群文导演工作刍议

◆ 严虹（长沙市群众艺术馆）

群文导演是群众文化活动的重要组成部分，担负着明确主题、确定晚会风格、策划晚会样式和晚会现场执行等工作任务。群文导演的工作性质有别于专业导演，我们面对的工作对象基本上都是半专业甚至非专业演员，其中有一部分还是中老年人，因此我们群文导演在工作时需要更多耐心。他们在业务上做不到像专业演员那样，节目需要调整的地方只要导演提示一下就能明白，很多地方都还必须导演亲自示范，“万金油”也是我们群文导演的代名词。当代的群文导演不仅要有着一颗热爱群众文化工作的心，也要有着较高的专业素质，不仅要具备能跳能唱能编能演的能力，也要具备组织策划活动并对活动进行设计的能力。

改革开放四十年，国家的综合国力不断增强，人民的生活水平也大幅提升，老百姓不再满足于有吃有穿就是好日子的生活状态，他们对精神文化生活也有了更高的追求。随着审美情趣的提升，广大群众也像吃刁了嘴的食客，对文艺晚会的要求也越来越高，这就让我们这些基层群文系统做导演的工作人员，必须对自己的工作有着更深入的思考，如何让每一台晚会呈现得更完美，是摆在我们面前的严峻课题。

群众文化有着宣传党的路线方针政策、体现民生民情的重要功能，群众文化活动如文艺晚会就更能使这一宣传作用在起到扩大影响力的效果，因此，在做策划工作时，就要从晚会主题入手，对创作题材进行把关，要求节日内容要与时俱进紧贴时代主旋律。如2016年，中央提出反腐倡廉，长沙市轨道集团与长沙市群众艺术馆联合举办了一场以“清莲”为主题的反腐倡廉文艺晚会，其中一个原创小品《同窗》让观众印象深刻。曾经的大学同窗好友，毕业后一个做了集团高管，一个是个体老板，在巨大的利益诱惑下，两人行贿受贿，东窗事发后又被关押至同一所监狱，当初这个作品的编剧为小品起名“同窗，同铁窗”，而我认为这样太直白，建议小品的名称就叫“同窗”。我认为这样的标题让具有戏剧性和讽刺意味的双重“同窗”关系更能引人深省。又如2018年长沙市市直机关工委以纪念改革开放四十周年为主题，与我馆联合主办了一场文艺汇演，各单位编排了各种形式的节目如合唱、小品、舞蹈等节目，歌颂改革开放这四十年来发生的翻天覆地的变化。市农委编创的现代舞《那束光》，就是反映了中央提出的消灭贫困、精准扶贫的政策。节目中有一个场景，在一个风雨交加的夜晚，政府扶贫工作人员冒雨前往扶贫对象家，帮助贫困户撤离危房，并帮助重建。这时我提出这里最好用上手电筒做道具，一个手电筒的光虽微弱，但全国的扶贫工作如火如荼地开展就如同星星点点的光亮，聚集得多了，也会为贫困人员带来一片光明。这些作品的内容都是紧贴主旋律，很好地宣传了党的政策，弘扬了正能量。

