聚叶泼成千点墨

莫友

文学是一朵金蔷薇，是由无数金子碎屑合成。

《红楼梦》无疑是中国文学的“金蔷薇”，而细节正是形成金蔷薇的那些碎金屑。曹雪芹自觉地将细节置于情节叙述之中，小说庞大、丰富的内容，都是通过细节来完成的。

巴尔扎克曾说过：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”

细节是组成文学作品的艺术细胞，是小说、散文中情节的基本构成单位。包括人物、景物、事件等表现对象所富有特色的细枝末节。它是刻画人物性格、烘托人物心情、展开故事情节、深化作品主题、揭示生活矛盾、描绘环境景物、暗示发展结局等构造艺术大厦的砖瓦材料。

细节是艺术，是品味。细节描写的成功与否，决定文学作品的深度、高度，乃至生命。

《红楼梦》第三十八回，薛宝钗的《画菊》诗中写道：聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。意思是，泼墨千点，描绘茂密的菊叶、繁盛的花瓣，聚攒成美丽的花姿。这里尽管是在谈中国画技法，但文学写作如同一理，多个细节成就情节，多个情节烘托出小说故事。

《红楼梦》以细节描写的丰富、细腻、生动和深刻见长。每个细节都精雕细刻，寓意丰富，朴实自然，没有丝毫的人工斧凿痕迹。许多细节看似闲笔或赘笔，信手拈来，似乎无关紧要，可有可无，但决不能随意取代。成功的细节描写，使得人物形象更加丰满独特，情节更加流动感人，环境更加独具神韵。

人物形象细节，妙语连珠，神态多样，心理暗示，形神毕肖，以展示人物性格的多样性为基本点

有了细节，人物就有了性格。抓住了人物细节，就立起了人物的个体形象。

人物细节描写，包括人物语言、人物神态和人物心理等。细节可以是一连串的动作，也可以是一句话、一个字。曹雪芹笔下人物细节，能够让读者身临其境，看到人物的动作，听到人物的声音，嗅到人物的气息，成就了一个个“立体”“全息”的人物塑像。

（1）人物对话妙语连珠

用人物的典型语言形成细节，表达思想，显示性格，展示身份，暗示心机。

曹雪芹十分注重语言的个性化，量体裁衣，看人说话，该谁的话就得谁说，一听口气，就知道是谁的话。让每一句对话，都切合人物的身份地位和当时的环境。

第三回，王熙凤与林黛玉见面。因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”

这番话，乍看是在赞美黛玉，再看全都在讨好老祖宗。这“口头心头”四字是绝对不可少的。只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。

贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打！该打！”

凤姐见风使舵、口齿伶俐，看贾母的脸色说话，讨好老祖宗，把握得恰到好处。第六回中，周瑞家向刘姥姥介绍凤姐时说：“少说些也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。”

第三十五回，宝玉挨打后，众人都说是薛蟠挑唆了人来告宝玉，加上他素日又有这个名声，被人生生地把罪名坐定。薛蟠早已急得乱跳，赌神发誓地分辩，重话冒撞了宝钗，次日很是后悔。“薛蟠在外边听见，连忙跑过来，对着宝钗，左一个揖，右一个揖，只说：‘好妹妹，恕我这一次罢！原是我昨儿吃了酒，回来得晚了，路上撞客着了，来家没醒，不知胡说了些什么，连自己也不知道，怨不得你生气。”

接着薛蟠道：“妈妈也不必生气，妹妹也不用烦恼，从今以后我再不和他们一块儿吃酒闲逛如何？”宝钗笑道：“这不明白过来了！”薛姨妈道：“你要有这个横劲，那龙也下蛋了。”

