来了挑战，异域色彩是通过异域文化所带来的，是中国动画色彩的一种参照式的发展，所以说后现代的文化色彩是现代动画色彩所形成的追随者，中国电影动画的创作是色彩意象表达的特有的产物，文化的发展更是为其带来了动画的多样化，思维模式的转换，或许会为动画的动画色彩形而上的意象式语境渲染带来显著的效果。

6.结束语

总而言之，只有深入得了解动画艺术的本质要求，抓住动画艺术从根源上表达出创作者所想追求的创作理念，彰显出属于固有的艺术特性，对于欣赏者来说，深入体验作品所想表达的主题与理念，最后得到出不同的审美观念。随着社会经济的发展，人类的精神追求在不断提升，这样也在促进了动画艺术的发展，近年来更是 有大量的动画作品出现，从而加大了动画发展的力度。基于在动画的创作中，色彩在动画的渲染效果占有很重要的一部分，色彩的设计不是简单生活色彩的照搬，是需要通过故事情感的核心进行设计，通过这种设计传达出设计的情感，体现出设计的主题，达到色彩的设计与动画作品主题的和谐统一。