简析电视连续剧《白鹿原》中长镜头的艺术效果

李少春

内蒙古广播电视台 内蒙古 呼和浩特市 010050

根据陈忠实同名小说改编的电视连续剧《白鹿原》是运用电影手法拍摄制作的，也是最近几年我国生产的为数不多的精品剧之一。2018年，电视连续剧《白鹿原》获得第24 届上海电视节白玉兰奖“最佳摄影”等多项大奖。

小说《白鹿原》的历史跨度很大，讲述的是从清朝末年到解放初期，黄土高原白鹿原上生活的几代人所经历的社会变迁以及不同人物在面对社会变革中的各种不同反应。电视连续剧《白鹿原》在尊重原著的基础上，充分运用各种电视表现手法，讲述发生在白鹿原上的精彩故事。剧情跌宕起伏、人物个性多样、悬念设置丰富、矛盾冲突营造得当、画面语言流畅生动，可以说是获得极大成功的一部电视连续剧。在电视连续剧讲好中国故事方面，《白鹿原》不能说做到了极致，但可以算得上近几年的精品剧之一。

长镜头、空镜头的运用是《白鹿原》的一个显著特点，这些镜头的使用为剧情节奏的把控、突出画面语言的表达具有独特的优势。现就《白鹿原》中长镜头的艺术效果做一些粗浅分析，希望能够引领观众更全面、更专业地欣赏精品电视连续剧《白鹿原》。

一、长镜头涵盖了丰富的内容

在表现军阀战争场面时，由大全景切入，接着就是用长镜头来表现战争的残酷。在大广角、低角度、运动的长镜头里，交战双方冲锋陷阵、人员穿梭、尸横沙场的情景扑面而来。类似的长镜头时长都在30 秒以上，给人感觉血腥、冗长、缓慢，但正是通过这样的长镜头突出了旧中国军阀混战给老百姓带来的伤痛、给社会带来的危害，同时也反映了普通大众被裹胁着深陷战争泥沼的无奈和痛苦。

在体现人物个性特点时，也有不少地方用到了长镜头。比如在角色白灵的人物个性塑造时，除了表现白灵在学堂里争取民主自由，反对帝国主义侵略的“斗士”形象外，还特意设计了一段长镜头来突出人物个性：夜晚学校宿舍锁了门，参加完抗日爱国宣传活动的白灵只好攀爬楼房雨水管道回宿舍。这里多次运用了攀爬的长镜头，把接受了新思想积极投身革命事业的女孩白灵的坚强、勇敢、勇于同封建势力作斗争的鲜活个性表现得淋漓尽致。

二、长镜头传递了大量信息

由于出卖族人，白鹿原族人白兴儿被族长白嘉轩驱逐出白鹿原。在表现白兴儿离开白鹿原时，用的就是广角大全景的长镜头。在广袤的黄土高原上，一个人影在白鹿原山坡的羊肠小道上蹒跚前行，在大全景镜头中，白兴儿显得渺小、微不足道。接下来镜头突然跳切到白兴儿的面部，同样是一个固定的长镜头：一张扭曲、丑陋、充满仇恨的脸呈现在电视屏幕上。白兴儿羞愧、无奈、恼羞成怒的情绪通过这个长镜头渲染得真实、贴切、到位，为白兴儿以后报复白鹿原留下了伏笔。

在表现白嘉轩的儿子白孝武娶亲，农协游斗乡绅田福贤、鹿子霖等人时，导演刻意把这两个场景安排在一个长镜头的全景画面当中。两队人马在黄土高原上两条弯弯曲曲的坡间小道相遇。画面一侧（娶亲一方）代表的是保守的小地主对革命不了解、不参与、敬而远之的心态，另一侧（农协游斗一方）代表的是对革命的意义了解有限，又掺杂了丰富的个人感情的农协革命分子对乡绅恶霸的斗争。镜头里的两拨人互不侵犯、各自为阵、各怀心思，强烈表达了革命还没有深入人心，农民处于革命幼稚期的社会现实。

三、长镜头突出了“此时无声胜有声”的艺术效果

军阀战争，西安城被围困8 个月，白嘉轩一家人一直担心西安城里女儿白灵的安危。焦急等待中，西安城解围了，于是白嘉轩连夜赶到西安城寻找女儿白灵，但没有女儿的任何消息，疲惫、失望的白嘉轩无助地蹲在城墙根儿下。此处没有一句台词，长镜头在白嘉轩的脸上停留，白嘉轩眼里的雾水（眼泪）立刻就抓住了观众的心。一位父亲对女儿的担忧、可能失去女儿的痛楚、无法面对老母和妻子的复杂心情通过一个固定长镜头，起到了此时无声胜有声的强烈艺术效果。这样的长镜头为电视连续剧《白鹿原》赚取观众的眼泪、赢得同情心以及产生内心的共鸣起到了不可替代的作用。

在西安城与女儿白灵分别时，白嘉轩有一种不祥的预感，这里用的还是长镜头，镜头在他的面部长久停留，喉结紧张地上下滚动，他极力控制情绪，不让眼泪流出来的心情准确的传达了出来。此处长镜头的运用同样起到了强烈的感情渲染作用。

鹿兆鹏是农协领导人，他领导的农协革命分子在白鹿原上打击乡绅和地主坑害百姓的行为。鹿兆鹏的父亲鹿子霖因为贪污族人款项被农协抓了个正着，得知这个消息后鹿兆鹏当时就想找个地缝钻进去。表现鹿兆鹏这种心情时同样用了长镜头：昏暗的宿舍里，他一动不动坐在床边，脑袋快要垂到了地上。镜头实际时长十几秒，但给观众的感觉好像是时间在这里停滞了。此处没有一句旁白、没有一行字幕，仅仅点缀了低沉的背景音乐，通过这样的一个长镜头就把鹿兆鹏当时既羞愧、悔恨，又无可奈何的复杂情绪渲染到了极致。

四、长镜头凸显了电视剧的戏剧性

在表现黑娃机灵鬼精的地方用的也是长镜头。黑娃没钱给小娥的父亲下聘礼，娶小娥就没有希望。于是他瞅准了抠门儿的准丈人藏在偏房的银元。为了让准丈人对他“有钱娶小娥”这一事实确信无疑，他晚上把准丈人的钱偷出来，白天又假装在屋里“藏钱”，表演给准丈人看。此处用一个长镜头一直“记录”黑娃藏钱，之后锁门离开，镜头一直固定地延续着，不一会儿准丈人出现在镜头当中，开门查看黑娃藏的银元，在将近两分钟时间里，通过不间断的长镜头，把观众带入了剧情当中，让观众看后忍俊不禁。

此外，在剧中反映一年四季不同季节更替、时空转换的时候，例如大雪覆盖的白鹿原、春耕时节荒野漫漫的白鹿原、春夏之交长出稀稀疏疏庄稼的白鹿原、夏季郁郁葱葱充满希望的白鹿原等，导演运用长镜头等手法来实现剧情的时间过渡，完成故事情节的演进，反映了该剧的历史纵深感。

总之，电视连续剧《白鹿原》中大量长镜头的使用，在整部剧的背景交代、情绪渲染、感情延宕、意境营造等方面达到了锦上添花的艺术效果，这是电视连续剧《白鹿原》与其他剧相比较最为典型的特点，也是最大的亮点。