薛姨妈用“龙也下蛋了”来形象薛蟠改也难。在众人眼中，薛姨妈是个慈爱稳重的人，如此刻薄儿子，完全是一种“恨铁不成钢”的无奈。

第五十二回，贾母与王熙凤对话。贾母点头叹道：“我虽疼他，我又怕他太伶俐也不是好事。”凤姐忙笑道：“这话老祖宗说差了。世人都说太伶俐聪明，怕活不长。世人都说得，人人都信，独老祖宗不当说，不当信。老祖宗只有聪明伶俐过我十倍的，怎么如今这样福寿双全的？只怕我明儿还胜老祖宗一倍呢！我活一千岁后，等老祖宗归了西，我才死呢。”贾母笑道：“众人都死了，单剩下咱们两个老妖精，有什么意思。”说得众人都笑了。这番对话，写出了凤姐的机警敏捷、能说会道。凤姐无疑是贾母的一个“开心果”，一个“顺气丸”。

（2）人物心理复杂万千

人物心理活动具有复杂性、多样性特征。

林黛玉对两个情敌——薛宝钗、史湘云，总是“见一个打趣一个”。曹雪芹通过他们的外在表现，重在揭示其心理活动，运用感情的矛盾细节，推进故事发展。

第八回，薛宝钗生病，贾宝玉去探望看她，本是合情合理的事情：话犹未了，林黛玉已摇摇地走了进来。一见了宝玉，便笑道：“哎哟，我来得不巧了。”宝玉等忙起身笑让坐，宝钗因笑道：“这话怎么说？”黛玉笑道：“早知他来，我就不来了。”寶钗道：“我更不解这意。”黛玉笑道：“要来一群都来，要不来一个也不来;今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了？也不至于太冷落，也不至于太热闹了。姐姐如何不解这意思？”

宝玉因见他外面罩着大红羽缎对衿褂子，因问：“下雪了么？”地下婆娘们道：“下了这半日雪珠儿了。”宝玉道：“取了我的斗篷来不曾？”黛玉便道：“是不是！我来了他就该去了。”宝玉笑道：“我多早晚儿说要去了，不过拿来预备着。”

宝玉因听了宝钗的劝告，放下冷酒，换了热酒来饮。可巧雪雁此时来给黛玉送手炉。黛玉因笑问他：“谁叫你送来的，难为他费心，那里就冷死我。”雪雁道：“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的。”黛玉一面接了抱在怀中，笑道：“也亏你倒听他的话，我平日和你说的全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些？”……薛姨妈因道：“你素日身子弱，禁不得冷的，他们记挂着你倒不好？”黛玉笑道：“姨妈不知道，幸亏是姨妈这里，倘或在别人家，岂不恼？好说就看的人家连个手炉也没有，爬爬的从家里送个来，不说丫环们小心太过，还当我素日是这等轻狂惯了呢。”

这组对话，完全是三个人的心理较量，斗勇斗智。曹雪芹尽管没有写人物的神态表情，也没有直接写人物的心理活动，然而，他们心里在想什么，表达得十分清楚。黛玉尖刻话语的背后，是寄人篱下的日子。她在人前要极力维护自己的自尊，用自尊掩饰内心的自卑心理。她对薛宝钗的提防和小心眼，都是因为她曾一度将宝钗当自己的情敌。黛玉初看“无理”，细品却是“有情”。尽管是一种嫉妒心理表现，读者还是会为她的“情”所动，因而也就原谅了她的“无理”。

第二十一回，有两个“关于头发”的细节。第一个细节：史湘云来贾府了，宝玉缠着湘云帮他梳头。湘云道：“这可不能了。”宝玉笑道：“好妹妹，你先时怎么替我梳了呢？”湘云道：“如今我忘了，怎么梳呢？”宝玉道：“横竖我不出门，又不带冠子勒子，不过打几根散辫子就完了。”说着，又千妹妹万妹妹地央告。湘云只好扶过他的头来，一一梳篦。另一个细节：凤姐之女大姐出疹子，与贾琏隔房。十二日后，平儿在收拾贾琏在外的衣服铺盖，不承望枕套中抖出一绺青丝来。平儿会意，忙拽在袖内，便走至这边房内来，拿出头发，向贾琏笑道：“这是什么？”贾琏看见了忙抢上来要夺。平儿便跑，被贾琏一把揪住，按在炕上，掰手要夺，口内笑道：“小蹄子，你一趁早拿出来，我把你膀子撅折了。”平儿笑道：“你就是没良心的。我好意瞒着他来问，你倒赌狠！你只赌狠，等他回来我告诉他，看你怎么着。”贾琏听说，忙陪笑央求道：“好人，赏我罢，我再不赌狠了。”

