基于《园冶》图式的现代花坛图案设计

刘凤丹，郭亚晶，冯璋斐，陈波

(浙江理工大学 建筑工程学院，浙江 杭州 310018)

明代造园家计成的《园冶》被誉为世界上最早关于造园艺术的著作，计成将园林创作实践总结上升到理论高度，论述了宅园、别墅等营建的原理和具体手法，完全体现了中国园林设计文化的内涵，反映了造园家巧夺天工的高超技艺，充分代表了中国古代造园的卓越成就。《园冶》中对造园“虽由人作，宛自天开”的立意、“巧于因借，精在体宜”的构想传递着中国造园设计的经典理念，对我国的园林艺术有着积极而重要的影响。其书中卷2的《栏杆》、卷3的《门窗》《墙垣》《铺地》等内容总结了丰富的设计图式，书中手绘的235幅图式是中国古代人民造园经验和智慧的结晶，大量精美的图案设计是园林艺术构图形式美的表现，对于传统图案在现代设计中的应用有着启发意义，尤其是在花坛设计研究中，景观花坛是园林设计中植物造景的一种重要形式，在我国各地的城市园林绿化建设中广泛应用。然而我国景观花坛设计中程式化问题突出，花坛图案创新性不足，导致花坛风格大同小异，失去其独特风貌及魅力。因此，结合不同类型花坛的设计要求，本文借鉴《园冶》中丰富的图式，将其应用于花坛设计中，通过图案设计及科学的植物配置创造出风格独特、造型优美的花坛景观。

基于中国知网的4个数据库总共检索到“花坛”方面的文献共计536篇，通过对文献发表时间的统计分析可以了解花坛研究的发展趋势和发展现状，这些研究主要关注花坛设计方面的内容，如花坛大小、花坛高度、边缘处理、内部纹样、色彩设计和花材选配等。其中，对花坛图案设计研究较深入的包括：张晓红[1]研究了北方景观中模纹花坛设计及其植物配置，得出模纹花坛让图案与标志有了生命力；申晓萍等[2]对某城市的节日花坛花卉种类与应用进行着重研究，总结出不同花卉材料合理搭配组合，大大提高了花坛的观赏效果；张尚勇等[3]对城市公园中的花坛施工技术进行了研究，提出相应的施工注意事项，如定点放线、砌筑边缘石、填土整地、图案放样、花卉栽种等；韦菁[4]对立体花坛在城市绿化中的应用进行了研究，尤其强调要通过深度发掘传统文化内涵、注重立体花坛的生态意义来促进花坛的可持续发展。迄今为止，对花坛图案的研究尚不全面，花坛作为园林景观的重要组成部分及其独具魅力的园林绿化形式，虽占地不大，但对提高景观效果有突出作用，因此其应用愈来愈受到重视和青睐。

1 花坛的概念及发展概况

1.1 花坛的概念和作用

花坛是一种常见的花卉应用形式，但在不同时期，人们对花坛概念的定义不尽相同。随着现代设计手法、栽培技术和施工技术的发展，花坛在形式、规模、范围等方面都有了较大扩展。现在一般将其定义为在具有几何形状轮廓的种植床内，种植各种不同色彩的园林观赏植物，运用花卉的群体效果来体现图案纹样、色彩变幻或观赏花卉盛开时绚丽景观等应用形式[5]。花坛具备观景、观叶、观花等功能，且质地、形态、颜色丰富多样。花坛设计在满足植物对生态环境的适应性、遵循艺术构图原理的基础上，体现了植物群体的形式美，在美化景观、渲染气氛、标志和宣传、保护环境等方面具有重要功能。

