试分析比较《红蓝军》与《士兵兄弟》的创作特点

乔晨羽

摘要：《红蓝军》与《士兵兄弟》都是军旅舞蹈中的精品，它们都对传统舞蹈有所突破，在艺术风格和思想内涵上都有很高的追求，在同一个主题的表现上，二者却有很大的差别，现试从作品的创作手法来对二者进行比较分析，找出各自的闪光点，从而得以更好的深入学习与研究。

关键词：舞蹈作品；创作手法；比较分析

中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2019）01-0248-02

军旅舞蹈是我国舞蹈艺术中不可忽略的存在，随着我国军事发展不断演进，它作为具有中国特色的舞蹈形式在每个时代都有独树一帜、各具特色的代表作，始终不断地在推陈出新。而军旅舞蹈往往都可以引发舞蹈界以及社会的热议，它们表现时代风貌，弘扬社会精神，扬军威，显军魂，是新时代军人风采的真实写照。《红蓝军》和《士兵兄弟》正是这众多作品中的杰出代表，是军事题材舞蹈创作的新高峰，是新世纪军事题材舞蹈的里程碑。

《红蓝军》当代军旅舞蹈，解放军艺术学院选送，荣获第九届全军文艺会演创作、表演、作曲一等奖；第五届CCTV舞蹈大赛群舞金奖第一名、优秀作品奖；第八届全国舞蹈大赛群舞文华创作一等奖等众多奖项。舞蹈编导张继钢、徐惠冬、崔恩全。

《士兵兄弟》当代军旅舞蹈，广州军区政治部战士文工团选送，荣获第七届全国舞蹈大赛文华舞蹈节目创作奖一等奖与文华舞蹈节目表演奖。舞蹈编导邢时苗、张旸、齐奇。

这两部作品表现手法都十分新颖，舞蹈一经亮相，就广受褒扬，引起一阵热议，大家对其运用的艺术手段和表达的舞蹈理念十分认同，它们借助各种现代化的手段，运用新奇的舞蹈语汇，带给了观众无与伦比的冲击和震撼。但这两部作品的区别之处也十分突出，存在着丰富的可比性，它们针对同一主题和类型的舞蹈却有着截然不同的表达方式和切入点，它们定位清晰，表达明确，重点突出，各有特色。这对于我们认识和研究军旅舞蹈有很大的价值，我们可以通过对这两者各方面进行比较分析来更清晰地认识、学习两者的长处以及创新点，这很利于我们鉴赏和创作能力的提升与进步。基于《红蓝军》与《士兵兄弟》两者具有丰富的可比性，我们分别从表现内容、音乐、动作三个方面进行分析比较。

一、表現内容比较

从表现内容来讲《红蓝军》的选材方向、表现手法和表达主题都十分新颖，紧跟时代的步伐，突破了以往的传统模式，这是这部作品一个很大的亮点。随着时代的进步，进入了信息化时代和信息化战争，尤其在改革开放之后“和平”成了这个时代和社会的大主题和大环境，于是在政治的影响下军旅舞蹈开始更多的去表现当代军人的精神生活、艰苦生活和高尚情操优秀品质。《红蓝军》的出现让人眼前一亮，它兼具艺术性和政治性，写实性和时代感，通过描写红蓝两军的模拟对决，展示了新时代我国军人在高科技战争中表现的气势和智慧，展现的是我军官兵居安思危、保家护国的高尚品质。并且通过军事对抗的呈现营造出了紧张激烈的气氛和效果，在艺术上更加具有观赏性。

《士兵兄弟》表现的是两位兄弟在战火纷飞的战场之上英勇杀敌、相互帮助、兄弟情深等场景。编导勇于创新，在表达方式、表现手法上与以往军旅舞蹈有很大不同，它将观众的目光牢牢聚集在了舞台中央的平台之上，画地为牢，这在以往作品中是绝无仅有的。在表现内容上格外注重人物塑造。在妆容上，采用了街头的行为造型艺术，即所谓的“真人雕塑”艺术，全身都抹上金粉扮成铜人，具有很强的观赏性和艺术性。编导合理整合运用各类艺术，将一对冲锋陷阵的士兵兄弟的形象呈现在了观众们的眼前，把我们带入到了历史的长河之中。舞蹈的一大亮点是运用了电影的慢镜头，将舞蹈独特的慢动作设计和电影镜头相结合，通过演员的表情和情绪将战友间的相依相靠，相伴生死的情感展现出来。

