思想内容是文艺创演的核心追求——从第十二届中国艺术节第十八届“群星奖”曲艺类节目说起

[内容提要]在上海举办的第十二届中国艺术节举行的第十八届“群星奖”曲艺类节目比赛，是本届艺术节唯一有曲艺节目参加的活动，也成为从国家层面观察近年曲艺创演及其状态的主要窗口。毋庸置疑，进入“群星奖”曲艺类决赛的全部21个入围节目，各有特色也各具风采；但整体上看，曲本创作的相对薄弱，仍是影响这些节目更加精彩的普遍问题。而从最终评出的获奖结果去看，之所以能够出类拔萃，主要还是由于获奖节目的曲本质量水平更高，舞台呈现基础更牢，思想内容更加感人。从而再一次昭示并提醒业界：思想内容永远是文艺创演的核心追求；离开向上向善的审美创造，再花哨的形式也会无所附丽。一个时期以来包括曲艺舞台在内迷信“声光电”而忽视“精气神”的文艺创演偏向，应当切实地从中汲取有益的启迪。

三年一届的我国规格最高、影响最大的国家级综合性文化艺术盛会——中国艺术节，于2019年5月20日至6月2日在上海成功举办了第十二届。这次由文化和旅游部及上海市人民政府共同主办的艺术盛会，以“逐梦新时代——向国庆献礼，向人民汇报”为主题，集中推出了一大批精品力作和优秀人才，充分展示了中国道路、中国精神和中国力量的最新文艺成果，为推动社会主义文化繁荣发展、满足人民群众日益增长的精神文化需求作出了积极贡献，发挥了重要作用，也在中国文艺的发展史上留下了浓墨重彩的一页。

本届艺术节的活动安排内容丰富，特色鲜明。除了举办优秀舞台艺术展演、优秀美术及书法篆刻与摄影作品展览和演艺与文创产品博览会以外，还举办了第十六届中国文化艺术政府奖“文华奖”的评选和第十八届“群星奖”的评选，包括系列文化惠民活动。其中，文创产品博览第一次纳入中国艺术节活动，是为一大特色，也丰富了艺术节的内涵。

可以说，第十二届中国艺术节的举办，是对近年来全国范围内艺术创演成就的大荟萃和大展示，也是对三年来我国各地各类文艺创演优秀成果的大检阅和大比试。其中展现出的成绩与经验，无疑会为我国未来的文艺发展奠定更为深厚的前进基础；当中暴露的不足与问题，也会给我国今后的文艺创演提供更加切实的改进启迪。仅以笔者熟悉并关切的曲艺为例，不难发现，本届艺术节的参演节目，既有着非常精彩的舞台表现，也存在需要强化的提升空间。

考察全国范围内专业曲艺创演团体在本届艺术节“优秀舞台艺术展演”中的参与程度，仅有天津市曲艺团的一台所谓“曲艺剧”入选，但只从节目的形态名称去看，也非纯粹典范的曲艺创演。这使曲艺作品在本届艺术节中的参与和展示，主要集中并体现在第十八届“群星奖”的曲艺类决赛节目当中；也使我们基于本届艺术节而对近年来曲艺创演进行的检视与观察，只能集中到第十八届“群星奖”的曲艺类决赛节目之上。

按照中国艺术节组委会的统一安排及要求，经各地文化主管部门的遴选推荐和复赛评审的严格筛选，进入本届“群星奖”决赛即到上海参加第十二届中国艺术节第十八届“群星奖”角逐的曲艺类节目，共有21个；最终获得“群星奖”的曲艺类节目也只有5个。从参加决赛的全部两台共21个曲艺类节目来看，属于“说书”类曲种的节目有12个，占了入围节目的一大半，包括北京的快板书《赤子归心》、上海的苏州评话《捍卫者》和浦东说书《养猪阿太》、江苏的苏州弹词《半条红军被》、浙江的绍兴摊簧《外婆坑》、江西的鄱阳大鼓《方母试儿》、山东的快板书《危机时刻》、湖北的湖北大鼓《诗仙搁笔》、广东的西河大鼓《大营救》、重庆的故事《一条“表扬信”》、陕西的陕北说书《山里回来年轻人》和部队系统的河南坠子《误会》；属于“唱曲”类曲种的节目有5个，包括天津的天津时调《海港春早》、辽宁的二人转《青山绿水》、河南的大调曲子《杨书记买羊》、湖南的常德丝弦《今天再唱新事多》和青海的青海下弦《老百姓笑了》；属于“谐趣”类曲种的节目有4个，包括河北的数来宝《塞罕情》、内蒙古的好来宝《那达慕》、江苏的数来宝《爱我你就抱抱我》和全国总工会的相声《共享在身边》。而从节目表现的题材内容上看，反映新时代世态百相及普通人生活的，占据了一半的比重；历史题材的节目虽然内容离现实较远，但都着眼于讴歌英雄人物、礼赞高尚品格，这使“用历史启迪当下，让现实昭示未来”成为本届“群星奖”曲艺决赛入围节目的整体风貌和审美品格；也使“关切身边事、抒发百姓情”“呼唤真善美、提振精气神”“赞美新时代、传递正能量”成为本届“群星奖”曲艺决赛入围节目的艺术追求和鲜明特色。

