黄自《卜算子·黄州定慧院寓居作》表现手法考论

【摘要】黄自的《卜算子·黄州定慧院寓居作》将中国古典美学中那种意境悠远、回味绵长的特点体现得淋漓精致。研究认为，演唱黄自《卜算子·黄州定慧院寓居作》时，演唱者思想要体现中体西用，精神旨在存续不绝国粹，表情要神态凝重孤寂，表达忧国思绪，要注意手部动作和表情的搭配。通过将对乐曲相关的演唱、形体、演绎技法等角度进行分析，为中国声乐作品的演唱提供了有益参考。

【关键词】黄自;卜算子;表现手法

【中图分类号】J616                             【文献标识码】A

一首好的艺术歌曲，除了要从曲词和音乐本身打动人以外，还需要通过良好的表现和演绎来对其艺术内涵加以升华。而表演者只有对在基于对整首音乐的曲风及其中蕴含的思想感情之后，找到合适的演唱，体态和表情展现方式，才能够将乐曲本身所蕴含的艺术内涵发挥到最高水平。这一要求对于表演者演绎黄自的《卜算子·黄州定慧院寓居作》而言也同样如此。本文从演唱方式和表情两个方面对如何表现这首音乐的艺术内涵做出分析，并提出建议。

一、演唱者思想要体现中体西用，精神旨在存续不绝国粹

作为一首基于宋词改编创作而成的艺术歌曲，黄自的这首《卜算子·黄州定慧院寓居作》无论在曲调，歌词还是意境上都基本上遵循了苏轼的原词。并且对其进行了升华。这首曲子的曲风虽然是以传统的“五宫调”作为基本架构，带有强烈的传统民族音乐的特征，但是在诸如和声等细节上又加入了西方现代印象派的创作风格。这就要求演唱者在演唱这首曲子时必须将这一系列的词曲特点全盘考虑，才能更好地完成演绎。

（一）吐字呼吸要和原词平仄相匹配

《卜算子·黄州定慧院寓居作》在歌词上继承了原作“双调词牌”的平仄特点，即上下阕的字数，句式以及平仄都一样。因此在演唱时，上下阕采用的呼吸吐字也要与平仄相一致，以保证整个演唱过程的完整性以及和原曲的匹配度。鉴于该曲目总体音调较为低沉的状况，在呼吸时可以适当收缩声带，让声音靠后，制造较为浑厚的嗓音。在不影响清楚吐字的同时烘托曲目清冷孤寂的氛围。

（二）在改编成合唱歌曲时考虑多声部之间的差别和配合

《卜算子·黄州定慧院寓居作》在和声方面有着十分明显的特点，且有着多样化的存在。这样的存在在独唱时并不会给演唱带来太多难度，但是如果在合唱状态下，就必须根据成员的嗓音和所擅长声部的不同，最大限度地实现声部之间的协调配合，在共同维护全曲低沉的演唱风格时，还需要在各个声部的协调配合中体现出黄自原曲中较为明显的现代印象派和声、多形式平行进行、和弦多层重叠以及十二个半音（见谱例）的应用。但是需要注意的是，因为全曲的基准音调为传统的“五宫调”，所以在演唱时也要注意按照传统“五宫调”的基础规则进行演唱，以匹配原曲民歌风为主的风格。

二、演唱者表情要神态凝重孤寂，表达忧国思绪

表情是除了语言之外最直接的表达。表演者通过神态表演可以传达给观众更多的内容，更好地让观众感受和领悟乐曲所蕴含的艺术内涵。因此，在演绎一首乐曲时，把握好表演时的神态是十分重要的，对于《卜算子·黄州定慧院寓居作》这样的艺术歌曲更是如此。因此，应结合音乐本身的意境和表达的内容来提进行针对性的神态演绎：

