作品“六方石铎”的创作感悟

史玉芳

紫砂壶历经数百年的发展，长盛不衰至今，成为令世人极为推崇的茶器之一。作为一种艺术形式，紫砂壶是典型的形与神的结合体，它一方面将自然生活中的事物提炼成壶艺形象，一方面又将制壶艺人自身的情感、精神及思想等融入壶艺作品中，同时更与博大精深的传统文化结合，是一种集大成的艺术表现形式。

对于紫砂壶艺创作而言，总体考虑其各方面的性能特征尤为重要。经过历代壶艺人的不断开拓与改进，目前的紫砂壶艺已呈现出百花齐放的姿态，而经典壶型更是不胜枚举，成为令世人推崇的宝贵财富，也成为后代制壶艺人学习与创新的模板，紫砂壶具有与生俱来的文化特征，它因茶文化的发展而诞生，延续了茶文化的丰富蕴意，同时又不断渗透其他文化内容，形成独有的紫砂文化，深得文人墨客的喜爱。紫砂壶的文化蕴意，不同的壶有着不同的表现手法，但每一把壶均各自传递出不同的文化含量。

紫砂壶的设计与制作讲究形与神的统一，形，即形式的美，是作品的外轮廊，也就是具象的片面；神，即神韵，是能令人意远，体验出精神美的韵味。简单地讲，就是一把壶具体的外在形象要与其内在人文精神或意蕴相配合，形神皆佳，相得益彰，在紫砂壶的设计与制作中，线条的运用是丰富多样的，线条有直、垂、圆、曲、斜、粗、细多种多样，不同的线条有不同的艺术语言及表达内容，而线条之美更成为衡量一把壶艺术水准的重要元素，历代壶艺人无不为此不断尝试和创新，积极呈现丰富的线条艺术精华。

这件作品名为“六方石铎”，单从名字上赏析，就很直观的收获到该紫砂壶为六方形，

紫砂“六方石铎”的壶钮造型与壶身不相同，壶扭呈半椭圆形状，而壶身成呈六方形，壶身由弯曲的线条勾勒，饱满而又不失方正，壶腹下内收，扁平又充满立体感。紫砂“六方石铎”的整体造型美观大方，折肩以上刻画较细，俯视可看出六个方形层层叠加，壶身较为简单，可形成对比。这款紫砂“六方石铎”的造型以曲线为主，壶器的形态采用了多种对比的手法。盖面以及壶颈主要由挺拔而棱角分明的线条构成，盖面的线条和壶身的线条完美衔接，不留缝隙，可见制作工艺之高超，而壶身光润，在视觉上形成张力，对比的效果十分鲜明。另一方面，紫砂“六方石铎”整个壶体、壶底、壶把、壶流、壶钮等形式要素均由不同大小的六边形线面分层融合构成，以突出紫砂“六方石铎”的六方线条的魅力。紫砂“六方石铎”制作规整，壶把端执舒适，壶嘴出水流畅，统一和谐，敦厚朴拙，恰点雪花之题，令人赏心悦目，使用与欣赏俱佳。

紫砂“六方石铎”的设计是立体造型，壶器合理地利用了空间虚实的关系设计而成，目的是为了增强壶器的视觉美。造型的虚空间是指视觉上和实体之间的对比关系，也指壶体、壶钮、壶把、壶嘴之间形成的空间关系。壶器的空间对比关系应当是以实为主，虚空间只是补充，是衬托。因此在认识虚实关系时，要分清主次。壶器的虚实空间如果处理不协调，就容易使造型拘谨、不自然。矮的造型总要比高的稳定感强，就像这款紫砂“六方石铎”比较矮而正，壶嘴、壶把、壶钮处理均衡，不但增强壶器造型的稳定感，还对壶器造型整体的美感起到了烘托的重要作用。对称使人感到规整、庄重和严肃，均衡则使造型显得活泼，自然生动。紫砂“六方石铎”通过对各部位的协调，使壶器的造型达到完美的视觉效果。

紫砂陶艺是中国工艺美术宝库中制式最广博、造型最丰富、艺术品味最高的工艺精品，素有“方匪一式，圆不一相”之盛誉。紫砂工艺美术品的鉴赏和收藏本身也是“智者常乐”的事。紫砂壶的造型设计是包容量很大的技术课题。就像这款紫砂“六方石铎”，从造型到线条、从立体空间到思想内涵，都是值得认真揣摩的重要内容。

《帽 筒》钱陶峰