1.2 国内花坛的发展及存在问题

花坛在我国古典园林中广为应用，据文献记载，以花台、花池形式居多。20世纪初，近代西方国家入侵的同时，带来了文化的入侵，各色花坛形式尤其是几何纹样花坛在我国开始流行，花坛蓬勃发展，不仅造景植物材料丰富，技术水平逐渐提高，还涌现了大量主题花坛，特别是天安门广场开始了大规模的以庆祝国庆为主题的大型花坛布置[6]。20世纪80年代以后，花坛的形式与我国传统造园艺术和技术相结合，有了前所未有的发展和创新，成为园林植物景观的主要内容之一。在创建园林城市、生态城市，举办各种博览会、专题展上，花坛成为一道锦上添花的风景。

纵观目前各地的花坛设计，尤其是图案设计，还存在以下几方面的问题：盲目模仿西方园林，追求“洋”化现象越演越烈；风格大同小异，花坛设计的创新性不足，城市地域性特征不明显，尤其传统园林特色的图案设计普遍不足，此类问题亟待重视并改进。在花坛图案设计时，应根据花坛所处的地理位置及所要表现的主题和思想内涵来进行不同的图案设计[7]。在庄严的纪念性建筑前，可考虑以直线为主的图案设计；反映一个城市、一个地区奋发向上不断进取的时代精神，则可采用带有锐角或由其派生的图案；而要体现国泰民安和民族团结等内容时，可考虑以圆形及抛物线形组成的图案设计。

2 《园冶》图式特点及对花坛的借鉴

2.1 《园冶》图式的特点

丰富多样。《园冶》中共有235幅图式，包括11幅屋宇图式、62幅木构件图式、100幅栏杆图式、31幅位于土砖墙壁上的门窗图式、16幅漏砖墙图式、15幅砖铺地图式。

简洁自然。《园冶》图式绝大多数是直线构型，或者是简练的曲线。计成说“雕镂易俗”，提出“时遵雅朴，古摘端方”的审美观，挑选雅致简朴的造型。如户隔图式中的柳条式、井字式及其变体均属于李渔讲的纵横格。

图案精美。《园冶》图式在形式上大量运用重复、发射、渐变和对称的构成规律，形成强烈的节奏和韵律感，所以画面效果精美绝伦(图1)。《园冶》书中收录的图式蕴含了当代平面构成法则，这说明中国古代虽然没有专门研究造型艺术的形式构成原理，却在生产和实践中一直自觉地运用着形式美的规律。

图1 图案精美的《园冶》图式

布局创新。《园冶》图式体现了作者破旧立新的思想，图式具有很强的可操作性和实用性。书中提出“临机应变”、“随意合宜则制”的原则，指导我们应该根据地域、地理、地势、时令、空间以及民俗等因素合理运用图式。根据环境条件因地制宜，灵活应对，打破造园的成规俗套，推陈出新。

审美高雅。《园冶》云：“物情所退，目奇心期”，“因借无由，触情俱是”，强调“得天然之趣”，这也是中国园林美学的最高审美评价标准之一。《园冶》成书于明末，当时市民文化蓬勃兴起，小说、戏曲、说唱等俗文学和民间的木刻绘画等十分流行。当时出现了鹤、鹿等有着吉祥俗文化含义的纹样。计成在《园冶》中对此的评价是：“如嵌鹤、鹿、狮球，犹类狗者可笑。”可看出计成对于玩弄技巧、张扬人工痕迹、体现具象世俗审美的铺地纹样是持反对态度的。

2.2 花坛的分类及其图案借鉴

按照不同的分类方法，可将花坛分为不同的类型，如按植物材料分类、按花坛组合形式分类、按花坛构图形式分类、按花期分类等。为了便于借鉴《园冶》图式，表1按照花坛的组合形式将其分为独立花坛、组合花坛、立体花坛3大类。

表1 基于花坛组合形式的花坛分类及其图案借鉴

2.2.1 独立花坛

独立花坛是作为园林局部构图的一个主体而独立存在，其平面外形是对称的几何图形，有的是轴线对称，有的是辐射对称。独立花坛可细分为盛花花坛和模纹花坛两类。

盛花花坛。在园林构图中，作为主景时，花坛的形式辐射对称且可四面观赏，往往设置在广场中心、入口、街道或道路的交叉口、公园的进出口广场上、建筑正前方等作为标志性景观。花坛的外部轮廓较丰富，花坛的长宽比小，面积可稍放大，但不宜在有限的面积上设计过于繁琐的图案，内部的图案要简洁明了[8]。可以借鉴《园冶》卷3门窗图式中窗的图式，如菱花式、如意式、葵花式、海棠式、罐式等(图2)。

