浅析宋祁的咏春词

王 妍

(哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150025)

宋祁(998-1061)，字子京，安州安陆(今湖北省安陆市)人，是宋初文坛一位非常有才华的文人，天圣二年和兄长宋庠一起举进士，奏名第一。章献太后以为弟不可以先于兄，于是让宋庠做状元，而将宋祁改为第十，时号“大小宋”，并誉为文坛“二宋”。

根据王兆鹏先生的观点，将宋祁列为北宋初期的第一代词人群中。这代词人群还包括晏殊、欧阳修、张先等人，他们主要生活在宋真宗和仁宗两朝的较为安定的年代。从他们的身份来看，不仅是文人作家，同时更具有一定的政治地位，他们的作品中更多的反映的是和平时代的享乐意识和梦醒后对人生的反思。

春天是一个美好的季节，大地回春，生命勃发，由此也让大量的文人为之吟咏。所谓“咏春词”，便是这类词作。在晏氏父子与欧阳修的文集之中，咏春的作品免不得总有一种离愁思绪所在，透露出作者的悲伤惋惜的意绪。

翻阅宋祁的《玉楼春》，从中能够体会到他对于生命韵律的动感的体会：

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

《玉楼春·春景》是宋子京的代表作，王国维《人间词话》中曾评价说：“红杏枝头春意闹”，著一闹字而境界全出。这首词写的十分的轻快，可谓之“欢愉之词”。文学史上历代名家对与这一“闹”字都颇有见解，此处我们对于这一炼字之处不作过多分析，主要探讨词中的明朗之情。

由游湖开始写起，讴歌春景，只见春日所带来的酣畅之感，色彩感和跃动感油然而生，将盎然的生机表现的淋漓尽致。下片在词人的主观意识上阐述春色的美好光景。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，从社会角度上这两个方面来反衬春意阑珊。词人居有官职，事物繁杂，就此产生了宁愿舍弃“千金”也不想放过从春色中一瞬的“一笑”的感慨。化用“一笑倾人城”的典故，作者举杯对斜阳，劝他留下晚照，映衬这大地美好的春光。整首词清新流畅，春意撩人，宣扬了一种乐的主题。

宋祁还有一首描写春日游乐场景的词《锦缠道·春游》：

燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。

向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村道："杏花深处，那里人家有。

词的上片着重描写春景，通过声音和时空的交织表现出春天的到来，有花、柳、桃等意象，描绘出衣服生机盎然的春日景色。过片点明了郊游之乐趣，一片欢歌笑语，词人自身的状态是微醺，体现出恣肆纵情的欢畅。最后化用杜牧《清明》的诗句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”承接上文中阳春郊游的轻快欢乐。用明亮的色彩，拟人化的手法，将春色的明媚美好描绘的淋漓尽致，具体可感，又将一个恣肆狂放的自我形象展现给读者，给人一种美的享受。

面对春光，即使是面对春光抒发感怀，也有着一种乐观之情在。北宋初期的词作还并没有完全的属于自己独特的风格，而是延续着唐五代词的词风继续发展，大部分词作中抒发的情感具有普泛化的特征，像李煜那样将自己的情感融入到词的创作中是时代特殊碰撞后的产物。词人或者文人在创作之中所表达的情感依旧具有一种普泛化，并且宣扬一种乐的主题的词，在词作中是很少见的。

宋祁年幼聪慧，个性风流，喜好宴游。范镇于《宋景公祁神道碑》中称其“为文章，天资也。”诗人李白曾“酒饮安陆，蹉跎十年”，白兆山也因此而知名于世，宋祁的诗文作品中对于此山的描写非常之多，《白兆山值雨呈同坐》：“飞轩凭望俯丹梯，星雨囊风暝夕曦。”诗句明显模仿李白的风格而作，可以看出对于李白的仰慕之情。后来入仕之后他的这种风流蕴藉、喜欢宴饮的性格便显露出来。

宋祁所作的春词是他独特个性及创作态度下的产物。这种洋溢着春日酣畅、清新欢快的词作是非常难能可贵的。虽从总体上看，他的词作还是对五代花间词风的一种延续，但是也体现出词人与其性情相关的独特之处，这种独特之处在同时期春词的描写中体现的淋漓尽致。这样一位个性风流、喜好宴饮的词人应该有更多的作品流传于世，在他即将逝世的时候，他还叮嘱其后人不要编纂其文集，更不要出版，“吾生平语言无过人处，慎无妄编缀作集。”这对于后世更加深入地了解他的作品是一种比较大的损失。