以《延禧攻略》为例浅析网络剧的创作现状

□ 蔡宇曦

网络媒体的兴起，是传播媒介的又一次飞跃。凯斯·R桑斯坦在《信息乌托邦》一书中提出：“现在比以前任何时候，人类都能找到寻求广泛分散的信息和创造力以及聚合它们成为卓有成效的整体的方法。”网络剧在这样的背景下，结合了传播模式的变化与传统影视艺术以及当下主流文化模式应运而生。

网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。①从对网络剧的释义来看，其与传统电视剧最大的不同在于播放平台。2009年，第一部网络剧、优酷自制的《嘻哈四重奏》播出，2016年视频网站实现了对传统电视行业的逆袭，网络IP电影、网剧、网络微视频持续挤占了影视市场的份额。截止到2018年8月30日，网络剧不仅在数量上从2009年的2部上升至现在的139部，其集数也从开始的平均10集上升到现在的26.67集。网络剧的主演也从早期的不知名新人到现如今的流量演员，许多出道多年却一直处于二三线甚至默默无闻的演员因为网络剧进入了观众的视野，甚至多年未接拍电视剧的电影演员都纷纷加入。网络剧这个从开始被认定为“非主流”的影视艺术模式逐渐占据人们的主流收视视域。

一、网络剧内容的丰富与元素的杂糅

早期网络剧主要以喜剧为主，上文提及的《嘻哈四重奏》，紧随其后、由PPTV出品的《快乐的小2B》，以及同样是优酷出品的《我的隔壁是良人》，都带有浓重的幽默喜剧风格。网络剧的主要受众为18—35岁的年轻群体，受到这一主要收视群体的影响，其表现内容也逐渐丰富起来。除了较少的家庭伦理剧、喜剧之外，近几年，在原来主要表现“小人物”为主的轻喜剧的基础上还发展出以下几类网络剧：一是以案件推导、破案、心理解构、缉凶为主要内容的悬疑推理剧，如《白夜追凶》《无证之罪》《心理罪》《余罪》《法医秦明》等。二是展现年少时的单纯美好、引发青春回忆与共鸣的校园剧，如《致我们单纯的小美好》《最好的我们》《匆匆那年》《我和两个他》等。三是融合中国古典侠客元素或帝王传奇历史的古装剧，如《古剑奇谭》《延禧攻略》《柜中美人》《将军在上》等。四是富有奇幻、魔幻等超能力超时空的科幻剧，如《灵魂摆渡》《同学两亿岁》《颤抖吧阿部》《疯人院》等。五是紧跟时代潮流，表现现代男女情感元素的都市爱情剧，如《忽而今夏》《春风十里不如你》《为了你我愿意热爱整个世界》等。同时，在这几类网络剧中也不乏各种IP文学的改编，如上文提到的《为了你我愿意热爱整个世界》，还有《盗墓笔记》《鬼吹灯》《旋风少女》等。

网络剧内容的丰富不仅表现在其多元性上，更在其相互融合与衍生出新的表现内容上。比如《延禧攻略》，其属于古装剧，但又不同于我们看过的传统古装剧。古装历史题材的剧集是我国不论传统电视剧还是网剧都较为常见的，尤以表现唐朝与清朝最为常见。而在清朝的古装剧集中又以表现雍正与乾隆两个皇帝的内容居多。在过往的传统古装剧当中表现这二者的剧集内容一般都以类似“九龙夺嫡”的夺权戏或爱情故事为主要表现对象。《延禧攻略》表现的不是乾隆皇帝风花雪月的爱情故事，我们在当中更多看到的是女主人公魏璎珞步步为营的小人物逆袭，仿佛给我们展现的并不是一出古装大戏，而是包裹着古装外壳的现代职场女性的成长记录，呈现出的是一种杂糅了多种元素的新的古装剧表现内容。从开始的无背景的小宫女到最后的后宫专宠，魏璎珞一改往日此类剧女主角的柔弱与单纯，也不同以往剧集中女主角在经历了种种磨砺后才慢慢成长，而是在一开始就展现出了一个聪明机智又“腹黑”且不卑不亢的形象。之后，女主角的一路“开挂”式的人生，特别是对剧中“反派”酣畅淋漓的报复无疑成为了这部剧吸引受众目光的主要原因之一。

二、网络剧营造新的美学风格

早期的网络剧不论在演员的配置上还是服装造型方面都与传统的影视剧有着显而易见的差距，这当中有许多因素，其中较为主要的因素之一在于其作为一种新兴的电视剧模式，还未引起人们的关注，收视率与传统电视剧相距甚远，对其投资存在着较大的风险，也导致其往往未能拥有足够的资金支持。近几年随着网络剧制作的资本引进，网络剧的整体制作也逐渐往精细化发展。