（一）演唱时，表演者的表情应较为凝重

从上文的分析可以看出，不管是原词还是黄自作曲之后的新曲目，《卜算子·黄州定慧院寓居作》所表达的情怀都是较为阴沉孤冷的，黄自作曲的这一版本在曲调上更是偏重于低音部。因此，演唱者在演唱时，要让自己的面部表情稍微凝重一些，必要时可以做出暗含泪花的姿态，以切合全曲的整体氛围。合唱时，每个声部的演唱者之间，除了在和声方面要做到配合以外，还需要做到神态上的一致呼应，但是具体而言，与独唱时所要表现的神态基本相同。

（二）演唱时，表演者的肢体要与表情搭配

肢体是演唱者内心感情的外在重要表现。在艺术歌曲表演过程中，表演唱或者情绪的表演是必须的。因此，除了上文提到的吐字以及表情演绎之外，表演这首《卜算子·黄州定慧院寓居作》时也需要加上一定的肢体语言来帮助表演者向观众传达音乐的内涵。而有关肢体语言的演绎则主要存在单纯演唱和情景表演两种角度。第一，在单纯演唱时，一定要注意手部动作和表情的搭配。不管是合唱还是独唱状态，表演者都需要将自己的手部动作和音乐的内涵联系起来。就是在演唱上阙的时候，头可以稍稍朝上望，随着歌唱的进行将手逐渐放到胸前。而后头随着音调的逐渐变低而慢慢垂下，最后可形成低头闭眼的状态，以符合歌曲抑扬顿挫的整体节奏;第二，如果是表演唱，则除了前面提到的肢体动作以外，还可以适当地表现出寒冷孤寂的感觉，如微微颤抖等等，以配合乐曲所产生的氛围。

需要说明的是，这首乐曲本身很短，没有太多大量表现的时间，而且黃自的乐曲很好地继承了苏轼的原词风格。所以在情感表达上并不用考虑太多时空差异的因素。

在演唱方法上，要求演唱者必要将词曲的特点全盘考虑，才能更好演绎作品。因此，在吐字呼吸要注意和原词平仄相匹配，上下阕的呼吸吐字模式要一致，以便保证整个演唱过程的完整和匹配度。合唱时要考虑多声部之间的差别和配合，要注意按照传统“五宫调”的基础规则进行演唱，以匹配原曲民歌风为主的风格。对于作品的神态演绎，要注意手部动作和表情的搭配，独唱时，表演者的表情应当较为凝重，适当地表现出寒冷孤寂的感觉;合唱时，除了和声的配合以外，还需要合唱者的神态上一致呼应，如果是带入情景的演唱，还可以适当地微微颤抖，以配合乐曲所产生的氛围。总之，任何不同地域不同流派的音乐只要找到共同之处都可以实现完美的融合，而这种融合某种意义上就是一种创新，因此只有不断汲取和学习不同音乐流派的优点做到兼容并包，才能让音乐本身更具独特的魅力。

参考文献

[1]钱仁康.黄自主要作品分析[J].音乐研究，1958（10）：23-24.

[2]魏扬.中国新音乐启蒙者的求索——再论黄自艺术歌曲《卜算子·黄州定慧院寓居作》的和声设计[J].星海音乐学院学报，2018（2）：115-122.

[3]孙莉.论黄自艺术歌曲中古典浪漫主义风格[J].艺术科技，2013，26（4）：178.

[4]傅学波.黄自艺术歌曲创作的“民族性”[J].牡丹江大学学报，2008（5）：68-70.

[5]艾茂莉，王斌.论东坡词中的“孤鸿”意象——以《卜算子·黄州定惠院寓居作》为例[J].西昌学院学报（社会科学版），2009，21（1）：56-59.

[6] 杨敏.苏轼《卜算子》的两个歌曲版本——黄自与冼星海《卜算子》之比较[J].人民音乐，2013（10）：38-40.

作者简介：陈苘（1981—），女，汉族，江苏无锡，中学一级，研究方向：音乐教育。