这两个细节都是说头发，却是借物说人，用于表达不同的人物心理。宝玉缠着湘云梳头，是一种不愿长大的心理情结，是一种情感的表达。而贾琏枕套里的青丝，显然是偷情的证物，一种情欲心理的见证。

第二十九回，贾母领着女眷们去清虚观打醮。张道士作为贺礼送的一盘法器中，有一只金麒麟。面对这只金麒麟，各人心理活动多样。贾母因看见有个赤金点翠的麒麟，便伸手翻弄，拿了起来笑道：“这件东西好像我看见谁家的孩子也戴着这么一个的。”宝钗笑道：“史大妹妹有一个，比这个小些。”贾母道：“是云儿有这个。”宝玉道：“他这么往我们家去住着，我也没看见。”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得。”林黛玉冷笑道：“他在别的上还有限，惟有这些人戴的东西上越发留心。”宝钗听说便回头装没听见。宝玉听见史湘云有这件东西，自己便将那麒麟忙拿起来揣在怀里。一面心又想到怕人看见他听见史湘云有了，他就留这件。因此，手里揣着，却拿眼睛瞟人。只见众人都倒不大理论，唯有林黛玉瞅着他点头儿，似有赞叹之意。宝玉不觉心里不好意思起来，又掏了出来向黛玉笑道：“这个东西倒好玩，我替你留着，到了家穿上你戴。”林黛玉将头一扭说道：“我不稀罕。”宝玉笑道：“你果然不稀罕，我少不得就拿着。”说着又揣了起来。

这一连串的细节描写，十分细腻、逼真。所暗示出的各个人物的心理活动，也是妙趣横生。宝钗的敏锐，黛玉的尖酸，宝玉的小动作，有趣可爱。显示了宝玉、宝钗、黛玉、湘云之间，那种微妙的感情关系。这不仅仅是人物性格决定的，而是各自的身份、角色决定的，牵动着“金玉良缘”和“木石前盟”的尖锐对立。这一组心理活动细节，很富有表现力，形神兼备。

（3）人物神态迥然多样

神态直接表达人物形象。人物神态包括动作、表情等。

第二十五回，“姊弟逢五鬼”，惊动了上自贾母下至奴婢的荣宁二府，“园内乱麻一般”。这时，曹雪芹闲中避忙地写了这样一个细节：别人慌张自不必讲，独有薛蟠更比诸人忙到十分去：又恐薛姨妈被人挤例，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人臊皮，——知道贾珍等是在女人身上做工夫的，因此忙得不堪。忽一眼瞥见林黛玉风流婉转，已酥倒在那里。

如此勾勒出的薛蟠神态，就如同电影中的特写镜头一样，表现了三层含义：其一，用三个“又恐”写出了薛蟠的“忙”，由薛蟠的“忙”衬托出大观园内的“乱”。堂堂贾府，本来是女儿们生活的幽静场所，竟然让薛蟠如此担心？其二，凤姐、宝玉之病，闹得全府人仰马翻，竟然有像贾珍那样“在女人身上做工夫的”偷鸡摸狗之人。其三，别具有讽刺意味的是，薛蟠既恐这，又恐那，自己却“早已酥倒在那里”，活画出了这个人物的龌龊灵魂、丑陋神态。

其实，神态的细节有时就是一个字。

第六回，刘姥姥贾府求助：周瑞家的道：“没甚说的便罢，若有话，只管回二奶奶，是和太太一样的。”一面说，一面递眼色与刘姥姥。刘姥姥会意，未语先飞红的脸，欲待不说，今日又所为何来？只得忍耻说道：“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远地奔了你这里来，也少不得说了。”