《红蓝军》和《士兵兄弟》都是拒绝禁锢，勇于探索的代表，它们在表现内容和表达方式上各有所长，为新时代军旅舞蹈的创作和发展提供了很好的思路。

二、音乐的比较

音乐是舞蹈的灵魂，《红蓝军》舞蹈的音乐，很好地把握了军事题材的宏大叙事和交响化抒情的特点，合理地发挥了音乐艺术各要素的综合表现功能，通过音乐配合舞蹈将整个作品推向高潮。《红蓝军》音乐紧紧围绕整体情节，与舞蹈有机呼应，多层次，多角度地来进行表现，随着演员情绪的走向来进行发展，使得舞蹈结构清晰可见。《红蓝军》中音乐高低起伏，扣人心弦，生动且形象。开场节奏分明、急促密集的音乐，瞬间将观众带入了那个紧张诡秘的战争场景之中，很好的抓住了观众的情绪；在高潮部分，音乐采用了大量节奏手段去表现，由节奏和人声构成，配合演员的技术技巧动作，展现了两支力量你争我夺，各显神通的激烈画面。

《士兵兄弟》的音乐与作品内容完全契合，音乐带动舞蹈的情绪，还为舞蹈结构的划分起了关键作用，音乐的变化牵引着演员的情绪，影响着舞段的走向。《士兵兄弟》的音乐表达与人物内心情感的变化，故事情节的发展完全一致，整体从沉重到紧张再到高亢急促，有重点，有突出，使得作品逻辑清晰，舞蹈结构一目了然。《士兵兄弟》音乐风格大气磅礴，雄浑激荡。第一段中音乐诡谲而多变，突出渲染了战争场景的瞬息万变，风云莫测；随着进入战况，音乐元素增多，节奏加快，情绪渐起，演员的动作也随之夸张且有力，强烈的节奏感很容易就能引起观众的共鸣，将现场的气氛推向顶点；在一片激昂之中，音乐戛然而止，给观众带来很强的落差以及不适感，这恰巧能够和作品中战友受伤时人物的内心情感相呼应，音乐的下沉也使得编导运用电影镜头的艺术手段更为突出和亮眼。

无论是《红蓝军》还是《士兵兄弟》，他它们的音乐都具有军旅舞蹈该有的雄浑大气，都能够显军威、展军貌；音乐都是为作品服务的，紧跟舞蹈发展脉络，使得作品更加清晰且丰满。

三、舞蹈动作比较

《红蓝军》在动作的运用上十分突出，它兼具写实性和艺术性。像第一段突击埋伏时期，所有演员注视前方，通过翻滚、匍匐、趴地平起身等军事演习动作，动静结合，烘托出了箭在弦上，一触即发的紧张局面。《红蓝军》的动作还十分具有观赏性，运用了大量古典舞的技巧动作以及杂技的难度动作，例如双飞燕、射雁大跳、背刀飞腿等，其中还不乏一些原创动作，如“侧旁失重顶”“屈臂v顶”等，这些动作既是人物情感的表达，也是舞蹈演员能力的彰显，同时还极大地增强了舞蹈的视觉冲击力，带给观众强烈的视觉震撼。编导对于时空的把握也十分到位，舞蹈中有几处明显的不同时空对话，两军互不接触，这也很好的吻合了现代化战争这一主题。舞蹈调度丰富多变，队形时而呈线形，时而呈三角、时而是整齐的队列，更是通过各种对比，高和低的对比、远和近的对比、群舞和单双三的对比，将舞台上的三度空间尽情运用。

《士兵兄弟》的动作是一大亮点，道具辅助舞者，这在舞蹈中是一极大的创新和突破，舞者需要在不借助外力的情况下，完成许多大幅度的难度动作，如向后倾倒，前后跨越等，这带给观众的是超乎引力的视觉体验。以往的双人舞，两人的配合是编导需要着重思考和设计的，但难有突破，而《士兵兄弟》将演员的一条腿进行固定，原地自主地完成各种动作，打破了一直以来的发展方向，实现了一次质的飞跃，开创了一条全新的创作思路。画地为牢本是舞蹈之大忌，却被编导巧妙的运用成为舞蹈的突破，运用超越身体“极限”的动作结合电影艺术中的慢镜头处理，将所有力量集中于一点，带来了前所未有的震撼。小空间完成大动作，再配合上两位演员夸张的表情和动作，编导用两位演员在仅2.4平方米的台子上的表演告诉我们，表现宏大的战争场面，并不一定要靠人数和大空间的调度，换个思路也许会有新的惊喜。

通过动作的对比我们发现，只要能够合理运用和设计，无论大空间还是小空间都能展现出各自的优势，表达出作品所有传递的精神和内涵。

四、结语

通过对《红蓝军》和《士兵兄弟》三个方面的比较，我们得以较为深入地了解了这两部作品各自的创作特点和风格。《红蓝军》的选题视角和表现手法符合时代背景，与时俱进，追随时代的发展。而《士兵兄弟》则在动作和道具的运用上大胆创新，脱离了传统艺术的束缚。

《红蓝军》和《士兵兄弟》虽然各有特色，但两部作品的优点和创新点都给我们日后的舞蹈鉴赏和实践带来了许多感触和启发。

参考文献：

[1]冯双白，茅慧.中国舞蹈史及作品鉴赏[M].高等教育出版社，2010.

[2]崔景秋.浅谈舞蹈审美应具备的基本知识[J].小说评论，2011，（S1）.