从作品带给读者审美体验方面赏析《城南旧事》

何婷婷

摘要：《城南旧事》是林海音的代表长篇小说之一，該作品的创作背景就是林海音全家由台湾搬至北京的童年经历。虽然林海音是以儿童的口吻讲述故事，并且只用了五个故事塑造了好几个性格特征鲜明的人物，但反映的思想与主题却令成年人轻易陷入自己的思绪，让久入社会的心灵重新飘回纯洁无暇的童年时光。笔者将从林海音叙事技法与人物塑造等方面一表俗见，浅析经典作品《城南旧事》为广大读者带来的审美体验。

关键词：林海音;童年;叙事;人物;审美体验

《马克思恩格斯全集》里马克思的“童心魅力论”提到：“一个成人不能再变成儿童，否则就变得稚气了。但是，儿童的天真不使他感到愉快吗？他自己不该努力在一个更高的阶梯上把自己的真实再现出来吗？”这种“真实”，指的便是成人还保存的那部分童心，指的是人类回归人性。林海音在《城南旧事》中将自己的一颗童心表现得淋漓尽致，全文用语充满着童真，令读者以为就是在听一个小女孩讲故事，可是听着听着却仿佛是在听一位饱经沧桑的老奶奶娓娓道来人间世事与人生百态。这便是童真的魅力所在。因为《城南旧事》中充满着童真，所以这部作品会让人读完之后久久不能忘怀，使人的情感在心头久久萦绕不能散开。而使文学作品给读者达到这样的审美效果，离不开作者运用巧妙与不落窠臼的写作技法与表达方式上等。

一、语言质朴清新

由于林海音是以儿童视角来写故事的，所以儿童所描述所呈现的世界都是简单的，那么描述的话语也是简单的，这种简单透露着清新。比如在描写英子等“疯子”秀贞时的动作神情，就非常活灵活现以及贴切：“我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张地在喝水，我的嘴也不由得一张一张地在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛儿啦！我就这么看着，两腿跪在炕沿上，都麻了，秀贞还不来。”这便通过动作描写和直白、朴实的语言把英子等待的姿态描写得很真实，仿佛再现到读者眼前，将一个可爱小女孩的焦急和天真呈现给读者，勾勒出一幅清新且充满趣味的画面。

不止在动作描写中可以感受林海音作品语言的质朴清新，还有外貌描写，如：“妞儿只有一条辫子，又黄又短，像妈在土地庙给我买的小狗的尾巴。”“妞儿一笑，眼底下鼻子两边的肉就会有两个小漩涡，很好看。”在写妞儿的外貌时，林海音将她的辫子比作狗尾巴，只说了妞儿笑起来的脸上有两个小漩涡，一两句轻描淡写简单朴实的描写，便让人可以在脑海里想象出一个具体的笑容很甜美的小女孩的形象。

林海音全文没有一点夸张的用辞和修饰，想要找出一个华丽浮夸的修辞完全没有可能，但是她想要向我们描述的事物或人都能非常具体、真实地浮现在每位读者眼前。语言虽然简单，但是读起来却不乏味，反倒有清新的“童趣之感”，文风如暖风非常沁人心脾，轻轻拂过读者心田触动读者内心最柔软的地方。

二、叙事方式风格自然亲切

虽然林海音是台湾人，但是北京城南有她童年7岁到13岁的生活中发生的许许多多的故事，所以北京城算是她的第二故乡。那是台湾被日本帝国主义侵占的灰色时光，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，林海音便是在北京城南长大的。由于怀念第二故乡北京城和一去不复返的童年，林海音将那些童年里的各种故事通过质朴的语言讲述出来。质朴质朴，“质而无华，朴易动人”。就是这质朴的语言走进了千千万读者内心世界，表达林海音她内心最纯净和纯粹的愿景。

在阅读《城南旧事》时，总会在字里行间感受到不经意的温暖，为一些简单的场景动容、凝思。比如下面这段文字：“冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦！它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，‘乌金墨玉都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。”这是一段描述骆驼队伍的文字，通过这段文字我们可以感受到英子穿着棉袄驻足观察骆驼队伍的神态，小小的身躯在一旁自顾自地看骆驼群和带领骆驼队伍的商人们，因为想象到自己和骆驼互动的场景，心里充满着喜悦，嘴角微微咧开，脸上带着纯净、甜美的笑容……这种无形的快乐却有很强的感染力，让人也因为英子的高兴而高兴起来，感受到小孩子简单的快乐。人的本性即是童真，童真总是以简单的形式展现，所以文章也通过简单的场景来表现这种快乐。让人心底感染上这种温暖，然后一点点晕染开来，随着文中的“铃铛声”飘向远方。与此相似的还有这一段文字：“我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。”这是描写英子学骆驼嚼东西的场景，三个“那样”，表现小孩子的天真，也给读者充分想象空间。后文对骆驼具体动作的描写，以及英子“呆了”的神态描写，呈现出一幅极具童趣的画面，让读者不由得扑哧一笑。

