板胡运弓技法训练之我见

【摘要】“三分指法，七分弓力”便是在强调板胡运弓的重要性，运弓是衡量演奏者功力的关键因素。在板胡演奏中必须要对运弓技法有正确的掌握，才能使板胡演奏出更加优美、纯净的音律。因此，本文将重点讲述板胡运弓技法的训练方式。

【关键词】板胡;运弓技法;训练方式

【中图分类号】J632                             【文献标识码】A

板胡演奏需要演奏者有较高的运弓技法，才能使板胡发出最为纯净优美、抑扬顿挫的音色，板胡基础训练及演奏中的运弓技法极具教学研究意义，训练运弓技法是提升板胡演奏者演奏能力的重要手段，因此，笔者将会在以下说明运弓技法的训练方式。

一、运弓动作分析及训练过程中的避免事项

板胡运弓技法较为丰富，具体表现在其演奏中的轻重、刚柔、快慢，弓法则表现在全中、半断、连颤顿甩砍跳、点击等。想要熟练地运用以上的技巧弓法训练是必不可少的。在训练过程中要以手腕作为主要控制关节，以小臂作为辅助，大臂在运动过程中要轻微，起到匹配手腕和小臂的作用;运弓过程中手腕及全臂切不可过于紧绷，而是要处于放松状态才能让演奏更加轻快、自然;推拉琴弓的过程中小臂的摆动要保持直线，才能确保演奏过程中的音量处于平衡的状态，切勿上下摆动导致拉弓过程中的音色忽强忽弱;强音联系过程中，需要让整个手臂和手腕处于平衡的状态，同时让弓毛和琴弦之间的摩擦力度保持在均匀的状态，避免在演奏过程中出现刺耳的声音。在整个运弓技法训练过程中手腕、全臂、手指的动作必须要统一，同时要注意放松，让整个演奏在协调的状态下更加自然。在运弓过程中，参与演奏的每一个肢体都是运弓技法施展的灵魂所在，必须要强调其自然性，不能夸大某一肢体在运弓中的重要性，让所有的肢体和动作在演奏过程中自然发挥，才算是好的运弓技法。在运弓技法训练过程中需要避免以下动作：

（一）过分夸张的手腕动作

若在运弓过程中手腕的动作过于夸张，右臂中心在运弓过程中没有在瞬间与手腕进行调解和移动，便会出现因运弓动作不稳而导致发音不丰满，甚至会出现极为刺耳的“抽风式”音状。

（二）过分夸大肘部动作

若在运弓过程中肘部动作被有意夸大，便会导致整个运弓过程都处于忽高忽低的状态，板胡弓子的发音便会出现迟钝、虚飘的状态，缺乏板胡真实的声音就不能将其称之为成熟的运弓技法。

（三）运弓动作紧张、僵硬

运弓中的每一部分肢体处于紧张和僵硬状态都会导致演奏的失败，必须要在演奏过程中确保肢体协调的同时保持放松，避免过于紧绷的状态下引起演奏问题。

二、换弓训练方式

（一）换弓

1.弓尖换弓

在板胡演奏过程中，换弓需要以中指和无名指为主，弯曲的弧度要自然，手腕要在换弓中保持微凹状态，让右臂中心能够实现瞬间的移动调解，确保整个演奏过程中动作和音色的连接性。以手腕和右臂重心支撑点将整个节拍保持一致，最终通过全部肢体的协调统一完成推弓。

2.弓根换弓

换弓之前便要让手腕保持微凸的状态，右臂重心点需要与换弓同时移动，完成整个换弓的调解，之后中指和无名指便可以自然伸张的状态对手腕的动作进行调解，确保换弓过程中音色的一致性，但要注意换弓之前的力度需要放轻。弓根处于弓位最难把控的位置，必须要以自然的力度对其进行控制，若力量过大便会直接导致音量、音色出现不协调的状态。因此，在弓根部分进行换弓时，需要对右手运弓的力量和速度进行同时控制，并对手腕和手指的调解作用进行进一步的自然强调，避免出现动作僵硬所引起的发音粗糙现象。

