浅论耀州瓷婴戏装饰纹样

吕艳艳

[摘 要] 婴孩纹是中国古代传统纹样之一，瓷器的装饰题材丰富、形式多变、构图合理、工艺精湛。就组合而言，婴孩与植物、动物的完美组合，刻画出一幅幅可爱天真的儿童尽情嬉戏的情景，是其纹样中极为精美动人的画面。

[关键词] 装饰纹样;婴戏植物;婴戏动物

耀州窑的装饰具有鲜明的地域文化特点，在我国古陶史上是一种较为特殊的存在，其装饰题材不拘一格，装饰图案構图严谨，装饰手法极为巧妙，促进了我国陶瓷文化的发展，自古就有着北方青瓷之冠的美誉。耀州瓷的装饰纹样具有多样化特点，较为常见的有植物类、动物类、人物类、山石流云水波类、几何纹类和用文字作装饰等，其人物纹样中以婴孩纹样最多。

婴孩与植物纹、动物纹和水族类纹饰组成的图案，大多刻印在碗、盘、盏、瓶等器形上。

一、耀州瓷上婴戏植物的典型纹样图案

（一）双婴攀牡丹纹

双婴攀牡丹纹画面中的两株牡丹呈反方向弯曲，两朵盛开的牡丹花上下对称，为了呈现出更好的视觉效果，设计者别出心裁地做了以下安排，左右婴孩一人手攀侧枝在游戏，另一人手抓牡丹主干沉稳安静，两人一动一静，相得益彰。

（二）四婴攀莲纹

四婴攀莲纹造型生动，设计者从整体着眼，按照十字中轴线遵循四面对称原则对图内纹路进行了设计，印一束莲花，莲叶、莲蓬用锦带系在一起，盛开的莲花浮动在水波中，四个婴孩调皮地仰俯攀爬，形体各有特点。其中一婴孩稳坐莲花枝，视线往后转;一婴孩单手抓莲，惬意地随风游荡;一婴孩双手抓莲叶枝;一婴孩骑在锦带之上，与第一婴孩相对观望。上述四个婴孩均不着衣物，赤身裸体，且佩戴着项圈、手镯等装饰品。从整个画面来看，四个婴孩位置呈均衡排列之态，且主次分明，具有一定的条理性。

（三）群婴戏葡萄纹

群婴戏葡萄纹多装饰在瓶腹外部，该图是四婴戏葡萄纹，整个图案以葡萄为主，葡萄枝叶为辅，四个婴孩各选一枝或攀或坐，形态各异，很是灵动。其中一婴孩双手攀枝，头低下往下看，身体呈悬空状态;一婴孩一手攀枝，同时左腿搭在葡萄枝上正欲攀爬;一婴孩手攀葡萄枝，脚踩藤叶，身体微微倾斜，沉醉在游戏中;一婴孩一手攀住高处的葡萄枝，一手抓住矮处的藤叶，意欲骑在葡萄枝上。四个婴孩均佩戴着项圈、脚钏等饰品，只有其中两个婴孩配有肚兜，另外两个不着衣物。小小的瓶腹之地，不仅容纳了四个婴孩，且每个孩子顽皮形态尽在其中，充满了生机。

二、耀州瓷上婴戏动物最为生动的纹样图案

（一）五婴戏犬图

五婴戏犬图画面中心饰团菊纹，周围有五个婴孩正在嬉戏玩闹，其中一个别出心裁地躲在芭蕉叶下观望其他婴孩，另外两个婴孩正协力戏耍一只犬，试图将其“抓获”。其中一个伸出双手想要拦住奔跑的犬，另一个一手拿绳索想要套住这只带有项圈的犬的后腿，一只手想抓犬的尾巴，却因用力过猛而扑倒在地。另外两个孩童，其中一个坐在山石上，向同伴索要他怀抱的犬，而他的同伴则紧紧抱住犬，显出极不情愿的神态。五个婴孩都眉清目秀，形神各异，赤裸身躯，胸前或身后飘带，戴手镯、脚穿布袜。画面用山石、芭蕉、竹等植物做陪衬，使得整个画面洋溢着浓郁的生活情趣和乡土气息。

（二）婴孩骑海螺图

北宋耀州刻花青瓷碗，碗内以水波纹作底衬的婴骑海螺纹，其中的婴孩均为大头圆脸，佩戴手镯，身披飘带骑在海螺身上，显得自在悠闲，整个纹样充满着浓郁的生活气息，让人心驰神往。

（三）母子蹴鞠图

母子蹴鞠图主题鲜明，主要人物形象是一对母子。母亲位于画面右侧，弯腰张开双臂正欲招呼儿子，处于画面左侧身着花点布衫儿子此时正在开心地玩耍蹴球。环顾四周，母子背靠假山，旁边配有小草与竹石。从整体角度来看，这一设计着重突出了舐犊之情，此类画面在耀州瓷中并不多见，具有极强的收藏价值。

宋代耀瓷上婴孩纹饰和各种装饰纹样的盛行，器物形象与婴孩线条通过融合演变成各种人物图案实现了对瓷器的美化，并映射了设计者多子多福、祈求平安吉祥的美好愿望。基于瓷器装饰纹理分析，我们可以一窥当年的瓷器制造技艺和图案设计者的内在情感。传统文化打破时空等客观因素的局限以另一种姿态呈现在我们面前，给予了我们美的享受。

参考文献：

王芬.耀州窑陶瓷[M].西安：陕西科学技术出版社，2000.

[作者单位]耀州窑唐宋陶业有限公司

（编辑：刘莉琴）