图2 盛花花坛做主景的图案借鉴

作为配景时，花坛的形式左右对称，适合单面观赏，往往设置在道路、建筑周边作为绿化景观，花坛的外部轮廓不宜复杂，其长宽比大，面积较小，内部图案十分简单，可以借鉴《园冶》卷3门窗图式中门的图式，图案简单且左右对称，形态曲折变化又有条理，如汉瓶式、莲瓣式、如意式、贝叶式、剑环式等(图3)。

模纹花坛。花坛的外轮廓比较简单，一般为简单的几何图形，可借鉴《园冶》中窗的图式，以突出内部纹样精美华丽为主，内部纹样的图案可借鉴《园冶》卷2栏杆的图式，图案丰富多样精美复杂，整体风格简洁大方，如笔管式、横环、套方等，选取其中的元素进行组合构图。但是根据不同的环境和感情色彩，要设计的图案也不尽相同，如华丽而流畅，体现美的感觉；富有动感，体现前进的感觉；有的图案则体现庄重，如在政府机关前。总之，应根据不同的场合采用不同的图案纹样，追求与其所在环境的协调性。

图3 盛花花坛做配景的图案借鉴

在图案设计时，对于规则式景观设计中的模纹花坛，一般要配置几何图形模纹图案[9]。在表达严肃和壮美的场景时可采用对称式构图(图4)，如上下对称、左右对称、辐射对称，其特点是重心稳定，节奏感、装饰性强，体现简洁之美、装饰之美。

图4 对称式构图(元素选自栏杆式 二十三式、栏杆式二十四式)

在表达优美灵活的视觉效果时，可采用均衡式构图(图5)，均衡构图式的构图单元虽然不对称，但体量却是大体相等，体现协调与统一的形式美。

图5 均衡式构图(元素选自栏杆式 二十四式、栏杆式二十六式)

在表达随意自然的视觉效果时，可采用自由式构图，受格式的约束较小，既朦胧而又直观，具有不稳定的含蓄美，自由式构图最大的特点是偶然性。

2.2.2 组合花坛

组合花坛是作为园林局部构图的几个个体而组合存在，其特点是其平面外形是不规则的组合形式，或者直线排列规则的构图。组合花坛可细分为花坛群和连续花坛组群两类。

花坛群。由于花坛群由多组花坛单体花坛组成的特殊性，图案可复杂可简单，是各个图式、元素的构成组合，图案的借鉴可参考单体花坛，用简单的单体花坛以不同的排列布局方式营造出造型不一的花坛群，呈现出高低错落之感(图6)。

图6 花坛群的图案借鉴

图案借鉴一。利用最简单的长槅式、短槅式就可营造出简单的花坛群。

图案借鉴二。将文中栏杆式中的笔管式六截取出来(图7)，可将阴影面积设计成座椅，空白部分为花坛，就成为一个简单又实用的花坛组合，这种组合可靠墙设置，也可置于广场两侧，或可作为组合群体在整个广场范围内散放，具体要根据场地来判断。

图7 笔管式六既设计的花坛

图案借鉴三。选择美观的栏杆中心图案，借鉴作为一个花坛群组。比如可以花朵为图案在特定的场合运用，比如梅花节、葵花节等(图8～11)。

图8 梅花式四十七

图9 梅花主题花坛

图10 联瓣葵花式

图11 联瓣葵花式花坛设计

连续花坛组群。《园冶》中栏杆式和漏窗中很多图案十分适合连续花坛组群，可选取中间某一部分作为花坛的节奏和韵律，将栏杆中的不同格子赋予不同属性，有的可为花坛，有的可为座椅，有的可为游步道等，这样就形成花坛组群或者大面积的花坛布局模式。可以靠墙放置花坛与座椅，或者放置在广场两侧的休憩座椅边，也可以规则排列或者交叉排列在广场中央，形成广场的韵律所在。