一个“红”字，把刘姥姥告荒的万般为难、尊严与贫困的纠结的神态，刻画得入木三分，也展示了刘姥姥自尊要强的乡下人性格。

第七十三回，赵姨娘房里的丫头小鹊密报，贾政明日要考宝玉的学业。怡红院顿时一片慌乱。宝玉彻夜读书，几个大丫头在旁剪烛斟茶;那些小的，都困眼朦胧，前仰后合起来。晴雯因骂道：“什么蹄子们，一个个黑日白夜挺尸不夠，偶然一次睡迟了些，就装出这腔调来了。再这样，我拿针戳给你们两下子。”话犹未了，只听外间咕咚一声，急忙看时，原来是一个小丫头子坐着打盹，一头撞到壁上了。从梦中惊醒，恰正是晴雯说这话之时，他怔怔的只当是晴雯打了他一下，遂哭央说：“好姐姐，我再不敢了。”众人都发起笑来。

这一连串关于人物神态描写，可谓活灵活现，充满动感。宝玉彻夜读书，表达了他对父亲的惧怕;晴雯的叫骂，表达了她对宝玉的忠诚。小丫头打盹撞壁，正是小孩子瞌睡多的真性情描写，朴实无华，真实有趣。

事件处置细节，一人一景，恩威并重，圆滑多智，里外受气，事不关己，以化解事件矛盾为落脚点

如果说，事件是小说里的情节，那么细节就是事件的支点。通过对事件的处置，展示细节，刻画人物表现，是小说家的基本功。任何事件都是由多个情节、细节组成的。情节寓于细节之内，抽去了细节，不仅影响作品的形象生动，而且连情节本身也不复存在了。细节对于丰富故事情节、烘托事件的形成起着决定性作用。

曹雪芹习惯通过描写人物对事件的处置，来展示事件的细节。这些细节，包括事件的发生、发展及处置等多个环节。抓住人物这个事件主体，这就为事件的细节描写，提供了全过程表述途径。

（1）凤姐处事——泼辣诡计

处事风格，既表现了人物性格，也是对事件过程的细节表达。

荣府人口虽不多，从上至下也有三四百丁;虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。贾府里的人，都是人精，稍微有一点儿不当之处，不但不服，还要编出许多笑话来取笑。自从来到贾府当上二奶奶，到令贾琏等贾府的男人们“倒退了一舍之地”，凤姐拥有无与伦比的处事能力。

第十四回，王熙凤协理宁国府。一家仆迟到了。凤姐冷笑道：“我说是谁误了，原来是你！你原比他们有体面，所以才不听我的话。”那人道：“小的天天都来得早，只有今日，醒了觉得早些，因又睡迷了，来迟了一步，求奶奶饶过这次。”王熙凤登时放下脸来，喝命：“带出去，打二十板子！”一面又掷下宁国府对牌：“出去说与来升，革他一月银米！”凤姐道：“明日再有误的，打四十，后日的六十，有要挨打的，只管误！”

在这个处事过程中，不断有仆人来向凤姐请示事务，凤姐果断干练，表现出精明强干的管家形象。凤姐冷笑，笑出了她的威严;凤姐说话，说出了她的刻薄;凤姐喝酒，喝出了她的粗暴;凤姐掷牌，掷出了她的泼辣。由此，凤姐的形象，雷霆电火般地跃出纸外。“彼时宁国府荣国府两处执事领牌交牌的，人来人往不绝，那抱愧被打之人含羞去了，这才知道凤姐利害。众人不敢偷懒，自此兢兢业业，执事保全。不在话下。”

第十五回，秦可卿送葬路上，凤姐下榻馒头庵。老尼净虚趁机“有一事相求”，原来是一桩婚姻纠纷案：长安太爷的小舅子李衙内，横行霸道，欲强娶已经定亲了的张财主之女张金哥，张财主因贪图权势，欲向定亲的男方长安守备退婚，而男方不同意，张财主就托老尼净虚希望借助贾家的势力搞定。这件事根本上与贾府无关，但凤姐感到有利可图，便来了兴致。她采取了欲擒故纵的手法，假装不愿意管。奸诈的老尼明使出激将法，着实给了凤姐一个台阶。于是，凤姐开出三千两银子的价码，很快就达成交易。

紧接，凤姐派心腹人进城，找了“代写文书”之人，假托贾琏的名义，给长安节度使云光修书，让其给长安守备施压，接受退亲。这一连串的办事过程和细节，将凤姐的见利忘义、净虚的油滑奸诈，充分进行了展现。同时也暴露了官场的腐败黑暗。

