桐乡蓝印花布装饰纹样的演变

哀煜江

[摘 要] 桐乡蓝印花布的装饰纹样是江南地区人们记录生活经验和表达审美意识的特殊语言，是传承江南传统文化的重要载体。桐乡蓝印花布的装饰纹样风格细腻，内容丰富。在历代文化融合下，桐乡蓝印花布的装饰纹样逐渐演变成今天的模样，既有继承传统的经典纹样，也有符合当代审美特征的纹样艺术。现通过分析桐乡蓝印花布的传统装饰纹样，阐述江南地区传统蓝印花布纹样的继承与发展的过程。

[关键词]传统;装饰纹样;演变

桐乡蓝印花布的图案经过千年历史浪潮的冲刷筛选，现在呈现在我们眼前的都是大众认可的纹样，堪称经典，这些极富有传统形式和传统特征的纹样清新秀丽，个中所留存的历史文化信息十分丰富。这些传承下来的装饰纹样，历经从简单的动植物到寓意丰富的装饰纹样的过程，又在20世纪现代思潮和现代工艺美术影响下产生变异。

一、吉祥寓意的传统纹样

中国传统的伦理观和审美观是两种不同的意识形态，它们之间存在着矛盾、冲突，但又是和谐统一的，后者更受前者的影响，巧妙地应用汉字组合、神话传说、动植物、天文现象等，用谐音、比喻、暗喻的方式，糅合到印染图案中去，这正是桐乡蓝印花布最具特色和魅力的地方。简单的一个花纹、一组图案就言简意赅地把自然的“天人关系”，社会人际的“善美关系”“理情关系”表露无遗。

唐代的传统染色服饰纹样中，就有很多花草植物纹样出现，尤以牡丹和大朵团花最为典型。初唐时期龙凤和植物花纹使用较多，常见的有折枝花与串枝花;盛唐的印染装饰纹样受到丝路文明影响，装饰图案在与周边国家交往中得到了空前发展。中唐后，装饰花纹更富于图案化，以双鱼、对凤等组成团花图案，至晚唐时期演变成双凤图案。

用吉祥的文字和语句作为工艺装饰。早在两汉就已经流行。如“昌乐”“如意”“延年益寿”等，做成吉祥寓意象征性图案，却是从两宋开始兴起的。宋元时期的龙、凤、麒麟等图案被赋予了吉祥的寓意。在“道法自然”观念的影响下，强调造型和装饰应本于大自然之象。

二、吉祥纹样影响下的桐乡蓝印花布装饰纹样

明清时期的桐乡蓝印花布装饰纹样受到民俗文化、宗教信仰、历史文化传承等因素的影响，蓝印花布的基本装饰纹样种类繁多，到清代晚期和民国初期，装饰纹样多以各种物品名称的谐音拼凑成吉祥语。形式上多样化，吉祥图案的组合变化也逐渐丰富。桐乡蓝印花布纹样善用谐音和隐喻的手法表现某种吉祥的含义。许多花草禽兽，都被赋予各种不同的吉祥寓意。如：萱草宜男，石榴多子，麒麟含仁带义，鹤表父子之道，鸳鸯寓夫妻之情，鸡有五德，凤具九苞，龙不但是统治者的象征，而且被认为是许多吉祥的综合表征，龙凤呈祥是最具代表性的吉祥图案。在桐乡蓝印花布纹样中有驾祥云腾飞的龙，有龙与凤的组合等，到了清末表现手法更是多元化呈现，在被面、包袱皮、方巾等诸多载体上多有出现，“龙凤呈祥”指吉祥喜庆的装饰，用以婚嫁场合。

清代江南文人画艺术对桐乡蓝印花布装饰图案的影响也较为深刻，相对于中国其他地区的蓝印花布而言，桐乡蓝印花布装饰纹样风格更为细腻精致，图案更为繁缛，注重装饰细节和图案特征的细腻刻画。在形式上，梅兰竹菊“四君子”的形象十分常见，以丰富的造型出现在布面，常见的有折枝“四君子”，作为四方连续纹样，也有符号化的梅兰竹菊形象用作布面的装饰花边，常见于被面、方巾的装饰纹样之中。