除了叙事语言令人赞叹，小说的叙事线索也值得一提。整篇小说总共是叙述五个故事，五个故事分别是：《惠安馆》《我们看海去》《兰姨娘》《驴打滚儿》《爸爸的花儿落了》。这五个故事是由明线英子的成长，和暗线英子在每一个成长阶段独自领会的各种道理和感悟串联起来的。在明暗两条线的交织下，这部回忆童年的小说不单单作为林海音本人的童年回忆录，作品的主题得以升华了，给读者留下深刻印象、带来良多思考与启发。

《惠安馆》里英子失去了两个朋友，一个是惠安馆的“疯子”，另一个是英子一直以来的玩伴妞儿。《我们看海去》里英子结识了一个陌生男子，陌生男子是众人口中的坏人，英子眼里的好人，而最终因英子无意的透露被警察带走了。《兰姨娘》里英子做了一件令她心怀不安、爸爸独自落寞、妈妈暗自高兴的事，通过这件事表现了封建时代中家庭的悲哀，说得更具体一些，是封建婚姻的悲哀。《驴打滚儿》讲的是宋妈的故事，宋妈的悲惨遭遇所反映的除了封建时代女性的悲哀，更多是底层人民辛酸、悲惨的生活。《爸爸的花儿落了》回顾了英子童年以来的一些场景，着重讲述爸爸对英子的影响，爸爸一直以来的鼓励和鞭策推动着英子长大，直至爸爸去世那一天，英子觉得自己长大了，童年也就此结束。

五个故事在那个时代独特的童趣与温暖中娓娓道来，同时也反射出当时社会的各方面不幸。《城南旧事》是一部看似简单、看似给孩子看的作品，实际上却是以孩子的视角观察当时的复杂社会，让成人反思的一部佳作。

三、塑造人物形象鲜明

故事的展开离不开人物的演绎，《城南旧事》的各种人物各有自己经历、背景，鲜明的形象深入人心，将小说所要讲述的故事深深烙入读者内心。

英子，一个表达能力极佳、想象力丰富、充满爱心和同情心的单纯小女孩。小说的主角，是五个故事的直接叙述人。秀贞，惠安馆人见人怕的“疯子”，一心想找到她的孩子小桂子，想和早已失踪的丈夫团聚的痴心可怜女人。妞儿，内向、温婉胆小的身世可怜的“小戏子”……一系列人物都有自己独特的性格或背景，没有相似重复的角色。

提起英子，我们会想起她千方百计为秀贞母女二人团聚打探消息的神态，想起她冬日看骆驼队学骆驼嚼东西的可爱动作。提起秀贞，我们会想起作者关于她“穿了一件绛紫色的棉袄，黑绒的毛窝，头上留着一排刘海，辫子上扎的是大红绒绳”这样一通的装扮，脑海里伴随的是她活灵活现的神态：“她正把大辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐”。提起妞儿，我们会想起她去打醋时被人戏弄调侃因内向而露出的羞涩姿态，还有她与秀贞相认时怯懦的神态。

《城南旧事》成功塑造了五个故事里的各种人物，详细记叙了他们的悲欢离合、喜怒哀乐，让读者合上书也依然可以想象出小说里各个人物的样子。

四、结语

无论是什么类型的文学作品，最终都要有读者阅读才能完成文学作品的使命。而林海音通过通俗的语言文字使得作品受众面积广泛，这便是一大成功。质朴清新的文风使得读者审美体验达到与小说主角“感同身受”的程度，从而深入了解当时社会的实况与时代景象，非常值得广大文学创作者借鉴与学习。

参考文献：

[1]丁帆，《中国新文学作品选》（上册）[M]，高等教育出版社，2013

[2]林海音，《城南旧事自序》[A]，经济日报出版社，2002

[3]王文营，《<城南旧事>蕴含的存在主义意味解读》[J]，《现代文学评论》，2009