（2）宝玉处事——里外受气

《红楼梦》里，往往不投机的一句话、一个眼色，或一个药名，就有可能引发一连串的事件。“无事忙”贾宝玉，总是身陷其中，弄得里外不是人。

第二十二回，贾母给宝钗过生日，吃了饭点戏。贾母深爱那作小旦的，因命人带进来，细看时益发可怜见，便令人另拿些肉果与他，又另外赏钱两串。凤姐笑道：“这个孩子扮上活像一个人，你们再看不出来。”宝钗心里也知道，便只一笑不肯说。宝玉也猜着了，亦不敢说。史湘云接着笑道：“倒像林妹妹的模样儿。”宝玉听了，忙把湘云瞅了一眼，使个眼色。

正是宝玉的这个眼色，导致了一连串事件的发生。

湘云不干了。便命翠缕把衣包打开收拾，都包了起来。翠缕道：“忙什么，等去的日子再包不迟。”湘云道：“明儿一早就走。在这里做什么？看人家的鼻子眼睛，什么意思！”

宝玉急了。忙赶近前拉湘云说道：“好妹妹，你错怪了我。林妹妹是个多心的人……我是怕你得罪了他，所以才使眼色。”湘云甩手道：“你那花言巧语别哄我。我也原不如你林妹妹，别人说他，拿他取笑都使得，只我说了就有不是。我原不配说他。他是小姐主子，我是奴才丫头，得罪了他，使不得！”

黛玉生气了。冷笑道：“我原是给你们取笑儿的。拿我比戏子给众人取笑。”宝玉道：“我并没有比你，我并没笑，为什么恼我呢？”黛玉道：“你还要比？你还要笑？你不比不笑，比人比了笑了的还厉害呢！”“再你为什么又和云儿使眼色？这安的是什么心？莫不是他和我顽，他就自轻自贱了？”

宝玉细想自己原为他二人，怕生隙恼，方在中调和，不想并未调和成功，反已落了两处的贬谤。林黛玉见他去了，便知回思无趣，赌气去了，一言也不曾发，不禁自己越发添了气，便说道：“这一去，一辈子也别来，也别说话。”

一个眼色，本是一个很小的细节，却惹得湘云、黛玉都生气了，闹成了很大的事。一个“明儿一早就走”，一个“一辈子也别来”，一个眼色，导致了一个大事件，弄得“无事忙”的宝玉里外不是人。这是一个美丽的误会，源于两位姑娘的小心眼，也源于宝玉的细心与善良。细节原来可以如此动人。

第二十八回：宝玉让王夫人给三百六十两银子，给林妹妹配天王补心丹。王夫人道：“放屁！什么药就这么贵？”宝玉说：“前儿薛大哥求了我一二年，我才给他这方子。他拿方子去又寻了二三年，花了上千的银子，才配成。太太不信，只问宝姐姐。”宝钗听说，笑着摇手儿说：“我不知道，也没听见。你别叫姨娘问我。”后来，幸亏凤姐给宝玉作证：“宝兄弟不是撒谎，这倒是有的。”

一个药名引发的事件：王夫人认定宝玉撒谎，其实是宝姑娘撒谎，幸亏凤姐作证，林姑娘生气，宝玉里外不是人，到处赔不是。

（3）宝钗处事——事不关己

宝钗处理人情世故有着与生俱来的天赋。她可以和所有人都保持着自然亲切、不卑不亢、合宜得体的关系。不疏不亲，不即不离，体贴入微。贾母说：“贾家的四个姑娘中没有一个比得上宝钗，竟连元春也比下去了。”

第六十七回，薛宝钗听了妈妈惋惜尤三姐和柳湘莲的事情后，便说道：“俗话说得好，‘天有不测风云，人有旦夕祸福。这也是他们前生命定。前日妈妈为他救了哥哥，商量着替他料理，如今已经死的死了，走的走了，依我说，也只好由他罢了。妈妈也不必为他们伤感了。倒是自从哥哥打江南回来了一二十日，贩了来的货物，想来也该发完了……妈妈和哥哥商议商議，也该请一请，酬谢酬谢才是。别叫人家看着无理似的。”