《大营救》 演出照

而从入围决赛的节目水平及最终获奖的评选结果来看，除了舞台呈现和演员表演均需十分精彩和出色，一个更为核心和根本的要求，就是节目的思想内容必须积极健康、向善向上、真切感人、震撼人心！换言之，入围决赛的21个节目虽然都很优秀，并且具有各自的优长与特色；但那些能够胜出即最终获奖的节目，之所以出类拔萃、不同凡响，平心而论，主要还是赢在曲本创作即内容生产上，亦即情节思想及主题立意特别吸引人、深切触动人、深度启迪人、极大鼓舞人。最终摘取本届曲艺类“群星奖”的5个获奖节目，包括快板书《赤子归心》、苏州评话《捍卫者》、数来宝《爱我你就抱抱我》、湖北大鼓《诗仙搁笔》和西河大鼓《大营救》，无不具有上述品格。

比如，快板书《赤子归心》通过表现钱学森当年面对美国的公然迫害和威逼利诱，冲破重重阻碍毅然归国的感人事迹，讴歌了老一辈“国家杰出贡献科学家”心系民族复兴、矢志报效祖国的爱国精神和赤子情怀，可歌可泣，感人至深。

《诗仙搁笔》演出照

再如，苏州评话《捍卫者》歌颂了为国捐躯的民族英雄，表现了誓死不屈的精神意志，表达了后人对先烈的礼赞之情，让人振奋，催人奋进。

又如，数来宝《爱我你就抱抱我》讲了一对由爷爷奶奶带大的乡村留守双胞胎男孩，因父母长年在外打工，极少与父母团聚而比较陌生，致使长大后随父母借读上学时，连亲生父母都分不清老大和老二，带来了种种尴尬与误会，促使大家思考其中的问题和原因。并呼唤社会和成人，要注意处理好挣钱和亲情的关系，不让人生留下爱的遗憾。启人人深思，令人警醒。

还如，湖北大鼓《诗仙搁笔》通过表现诗仙李白登临黄鹤楼，看到崔颢的名诗“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”之后，所表现出的赞美有加、礼让搁笔的谦恭姿态，赞美了高山仰止、尊贤敬能的可贵品格。惺惺相惜，惹人赞叹！

另如，西河大鼓《大营救》通过表现抗日战争时期东江游击队营救转移七百多名文化界知名人士和爱国民主人士的英勇事迹，热情赞美了游击队员临危不惧、机智勇敢的精神品格，情节揪心，表演抓人。

这些获奖节目带给我们的启示十分深刻并且鲜明。那就是：舞台呈现固然需要精彩绝伦，但思想内容才是文艺创演的追求核心，也是最终获得成功的基础与根本。借用鲁迅在其小说《伤逝》中的话说，“人必须活着，爱才有所附丽”，艺术创演也只有富含向善的情节内容和向上的思想力量，给人在通常的娱乐消遣和一般的观赏愉悦之外以更多的心灵慰藉、精神激励、生活警示和生存启迪，才会具有更为丰富的价值和愈加丰沛的作用。否则，形式再花哨，技巧再高妙，旋律再优美，包装再精俏，也会由于思想贫乏、缺少内涵而无所附丽、失去意义。

其他一些由于名额限制而未能获得奖项的节目，包括快板书《危机时刻》、故事《一条“表扬信”》、常德丝弦《今天再唱新事多》和鄱阳大鼓《方母试儿》，也都在曲本创作即内容生产方面具有各自的特点，富含思想的力量。诸如快板书《危机时刻》对于智能手机使用和孩子教育管理的关系思考、故事《一条“表扬信”》对于孩子健康成长与单纯分数评价的问题关切、常德丝弦《今天再唱新事多》对于世风家风及其关联的艺术观照，以及鄱阳大鼓《方母试儿》对于理想信念和公私关系的考量思索，都是可圈可点、可赞可叹的。所以，能够入围决赛并且登上中国艺术节的盛大舞台，正是曲本创作基础坚实、思想内容有益人心的结果。反观当今的许多文艺创作，之所以无法打动人心、不能取得成功，就是由于一味追逐“声光电”并缺少起码的“精气神”所致。如此这般的结果，当然只会“金玉其外”。因此，注重曲本创作，抓住“一曲之本”，才会夯实曲艺创演的基础，守住曲艺创演的核心，瞄准曲艺创演的关键，把握曲艺创演的根本。

如果说，第十二届中国艺术节第十八届“群星奖”的曲艺类参赛节目还有什么不足的话，那就是部分节目由于主创人员的专业素养不够全面扎实，存在着舞台呈现的曲种特色不够鲜明的问题，包括语言提炼、唱腔设计、“说唱”运用和节奏把控，未能更好地彰显自身特质；个别节目由于参演者技艺不够全面，无法做到自行伴奏或拥有完整的乐队伴奏，从而存在着采用伴奏带伴奏的尴尬与缺陷；有些复赛节目由于主创人员基础知识不足或艺术观念模糊，还存在着程度不同的“歌舞化”“戏剧化”和“杂耍化”偏向；相当一部分复赛节目，也还存在着曲本创作基础薄弱、严重影响表演发挥等问题。

为此，检视第十二届中国艺术节第十八届“群星奖”的曲艺类参赛节目，藉以思考并检讨当前曲艺创演的现状和问题，非常必要。相信真正关切曲艺发展的从业人员和热心观众，一定会从这些节目中汲取经验和营养，也记取缺欠和教训。