桐乡蓝印花布吉祥纹样的名目繁多，归纳起来大致是安居乐业、夫妻好合、多子多孙、健康长寿、乐叙天伦、吉祥如意、升官发财、五谷丰登等。吉祥图案的构思更是多种多样。它综合运用了风俗、习惯、历史、宗教、政治、经济、哲学、文学、民间传说、男女爱情等作为图案的构思基础。

桐乡蓝印花布传统纹样趋于繁缛的装饰风格与当时社会经济文化的发展有着密不可分的关系。人类思想的进步、生活的富裕使装饰纹样的发展逐步开始追求圆满、丰富、华丽、富贵的装饰，同时也反映出经济文化的发展给人们生活带来的喜悦与满足。

三、现代文明影响下的桐乡蓝印花布变化

清末时期，西方文化、艺术、科技传入，使得洋染料、洋布流行，对桐乡传统蓝印花布的纹样、印染产生了冲击。在外来文化刺激下，桐乡蓝印花布逐渐有了现代化的纹样，即几何纹样。这类纹样以纯装饰效果为主，吉祥的寓意开始减弱。

桐乡蓝印花布在当代文化的洗礼下，带着较多的当代设计元素，既具有江南特色又具有时代风格，充分显示汉族风俗民情，成为江南传统古镇发展的真實写照。当代桐乡蓝印花布装饰纹样既受到中华传统文化影响，又吸收了现代装饰纹样的各类风格，如繁复的图案、极简的几何纹样、潮流纹饰或是插画类图案，装饰风格更为多元。

综上所述，桐乡蓝印花布传统装饰纹样不仅记录了江南人的传统生活经验，还表达了极具地域性的审美意识，这种特殊的语言形式是传承历史和文明的重要载体。通过分析传统装饰纹样的演化过程，从不同时期的装饰内容总结出桐乡蓝印花布传统装饰纹样的演化过程。以传统文化为装饰根基，经过历代生活化的使用，纹样风格由繁复回归简约，图案风格更生活化，这种符号类型在视觉上既具有民族元素又极为直观。同时，也有利于桐乡蓝印花布装饰纹样设计的民族化发展，使其更好地继承和发扬传统形式。再则对传统桐乡蓝印花布的回望也为现代设计提供了灵感的源泉，鲜明的传统纹样特点也对当代桐乡蓝印花布文化发展有着重要启示作用。

桐乡蓝印花布纹样几经发展，在历史进程中演化成如今的模样。在今天的桐乡蓝印花布纹样中，传统蓝印花布成了一种直观的江南蓝印花布纹样标识符号，为现代的蓝印花布设计提供了宝贵的灵感来源。而现代的装饰纹样更是站在前人的基础上，外加当代文化与生活的影响而演化而来。现在的桐乡蓝印花布经典纹样，是以前的潮流;而现在的潮流，将成为未来桐乡蓝印花布的经典。

今天，随着社会工业化进程的发展以及经济全球化、社会国际化，使得桐乡蓝印花布的装饰纹样设计整体趋向于简约大方，简约、抽象、有文化性是新时代桐乡蓝印花布装饰纹样的特征，也是与二十一世纪社会发展相适应的，时代感与文化性并重的装饰特性已成为这一时代图案的特点，传统的蓝印花布装饰纹样正经历着与国际发展相趋同的变化。

参考文献：

[1]田自秉，吴淑生.中国纹样史[M].北京：高等教育出版社，2005.

[2]徐复观.中国艺术精神[M].桂林：广西师范大学出版社，2007.

[3]张道一.中国图案大系[M].济南：山东美术出版社，1993.

[4]吴淑生，田自秉.中国染织史[M].上海：上海人民出版社，1986.

（编辑：温子超）