这是宝钗在劝妈妈不要管别人家的事，先把自己的事管好才行。显然，这是信奉“事不关己不开口，一问摇头三不知”的处世哲学。相比尤三姐的死和柳湘莲的出家，她更重视酬谢跟薛蟠一同贩卖货物的伙计。她讲究现实，顾及家庭，把家里眼下的事做好比什么都重要。

第二十回，贾环与宝钗、香菱、丫鬟莺儿玩赶围棋，掷骰子时耍赖，明明是个幺，却说是个六点。莺儿不服。“宝钗见贾环急了，便瞅莺儿说道：‘越大越没规矩。难道爷们还赖你，还不放下钱来呢。”莺儿不满，抱怨贾环不如宝玉待丫鬟大方，“宝钗不等说完，连忙喝断。”宝玉到后，“……宝钗恐怕宝玉教训他，倒没意思，便连忙替贾环掩饰。”

诚然，“事不关己”只是对外面的事而言，家里的事，她可是尽心尽力的。

第四十七回，薛蟠挨揍。薛蟠被柳湘莲引到荒郊野外羞辱痛打一顿之后，令薛家体面扫地，堂堂薛家公子被打，这口气不能忍。薛蟠扬言报复，薛姨妈也“意欲告诉王夫人遣人寻拿柳湘莲”。面对这一事件的处理，薛宝钗表现得十分冷静。她忙劝道：“这不是什么大事，不过他们一处吃酒，醉后反脸常情。谁醉了，多挨几下打，也是有的。况且咱们家的无法无天，也是人所共知的”，认为没有必要“兴师动众，倚着亲戚之势欺压常人”。

事实上，在关系到薛家大是大非问题上，薛宝钗是识大体、顾大局的，采取息事宁人的态度。这不仅仅是圆滑，而是更多的理智与冷静。

场景环境细节，动态展示，身临其境，情景相融，营造氛围，以还原生动活泼的生活场景为出发点

小说里的典型环境营造，细节不可或缺。

曹雪芹总是在动态中展现生活场景，让读者融入，跟着小说人物一同喜乐哀怒。细腻、细致的环境描写，不仅起到了烘托气氛、营造氛围的作用，而且重在服务于小说社会背景展示和人物性格的刻画。

《红楼梦》前后出场人物多达300余人，这些人物处于各自的生活环境里。曹雪芹通过细节描写，展示生活场景的差异，表现人物性格特征，推进故事发展。

（1）日常生活场景

贾府里纷繁的生活场景，本就是一幅充满诗情画意的图景。

春华秋月，情景融融。在曹雪芹笔下，饮食起居、儿女痴情、婚丧嫁娶、结社吟诗、家政经营等，自然逼真，妙若天成。房屋建筑、亭院楼台、山水环境，也绝不是脱离故事情节的闲笔，而是小说整体的一个组成部分。许多故事就发生在具体的场景中，配合故事情节发展，沸腾着贾府有滋有味的生活。

第七回，周瑞家的送花。有这样一段场景细节：周瑞家的便往凤姐儿处来。穿夹道从李纨后窗下过，隔症玻璃窗，见李纨在炕上歪着睡觉呢，遂越过西花墙，出西角门进入凤姐院中。

李纨睡觉，是一个很日常的生活场景，似乎与送花风马牛不相及。但要看了后面凤姐此刻进行的“房中事”，就知道此处落笔李纨，意在与后面的场景细节对照。

曹雪芹写道：坐在凤姐房中门槛上的丫头丰儿，见周瑞家的来了，连忙摆手叫她往东屋里去。这时，凤姐房间传来一阵笑声，却有贾琏的声音。“接着房门响处，平儿拿着大铜盆，出来叫丰儿舀水进去。”这个场景细节表明，凤姐伉俪午休时，刚刚品尝了鱼水之欢。

在这个生活场景中，有凤姐的笑声、贾琏的声音，有平儿拿着大铜盆的身影，还有丰儿舀水的忙碌。再看李纨独自“歪在炕上”的场景，形影单只，几多凄苦。而且在今后长长的岁月里，她都将这样孤独、凄清地度过！这种场景细节的对比表达，分明是对封建礼教的批判。

