多元化跨时空叙事演绎经典——《一本好书》的叙事策略分析

□ 杨一珂

在各类“慢综艺”爆炸式增长的今天，纯粹的娱乐只能满足一时的饥饿，来得快去得也快，而受众真正需要的是精神层面的食粮、文化知识的盛宴。“文化综艺”应运而生，仿佛一股清流在眼花缭乱的选择中进入人们的视野。2018年10月开播的《一本好书》完全颠覆了传统模式的读书节目，定位场景式读书，利用360°沉浸式舞台化场景，加以戏剧表演、片段朗读和影像图文插播等手段来表现人物性格，呈现故事中的冲突悬念。由赵立新、王劲松、王洛勇等演员演绎经典故事，凤凰卫视主持人陈晓楠携手作家蒋方舟等品书人作感受性评论，多元化跨时空叙事模式，造就了“舞台剧+访谈+轻解析”的新形式。

一、多元化视角演绎经典

（一）“舞台剧”——拉开时间维度

文学加上舞台美术、化妆服装、道具音响以及演员的演绎，可以让书本中文字描绘的画面跃然眼前。《一本好书》借助多种舞台手段，给予受众最直观的画面感。节目设计了11 种不同的舞美，还原了11 本书中的经典场景。“我是一个刚刚出道的作家，正在努力混迹于伦敦精英社会的圈子……”由赵立新扮演的作家毛姆从2018年穿越回1919年，以第一人称的视角为我们拉开故事的帷幕。无论是历史经典《万历十五年》还是科幻史诗《三体》，无不通过舞台的布景设计让受众身临其境，加之戏剧赖以存在的观演交流，戏剧表现的天地仿佛可以涵盖整个宇宙。

（二）“访谈+轻解析”——拓宽思想深度

《一本好书》的定位为文化综艺类节目，经典剧目的演绎为受众带来了审美体验和文化盛宴，穿插主持人和嘉宾为每一期的书籍进行解析和讨论，同样拓宽了叙事视觉。“视角讲的是谁在看，聚焦讲的是什么被看，他们的出发点和投射方向是互异的。”①正是“访谈+轻解析”这种新形式将两者更好地融合，使节目以多元化视角展开，不再单一。

《月亮与六便士》这期节目邀请了年轻作家蒋方舟做客现场，她和陈晓楠的对话将这一主题延展至与大众相关的话题，其中频频冒出金句，如“不是所有人都应该去从事艺术，但所有人都应该为自己活那么一次”，瞬间引发了受众的思考。认同和不认同都无所谓，直击中心的是思考和阅读，让受众从“表演”走进“文字”才是节目真正的目的。

《无人生还》这期节目中，嘉宾的设置有些不同，本期嘉宾不是作家、学者，而是一位编剧“怪人”史航。作为编剧的他不仅有着清奇的脑回路，为节目增加了适量笑点，并以自己的专业为受众清晰地科普了很多知识点：密室杀人案、众生相、诺克斯法则……这些科普让节目更加有分量，也是因为有了这样的解读，使得书和受众的距离更近了，更加通俗易懂、打动人心。

二、冲突悬念跨时空叙事

（一）跨越时空的无限性

通过组织事件重新建构书中的情景和人物心理，戏剧能够克服时空的局限，同时节目中运用人称叙事，叙述人以明确语法意义上的“我”“他”甚或“你”的身份和语气来呈现故事②。例如《万历十五年》这期节目中，叙事主体为老年万历，他站在旁观者的角度来重新审视并向受众讲述自己跌宕起伏的一生。节目中万历的角色分为老中青三代，利用场景之间的切换让“三个万历”同台呈现，以如此独到的视角切入原著，不仅还原了一个真实、有血有肉的万历，更激发了观众的思考，从而对原著产生了浓厚的兴趣和热情。

