昆汀·塔伦蒂诺电影的后现代主义叙事分析

□陈丹

在1994年的戛纳国际电影节上，昆汀·塔伦蒂诺以其作品《低俗小说》力压群雄，斩获了多项大奖。该作品的叙事方式备受电影评论家与影迷喜爱，作品巧妙的叙事结构、精心设置的细节场面、幽默的对白，都充满了后现代主义气息。

一、后现代主义的特点分析

（一）反对真理，坚持不确定主张

《低俗小说》非线性的叙事方式，从各个层面加入了多种元素，不再与传统电影一样追求故事、结构和文本的完美，反之更注重影片各叙事之间的矛盾和对抗。这是对传统叙事方式抱有的一种不信任、怀疑与反抗的态度。影片中的偶然性事件起到了相当重要的作用，其改变了作品叙事进程与人物命运。比如文森特两次从洗手间出来都碰到了大事，一次是抢劫，一次是差点丢掉性命。再到后来任务完成时，在两个人激烈讨论时，却没有注意手枪走火导致后座的跟班殒命，在一定程度上这些生活中的偶然事件使人物命运发生了翻天覆地的变化。

（二）解构了传统的人物形象

在传统电影作品中，一般占据霸权地位的一方具有主导的作用。但在本部作品的开始部分就对黑帮老大进行了强力渲染，这种反讽刺手法的解构力度非常强烈。朱尔是一个啰嗦的布道杀手，每次杀人前都会熟练背诵一段经文。昆汀对社会解构表现出的人性的果敢分析，一定程度上是对后现代电影美学特点的体现，也就是“知性角度的反理性主义，从经典主义的常态、现代主义非常态到后现代反常态，直到真正的疯狂与变态”。

（三）后现代主义多元化的意义表现

后现代主义电影风格，就是通过戏仿模式消除过去与现在的界限，应该用深度消失来描绘后现代主义。阐释深度其根源在于后现代主义哲学试图消除传统哲学中的二元对立模式，严肃的生活模式逐渐成为电影作品中的荒诞游戏。《低俗小说》这部经典作品以游戏方式削弱了其原有的形象意义，通过反好莱坞姿态表明与其他类型电影的不同。看似昆汀漫不经心的游戏模式，却以拼贴手段表现出强大的影响力，为人们提供了更广阔的意义文本，引导观众从中获得自己独有的理解方式。

二、电影作品的后现代主义叙事主题

《低俗小说》这部作品充分表现出了作者对暴力的不同见解，暴力也许不是单纯的血淋漓的打斗场面，更多情况下它是指人性背后隐藏的冷酷黑暗的一面。如果单从电影画面来看，人们不仅要看到残忍的杀害过程，更喜欢关注其背后隐藏的黑暗思想。人性的冷漠、生存的压抑、底层群体的生活境遇，都是导演想要为人们呈现的内容。昆汀认为，暴力体现了人性罪恶的内心世界，而暴力手段是罪恶内心世界的外在表现，让人们心惊胆战的并非是血腥的感官体验，而是人物罪恶根源的内心世界。

昆汀为了向世人揭露人性虚伪的面具，为人们赤裸裸地展现了残酷的现实，刺激效果更加强烈，其通过“浪漫”暴力叙事与幽默调侃等手段在消除暴力本身的同时，提醒观众要时刻与电影作品中的故事与人物保持一定的距离。

三、《低俗小说》作品的后现代主义叙事结构

（一）圆形叙事结构分析

《低俗小说》整部作品包含了三个故事，即“文森特和马沙”“金表”与“邦妮的处境”，同时还包含序幕与尾声。简单来讲，故事发展没有什么铺垫就是简单的叙事，完整的故事被分割为松散的几个部分，让人无法理解导演的真实意图。导演通过视点间离的手段将整个故事安排成为圆形叙事整体，五部分内容如同碎片般出现在各自环节，某些看起来没什么联系的情节片断存在一定的衔接。除了片头与结尾部分外，三个主要叙事故事间也是相互交错而又独立存在的。文森特表面上是整部影片的串联者，其与朱尔斯的几天之内的行动成为整部影片的线索，促使各个故事间形成一种含蓄而又隐晦的关联。这种手段颠覆了观众对影片各个片断在时间认识顺序上的一种定性思维，促使观众形成时空倒流的错觉，时间已经过去，标准也已被打破，整个观赏过程是自由拼贴的，没有终极判断，只存在相对意义上多元化判定，在此基础上观众有权利对电影故事情节与逻辑进行重组。

（二）分段独立叙事结构分析

在上世纪末，观众似乎更加追捧三段式结构，《低俗小说》等都是以此进行叙事的。该作品由5 个看似相互独立却又紧密联系的部分构成，除了序幕与结尾，“文森特和马沙”“金表”与“邦妮的处境”这三个故事扣人心弦。在整部影片中，三个故事独立成章，这种新式整体结构将每个故事阐述得有条不紊，表面看来三个故事没有什么联系，只是通过文森特的出现相互衔接。但同时，这三个故事又被相互打乱，呈现在观众面前的是错乱、相互交叉与联系的段落，这也正是导演安排的巧妙所在。显然导演并不满足于这种传统叙事方式，其将单一时空叙事链打破，依靠分割、拼贴排序等手法，建立了新的叙事模式，同时在激发观众丰富想象力的基础上弥补故事链条，以此获得清晰的故事情节。整部影片正是通过这种三段式结构，才具有了更强的穿透力与震撼力。

（三）时空错乱交叉的美感

《低俗小说》巧妙地打破了传统电影的线性时空观念，通过蒙太奇手法拆分与重组时空次序，使影片具有了一种特殊的时空错乱交叉的美感。在影片中，时空交错令观众叹为观止，剧中任务的换位交叉让人津津乐道。导演昆汀非常注重各种细节的描述，以免在时空交叉中出现纰漏。

法国新浪潮领导人戈达尔曾提出：“一部影片，可以有开头、中间与结尾，但却可以不按顺序出现。”在传统类型片中，线性叙事结构束缚了观众的视野，观众需要做出更多的思考与质疑，在此基础上形成自己的判断，再获得相应信息的前提下解读思考影片内容。导演昆汀打破了传统叙事方式的束缚，采用非线性叙事手段打乱了三个故事的先后顺序。影片独具一格的叙事手段对世界影坛造成了非常大的影响，同时也反映出传统类型影片叙事结构的不完整。

（四）灵活运用拼贴手法

在后现代主义风格电影中，其语言手段主要表现为反叛精神及不同形式因素，诸如拼贴、引文与照片的插入、模仿、广告、新闻报道、MTV 等表现形式。电影艺术家们用简单却有创意的手段为观众拼贴出与现实生活不同的后现代影像形态。《低俗小说》中，导演昆汀运用了很多美国历史文化元素及相关电影桥段，通过复制这些经典桥段，再结合自己独特的手段，进而形成一种全新的现代叙事手法。在上世纪末，该影片的成功也宣告了后现代电影发展成为一种电影潮流，《低俗小说》更是成为后现代电影美学的经典之作，充分体现了后现代电影的叙事风格。

四、结语

综上所述，电影《低俗小说》导演通过颠覆传统的典型叙事方式得到了观众认可，该片成为后现代叙事电影作品打破传统、消除宏大叙事的佳作。该片的成功也促使后现代电影成为电影发展的潮流。导演昆汀将看似浅薄的后现代电影拍成经典的张扬后现代个性的史诗，同时该片更为世人留下了后现代主义经典文本，对后世具有不可估量的影响。影片中的后现代主义叙事结构奠定了其在电影史上坚不可摧的地位。