第二十八回：宝玉记挂林妹妹，吃了茶，便出来，一直往西院来。“可巧走到凤姐儿院门前，只见凤姐蹬着门槛子拿耳挖子剔牙，看着十来个小厮挪花盆呢。”这是一个很生动的生活场景细节。有人物，有地点，有姿态，有动感。凤姐蹲着，拿着耳挖子，剔牙，看着小厮搬东西。凤姐的悠闲、懒散、霸气的神态跃然纸上。

《红楼梦》生活场景的细节描写，与故事情节有着紧密的联系。贾府处于盛时，则景物描写多欢快的笔墨，贾府衰败情景，则描写多悲凉。前半部多描写春夏之景，后半部多写秋色。

第八十回，曹雪芹写了三个春天，第一个春天多写其美，后两个春天多写其悲，而且一年比一年更为凄惨。整个景物细节的描写，不仅完全适应全书的悲剧结构，而且服务于贾府由盛至衰的整个情节发展脉络。

（2）屋子里的风景

贾府姑娘、媳妇的闺房、内室，是很私密的。其场景的描绘，无非有两种选择，要么是特别的温馨，要么是充满火药味。这种特定的场景细节，重在人物与场景的融合。

第十九回，歇午，宝玉揭起绣线软帘，进入黛玉房间。黛玉只合着眼，说道：“我不困，只略歇歇儿，你且别处闹会子再来。”宝玉推他道：“我往哪去呢，见了别人就怪腻的。”黛玉听了，嗤的一声笑道：“你既要在这里，那边去老老实实地坐着，咱们说话儿。”宝玉道：“我也歪着。”黛玉道：“你就歪着。”宝玉道：“没有枕头，咱们在一个枕头上。”黛玉道：“放屁！外头不是枕头？拿一个来枕着。”宝玉出至外间，看了一看，回来笑道：“那个我不要，也不知是那个脏婆子的。”黛玉听了，睁开眼，起身笑道：“真真你就是我命中的‘天魔星！请枕这一个。”说着，将自己枕的推与宝玉，又起身将自己的再拿了一个来，自己枕了，二人对着面儿倒下。

曾记得，宝玉将北静王所赠的鹡鸰香串珍转赠黛玉。黛玉说：“什么臭男人拿过的！我不要他。”遂掷而不取。这里宝玉借机也以同样的语气反驳黛玉：“那个我不要，也不知是那个脏婆子的。”

一个“臭男人”，一个“脏婆子”，这不是命中注定的一对“天魔星”又是什么？所以黛玉先时还是对着宝玉大骂“放屁！”。想来一个娇滴滴的淑女竟能直对着多情公子大骂“放屁”，此情此景当真是有几分任性泼辣和蛮不讲理了。然而，这个场景细节却让人感到特别的和谐、美好和甜蜜。

第四十四回，凤姐潑醋，酒后醉闹。这个场景也是在内室，却火药味十足。

庆生这天，“凤姐自觉酒沉了，心里突突的似往上撞。”就在这时，凤姐逮到了与鲍二家的偷情的贾琏。从凤姐看见小丫头生疑，到凤姐、平儿、鲍二家的、贾琏扭成一团厮打，整个场景，如疾风暴雨，却又层次井然。先是凤姐打了第一个小丫头，接着又打了第二个小丫头，如骏马驰坂，一往直下。令人意想不到的是，凤姐忽然回身竟把平儿先打了两下，然后“一脚踢开门进去，不容分说，抓着鲍二家的厮打”，然后又是打平儿，接着是平儿又打鲍二家的，贾琏打平儿，平儿要寻死，最后是贾琏拔剑要杀凤姐、平儿。

整个打闹场景中，源于一个“酒”字。凤姐是“那酒越发涌了上来”，贾琏是“把酒也气上来了。”到头来，却把没吃酒的平儿卷进去了。其实，曹雪芹是在借酒闹事，让场景的细节有层次地表达，高潮迭起，热闹好看。