图案借鉴一。下图选择的是栏杆式二十四(图12～13)，图案样式十分精美，运用了图案布局的基本规律，整个图案条理清晰，主次有序，是一种整齐化、规律化的美，不断重复的小图案又产生了连续，从而产生节奏感和韵律感，整个布局呈对称形式，将中间的方格作为花坛，整体造型作为花坛的布局，简洁大方又不失美感。

图12 栏杆式二十四

图13 栏杆式二十四花坛设计

图案借鉴二。不同的连续方式借鉴。连续花坛的布置无非就是样式连续、对称、交叉连续、交叉对称等等，《园冶》中将这些连续方式一一囊括。如图绦环式十二和横环式十三(图14～15)，就是最基本的连续和交叉连续。不同的组合方式，节奏与韵律产生的美感表现出不同的个性。参考其布局方式，可将其中图案换成别的花坛样式。

图14 绦环式十二

图15 横环式十三

图案的形式规律蕴含各种构图方式，是图案设计的基本规律，只要掌握了这些基本规律，就能灵活地运用《园冶》中的图式设计出丰富多彩的花坛图案。

2.2.3 立体花坛

立体花坛是图案花坛的立体发展，是植物与造型的结合而形成的立体装饰物。立体花坛可以是盛花花坛或模纹花坛，也可以是两者的结合。

图案借鉴。立体花坛通常需要一个主题，借鉴《园冶》中的图式可以营造意境美，借鉴的图式可丰富多彩，依主题而定。如借鉴门窗的图式，将立体花坛设计为漏窗、门洞，既可观赏，又可透景、框景，塑造别具一格的立体花坛。

借鉴一。屋宇图式包含五架过梁式、草架式、七架列式、七架酱架式、九架梁五柱式、九架梁六柱式、九架梁前后卷式和小五架梁式，这些都是门洞的形式，可以将木制构建以植物替代，以植物做门洞，形成别具一格的立体花坛。如图16为五架过梁式，可参考其设计立体植物花坛，打造一个很好的门洞形式。

图16 五架过梁式

借鉴二。可借鉴《园冶》中的一些图式，如菱花式、如意式、葵花式、海棠式、罐式、梅花图案、汉瓶式等(图17)，在特定的文化园区设置立体花坛，可以门洞的形式，也可作为一个立体花坛图案。

图17 如意式、汉瓶式一、如意式立体花坛、汉瓶式立体花坛

3 小结与讨论

现代社会中，随着经济的快速发展，物质的极大丰富，人们在生活上对于美的事物、美的环境的审美要求越来越高。在城市绿化中，除了大面积绿地外，花坛以其独特的魅力广泛运用于城市绿化、美化、彩化，向人们展示美好生活，陶冶人们美好情操[10]。将《园冶》中的图式用于花坛的图案设计，不仅是对中国传统元素的发扬与继承，同时丰富了花坛的图案设计内容。传统元素、传统图案艺术与园林景观设计相结合，把握和继承传统文化的神韵，并融合到现代园林设计中是一个创新[11]。《园冶》一书中，园林建筑图案的美主要体现在风窗、户槅、屏门、栏杆、墙埂、铺地上，充分体现了园林建筑的细节之美。图案构建的样式要清新雅致，赏心悦目，反对雕花镂空，过重的装饰色彩会显得无比庸俗。从《园冶》中计成所描述和绘制的各部件图式来看，计成偏爱简洁大方的风格是因其崇尚自然、喜爱大自然本身的线条和形态成分，反对过多的人工改造[12]。计成的《园冶》以朴素自然为美，不求华丽，如何在借鉴其图式的基础上，传承其造园精髓和艺术特色依然值得后人深入研究。