节目第6 期推荐好书《查令十字街84 号》。该书以书信的形式记录纽约作家与伦敦科恩书店经理跨越20 多年的传奇书缘，而《一本好书》将一封封书信的你来我往，通过隔空对话的形式展现，情节上以倒叙加插叙的手法展开，舞台的道具、布景和演员的服饰、语言、动作以及眼神都能给予受众原著中前所未有的感受。书中的人物变得鲜活了，故事情节生动起来，受众仿佛成为了书中的人物，20 多年的书信来往通过舞台浓缩成几十分钟的演绎，《一本好书》带来的是一种经过舞台时空浓缩的象征性的奇妙世界。

（二）悬念冲突的节奏感

在文学作品中，悬念是一种重要的叙事技巧，它促使读者沉浸于虚构的文学世界，从而获得独特的审美体验。对于《一本好书》这档注重“故事感”的电视节目，没有悬念冲突就没有剧情的跌宕起伏，设置悬念，积累高潮，从而带动故事的整体走向和节奏感，引起受众的共鸣和震撼。

同样为“倒叙式”演绎的第5 期节目《霍乱时期的爱情》中，一把小提琴作为贯穿其中而又前后呼应的道具出现。小提琴第一次出现在故事的前期，男主角阿里萨向心爱的费尔米娜表达爱意，节目中同时出现老年版和青年版男主角，青年手拿玫瑰，老年深情演奏，展现出长达一生的感情，此处为故事的展开扣下一处悬念；小提琴第二次出现在故事有所转折的中后期，同样的位置，同样的乐曲，而这一次青年演奏，老年述说，表达无限悲痛的同时也为之前“系扣”的悬念进行解答，巧妙地带动故事的转折和节奏。

作为侦探推理小说的经典之作，《无人生还》的字里行间中透露出故事的悬念和冲突，而《一本好书》对这本书中重要桥段的重构和设计更是处处精妙。书中的故事发生在一座孤岛之上，节目将舞台搭建成海边、走廊、餐厅、客厅以及相互串联的小两层客房，其中客房是透明对外的，便于受众更加直观生动地看到每个人的动作和表情，而这种多重直白一齐袭来的视觉刺激给予书本之上更多的悬念，人物的塑造和细节的展现紧紧抓住悬念，最终的走向在不断地解扣、系扣、解扣中推向高潮，强烈的戏剧节奏使全场震撼。

三、文化综艺之创新策略

（一）多元化叙事方式，延展文化综艺更多可能性

在媒介融合的大势所趋下，受众的“挑剔”程度逐渐增加也使得文化综艺节目更加多元化，但是因其内容的文化性质所限，叙事表现手法的巧用成为了更优的创新策略。明星读信形式的《见字如面》让人眼前一亮；舞台剧形式的《一本好书》更是全新的沉浸式体验，还有刚出炉的《上新吧·故宫》将新与故的结合玩出新花样……这些青春化、多元化叙事方式的节目不仅能抓住受众的眼球，一定程度上也起到了文化内容的有效传播，巧妙新颖的节目设置让文化综艺节目延展出更多的可能性。

（二）包容性叙事题材，丰富节目内容引领新浪潮

让人应接不暇的综艺节目如果仅依靠讲段子、逗乐和明星博眼球，可能只会满足受众一时的空档，而真正能引领受众的节目需要丰富的题材作为支撑。《中国诗词大会》用诗词打开历史节点，是经典国学的创新表现；《一本好书》的叙事题材取自于世界经典文学著作，在坚持原创性的基础上有着差异性创新，从而达到文学渗透的完美表达。宽领域、包容性的叙事题材在丰富节目内容的同时给予更多的创作灵感，独辟蹊径而又合乎情理的表现让文化综艺引领新浪潮。

四、结语

文化综艺的出现并非仅以泛娱乐和放松身心为目的，受众日益成长的需求和优良节目的思想深度是成正比上升的。继《朗读者》之后，《一本好书》的出现将文化综艺逐渐推向高潮，其故事化叙事是其立根之本，演绎的是书籍，呈现的却是故事，从“表演”走进“文字”，让文字“活”起来，才是节目真正想要传达给受众的讯息，才是节目的内核和对受众的冀望。

注释：

①杨义.中国叙事学[M].北京：人民出版社，2004：245.

②李显杰.电影叙事学：理论与实例[M].北京：中国电影出版社，2002：228.