整场晚会的基本内容确定后，在形式呈现上如何让一台晚会各有特色，是晚会导演需要认真思考的问题，这一环节也就最能体现导演的创新能力。例如2015年我担任了“我们的节日·情暖新春”长沙市慰问外来务工人员文艺演出的导演工作。接到任务后，我就开始想，这台晚会为谁演？演什么？沿什么线条选择和创作节目？首先，我们的观众是农民工，那我就要让观众在剧场里看节目时，对台上的节目有认同感，因此我决定让主持人在台上扮演角色，男主持化身“柱子”，女主持化身“小芳”，他们两个是同村青年，高考失利后互相安慰，惺惺相惜，同时对未来也充满了梦想，带着朦胧的情愫相约进城打工，节目也相应地表演了舞蹈《山楂树之恋》，演唱了歌曲《乡里妹子进城来》。进城以后他们被城市的繁华和时尚所震撼，时装表演《瑶乡盛装》进行演出。接下来找到工作的两个年轻人（也是晚会主持人）由开始的生活装换成了戴头盔的工作服，接下来的节目是舞蹈《风雨中的我们》从及农民工华旭组合演唱的歌曲《想在长沙安个家》，演到这里观众的掌声特别响，不仅为演出的精彩喝彩，也为他们的共同心愿而激动。接下来女主持脱下头盔并告知观众，在外工作这些年，她和柱子结婚生子，为了照顾家里的老少，她选择了返回农村，今天她就是带了很多家乡的土特产来看望柱子的，接着引出了舞蹈《打牙祭》。夜幕下劳累了一天的柱子回到住所，听妻子讲起家乡的见闻，一曲女声独唱《难忘老家》走上舞台，这个节目演完后主持人换上了礼服，从人物角色中跳出来回归到主持人身份，串词中说到：感谢外来务工人员用勤劳的双手和辛勒的汗水，为长沙的经济建设做出了巨大贡献。长沙已越变越美，越来越宜居，吸引了不少外来游客。接着一群新疆姑娘带了一支优美的舞蹈《古扎丽·古丽》，晚会最后在歌舞《和谐大家庭》中落幕，整场演出以主持人为点，以柱子、小芳两人的故事发展为线，将各个节目有机地串起来，使整场晚会风格独特气氛活泼，看后很多农民工兄弟说：“这是演给我们看的晚会！”

作为群艺馆的一名导演，剧场很多时候就成了我们工作的主要阵地，首先我要对场地的环境熟悉并了解，对灯光、音控、LED屏幕及舞台机械的功能要有所认识。导演是一台晚会的总指挥， 特效用得是否合理、灯光用得是否绝妙，这些都取决于导演的专业水平及审美能力。如“2019清明诗会”，我别出心裁地为晚会设计了一个“序”，离演出还有五分钟，观众还在入场时，我在舞台前右侧的位置安排了一个古琴演奏，用一个稍微偏黄色的定点光对准演奏者，古琴声声，灯光幽幽，烟机喷出的烟雾朦胧缠绕，整个现场营造了一个浓浓的清明节气的氛围。在观众入座后，剧场场灯逐步关掉，舞台上偏黄绿的环境光弱起，这时有八位演员依次交错出场，在台上他们扮演追思先祖的路人，每个人都朝着自己的路线行进，每个人都朗诵一句有关清明节气的诗句，当朗诵到最后一句诗句时，正好由两位主持人扮演的路人来到舞台中央，其他演员均已走离舞台。这时舞台环境光推亮，定点光也打在两位住持人身上，古琴演奏者的定点光切掉，这样晚会的“序”结束，演出正式开始。还有如“书悦·长沙”2019全国图书馆年会的文艺晚会我也用了特效，在舞蹈《半条棉被》中为了点示寒冷的冬夜我用到了雪花机，让飘落的雪花辅助演员对寒夜环境的表现；在古筝古琴合奏变奏曲《浏阳河》时我使用了干冰，一来可以让单调的演出形式更饱满，二来也可让观众感受到浏阳河的大气磅薄及神秘缥缈，这两个节目加上特效后都取得了很好的效果。当时也有其他节目编导向我申请，他们的节目也想用干冰，我拒绝了，一台晚会的特效使用宁可无不可滥，用特效就一定要用在刀刃上。作导演真是要干到老、学到老，要不断地提高自身文化艺术素养，时时做到多学、多看、多想、多做。

我是一名基层群文系统的群文导演。我深知做这项工作的不易，演出前准备工作的繁杂，走台时对现场精准的把控以及演出中聚精会神的关注，无一不是对脑力及体力的严苛挑战，一场晚会下来常常觉得身心俱疲，但是，每当看到演出结束后，观众上台兴奋地和演员合影留恋，久久不愿离去时，站在侧幕条边的我也是无比欣慰，那种感觉就是——痛并快乐着！