（3）居住环境的特色

大观园里，每一处住所的环境都是与主人的身份、性格与爱好搭配的。

林黛玉居住的潇湘馆，竹子挺拔、有节，蕴含着林黛玉的叛逆性格。映衬着林黛玉对爱情的执着，以及以泪洗面的悲剧命运。黄昏时，黛玉病卧在床，听那雨滴竹梢之声，更觉凄凉。雨滴竹梢，似黛玉心在哭泣。此时，这千百竿翠竹遮映的潇湘馆，充满哀怨，气氛郁闷，回荡着凄惨的气息，暗示着黛玉生命的秋天已经到来。

宝钗是“山中高士晶莹雪”，她的住处蘅芜苑也如雪洞一般。第十七回，贾政道：“此处这所房子，无味的很。”因而步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。

蘅芜苑如此单调、冷漠，石头遮住了一切，这正是薛宝钗性情的写照。暗示宝钗品质高洁，却婚姻不幸。到头来，宝玉弃她而去，宝钗住在空洞洞的房子里，过着备受煎熬的凄清生活。

贾宝玉的怡红院。第二十六回，贾芸第一次进大观园：只见院内略略有几点山石，种着芭蕉，那边有两只仙鹤在松树下剔翎。一溜回廊上吊着各色笼子，各色仙禽异鸟。

如此环境，与宝玉的性格一样，流淌着鲜活，跳动着生命韵律。

探春的秋爽斋。第四十回：探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石案，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒;笔筒内插的笔如树林一般，那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。

秋爽斋大起不落的室内环境，显示了贾探春豪爽豁达的性格。

（4）梦境里的游动

梦，是《红楼梦》不可缺少的重要场景。

据统计，《红楼梦》中总共描写了33个梦幻。其中，前八十回共有20个梦。正如脂砚斋所批：“一部大书起是梦，宝玉情是梦，贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦，今作诗也是梦，一并风月鉴亦从梦中所有，故‘红楼梦也。”它们大小各异，内容颇杂，形式多样，活灵活现，散布于全书。梦如同银线串珠，把细节、情节、故事串连一体，构成小说庞大的叙述结构。

第五回，宝玉梦游“太虚幻境”。他浏览了金陵十二钗正册、副册、又副册，饮酒听曲，乐此不疲。這个梦，只是《红楼梦》的序幕，推出重要人物，预示了主要女子不同的生活道路和独特的命运结局。这个梦，是整个小说的大背景和大环境。到了第一一六回，宝玉再游太虚幻境，与初游遥相呼应，这巨大的梦才算完成。

第十三回，秦可卿死前托梦。她告诉凤姐，要当心“月满则亏，水满则溢”“登高必跃重，乐极生悲，树倒猢狲散”的悲剧，提出补救保全的办法，即在兴盛之时置祭田、办义学。凤姐的这个梦，洞察了贾府的瞬息繁华，预示了未来的厄运，隐喻了梦幻虚景里的荣辱兴衰。

第二十四回，小红与贾芸相恋。小红的手帕丢了，来怡红院寻找，正好宝玉要喝茶，她赶紧递上一杯，却遭到了其他丫头的耻笑。“正闷闷的，忽然听见老嬷嬷说起贾芸来，不觉心中一动，便闷闷的回至房中，睡在床上暗暗盘算，翻来掉去，正没个抓寻。忽听见窗外低低地叫道：“红玉，你的手帕子我拾在这里呢。”红玉听了走出来看，不是别人，正是贾芸。红玉不觉粉而含羞，问道：“二爷在那里拾着的？”贾芸笑道：“你过来，我告诉你。”一面说，一面就上来拉他。那红玉急回身一跑，却被门槛绊倒。

这竟然是一个梦。细节如此详细、逼真。正是因为这个梦，让红玉这个小人物在读者心中留下了深刻印象。

第六十二回，憨湘云醉眠芍药图。“说着，都走来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经各梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰地围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。”

这是一个极为传神的梦的场景，以神写形，形神兼备，通过对湘云“醉眠”姿态的描写，以及对周围环境的渲染，把她活泼开朗、憨直爽朗的性格写的活灵活现。

红楼轰然倒下，梦醒而碎。红楼无梦，只余梦影残痕。