为《延禧攻略》赢得口碑的又一重要元素是该剧的整体美学风格。该片的美学风格化主要体现在整体的色调、服装与造型的设计以及演员妆容等几个方面。

首先，该剧的整体色调不同于往日清宫戏中演员大红大绿的艳丽色调，《延禧攻略》从演员的服装设计到宫殿内的色调都降低了色彩的饱和度。皇帝的龙袍不再是饱和度高的明黄而是带着复古的暗金，后妃们的服装也较多使用灰蓝、浅蓝、灰粉等色彩，在使用红色调时也不是传统常用的明艳的大红而是暗红色。在与服装的色系搭配上，剧中的传统中国建筑室内陈设，使每一个画面都呈现出中国传统工笔画用色的细致。

其次，演员的妆容一改往日流行的女演员统一的韩式“一字眉”，恢复了中国传统的“柳叶眉”，并且演员的妆容整体比较浅淡。虽然在初始播出时遭到了较多的质疑，但是经考证后大家发现这样白皙的底妆、清淡柔和的眼妆、多用粉色系的胭脂，以及追求小而薄的唇妆恰恰是历史上清代女性的妆容特色。并且随着影片的播出，这样的浅淡色系反而比浓烈的妆容让观众在观看时更为舒服。

这一系列的设计都与传统的古装剧有着较大的差别，似乎只有在网络剧这一主要受众为年轻群体的影视艺术作品中才敢被试验与运用。因为这一群体有着更易接受变化与新事物的特质，也更为推崇中国的传统美学。同时，这一群体更是当下社会时尚潮流的主力军，因此，在网络剧中出现的美学风格较容易被推广从而形成一个新的影视美学形式。

三、网络剧存在的问题

尽管《延禧攻略》播出后在网络上形成了强大的口碑，但不得不说其仍然存在着许多现在网络剧所普遍存在的问题。

第一，剧情的设计严谨度不足，为了制造矛盾存在较多逻辑漏洞。在剧集开篇，乌雅青黛与吉祥发生冲突，之后女主角魏璎珞帮助解决了难题，把香粉涂在乌雅青黛的鞋底，造成步步生莲的现象。在选秀的时候，乾隆看到了乌雅青黛地上踩出的痕迹，让人脱下了她的鞋，看到鞋底以后直接叫人拉出去，因为早就有命令，禁止汉军旗女子缠足。然而，其实乌雅青黛所属的乌雅氏本来就属于满族并不属于汉军旗，也就并不存在缠足的问题。

其次，为了凸显主角，弱化其对立人物，剧情设计较为刻意。该剧前期的最大反派是高贵妃，在前期她与主角魏璎珞两人在地位上并不平等。她的地位在后宫中仅次于皇后。以往传统宫斗剧如《甄嬛传》中的反派，多是指示地位较低的需要倚重自己的妃嫔或身边较为得力的侍女去完成诸如陷害女主角一类的坏事，高贵妃却几次在明面上就把自己的恶人嘴脸表现出来，并且在被地位更为低下的嘉妃言语简单挑唆就自己亲自动手，断送了自己的未来。这与早早就能高居贵妃之位的人物设定并不吻合。试想，哪怕故事发生的开端在乾隆早期，但在当时已经有诸多嫔妃时，高贵妃就能在后宫取得如此高的地位，其情商或智商也不会如此。而这样不合常理的设计不得不说在较大程度上也是为了在表现女主角魏璎珞与高贵妃二人的一些争斗中，魏璎珞最终能取得胜利奠定了基础。

大量的网络剧质量良莠不齐，依然存在较多粗制滥造之作，甚至有的剧集为了博取眼球、赚收视率，在内容上存在低俗化、情色化的现象，这也为网络剧未来的发展带来了阴霾。

四、总结

目前的网络剧数量增长越来越快，制作的精良程度也逐渐提升。网络剧的演员也不像初期阶段的大多为不知名的新人演员，许多影视剧的知名演员，甚至电影演员也开始加入网络剧的演绎队伍。虽然其仍存在较多的问题，但不可否认的是网络剧这一初期“非主流”的影视艺术已经开始走入“主流”影视制作领域，并必将在未来与传统影视艺术一起促进影视艺术整体制作水平与审美的提升。

注释：

①百度百科https://baike.baidu.com/item/%E7%BD%91%E7%BB%9C%E5%89%A7/10614888?fr=aladdin.