（二）换弓的速度与力度

1.换弓的速度保持

匀速是换弓过程中的重点，若无法保持匀速必然会在换弓过程中出现速度过快或过慢产生的抽动现象。换弓中保持匀速颇具难度，所以对于演奏者有更高的要求，在换弓过程中部分演奏者总是会不自觉地过快或过慢，若要在运弓中克服该问题就必须要对换弓动作的击拍点进行明确的了解和分析。在换弓过程中必须要确保右臂自然下垂，让整个右臂下垂的历练均衡地通过手腕合理地分配至各个手指所控制的弓杆、弓毛和琴弦之上。同时，需要注意手腕与手指在弓杆上的力度也要保持均衡，才能确保演奏换弓过程中保持匀速，避免在运弓过程中出现因换弓速度不均衡出现的抽动现象。

2.弓根换弓的力度

在演奏过程中弓根位置的换弓想要确保音色与音量的平衡，就需要对弓根换弓过程中的力度进行减轻。弓根位置换弓因颇具难度，被板胡演奏者称之为“令人不愉快的弓段”，因此在训练过程中板胡教学者对其十分重视，在弓根演奏培训过程中必须要对弓根位置的自然重量级弓毛使用量进行综合调整，确保弓根演奏过程中音量处于较为均衡的状态。由于弓根本身便携带自身重量，因此与弓毛之间使用量可以相互抵偿，让失掉重量的弓尖能够在运行过程中更加均衡，这一点在演奏训练过程中极为重要，而且是让弓毛使用合理化的重要手段，必须要加强训练。

三、弓速和弓段

（一）弓速

运弓的快慢被称之为弓速，是力度变化过程中重要的使用手段之一，也是运弓技法的主要训练科目之一。运弓速度较快，则音调、音色便会更显强劲，运弓速度较慢，则音色音调便会更显柔美，这是运弓速度的普遍规律。简言之，运功速度的把控与演奏乐曲曲目有直接的关系，在演奏过程中音乐的全弓弓速用法是灵活且多变的，并非呆板无变化的。以《豫比叙事曲》为例进行说明，在第一段慢板音乐中，所展现的弱拍与强拍弱点的音调中，运弓的速度便会减慢，减慢后的旋律变化依然是比较清晰、鲜明的，可以让听众在欣赏过程中陷入沉思。不仅如此，在演奏过程中还有减弱弓的强度，让弓的速度与音调呈现自然减弱的状态，该种运弓技法被称之为“拖弓”。在训练过程中，需要让演奏者重视拖弓所表现出的清晰旋律，让演奏者明白拖弓并非是拖拉，而是更加層次分明的清晰演奏。若要演奏流畅，便与上述的演奏方法存在差异性，流畅的演奏在训练过程中需要让演奏者的运弓速度处于明快均匀的状态，且换弓过程中没有任何明显的痕迹，这对于演奏者对运弓连贯性的把握要求极高，因此，必须要在训练过程中让演奏者明确弓与弦之间在流畅演奏过程中的压力不能过大，才能达到高低音转换过程中的流畅性。

（二）弓段

弓段在运弓技法中的变表现较为细腻，但变化却极大，是运弓技法中最为复杂的一种。弓段讲究的是抑扬顿挫，音调起伏明显，因此，在训练过程中需要让演奏者明确知道应用全弓过程中，有几处是采用了拖弓奏法，才能在演奏过程中让全弓与弓尖之间的连接更加协调。同时需要注意，全弓与弓尖的交替需要让全弓保持在舒展的状态，弓尖的状态则要保持轻巧，避免换弓过程中出现卡顿现象。若演奏速度较快也要对弓段进行划分，确保弓段能够明确表达出乐曲的感情。

四、结语

在板胡演奏过程中，表现乐器情感的主要是运弓技法，必须要让演奏者加强训练，使整个运弓技法的使用更加灵活多变，才能为听众展现出情感更加丰富的乐曲。

参考文献

[1]章舸.论板胡教学中的运弓训练及其应用[J].北方音乐，2011（12）：159.

[2]张忠华.论板胡运弓中的放松与呼吸调节[J].艺术教育，2010（11）：115.

作者简介：马末（1986—），男，毕业于中国音乐学院，硕士研究生，讲师，研究方向：板胡音乐。