探讨戏曲表演美的构建

麻娜

摘要：随着人们物质文化的日益富足，对精神文化有着更为多元化的追求。戏曲艺术在人类历史长河中，经历漫长的演变过程，影响着许许多多代人，并伴随艺术文化的发展而不断发展，逐渐成为我国艺术文化百花园中一朵绚烂的奇葩。就戏曲艺术发展而言，表演在戏曲艺术中占据较高地位，是戏曲艺术的生命线，其表演效果直接关系着戏曲艺术的发展进程。所以，构建戏曲表演美是至关重要的。本文主要从动作美、声腔美、技巧美三方面而探讨戏曲表演美的构建。

关键词：戏曲;表演;动作美;声腔美

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）24-0151-01

表演美是对戏曲美最有效的呈现方式，二者具有一致性，只有实现表演美和戏曲美的有机结合，才能使戏曲艺术更具自然力和感染力。从戏曲表演艺术手段看，具有多样化的特征，包括综合表演、歌舞化表演、意象化表演、虚拟化表演等。基于多元的表演艺术手段，使戏曲美从全方位视角得以体现。在戏曲藝术发展中，积极构建表演美是尤为重要的。所以，相关人员应进一步对表演美做深入而细致的剖析，以探究戏曲表演美的构建问题。

一、戏曲表演动作美的构建

对于戏曲表演来说，美化动作是著名艺术家们共同认可的艺术经验，动作是戏曲艺术最为直观的呈现，实现动作美，可为戏曲艺术整体增添美感。梅兰芳曾说过，“舞台上一切动作，要充分考虑到姿态美，这是戏曲艺术的重要美学原则之一”。没有动作，表演就无从谈起，而缺乏表演的戏曲也将不复存在。所以，在戏曲艺术发展中，构建动作美是戏曲表演的重中之重。

无论是生活，还是艺术，所有的动作都无法脱离姿态，在二者之间，艺术中的动作更加追求美感。戏曲表演动作通过舞蹈艺术呈现，要求包含律动美、线条美、节奏美，其中线条美等同于姿态美，是动作和姿态协调后产生的一种美。古往今来，在戏曲艺术发展长河中，历代艺术家们苦心钻UF‘动作美”，希望拥有自身独特的表演动作，以达到出奇制胜的效果。戏曲表演动作美的构建，说到底是表演动作姿态的审美感，强调姿态和动作之间的密切联系及动作美的重要性，以此而彰显戏曲表演动作美①。

二、戏曲表演声腔美的构建

所谓声腔，通俗来讲，便是声乐。戏曲表演中，声腔是主体，能够有效刻画戏曲音乐的深层次内涵。所以，在戏曲表演美的构建中，加强声腔美的构建是必要的。

声腔在戏曲艺术中发挥着不可替代的重要作用，戏曲声腔主要由曲调、唱腔两部分构成，离开声腔的戏曲艺术不存在。目前，我国戏曲剧种丰富多样，按照腔系划分，主要为六种，分别是昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔、民间歌舞类诸腔、民间说唱类诸腔。对于同一腔系，不同剧种间的声腔存在明显的差别，这也使得声腔成为各个戏曲剧种的特殊标志。例如甘肃省独有剧种陇剧，陇剧音乐属板腔与曲牌相结合的“综合体”形式。唱腔优美动听，高亢豪放，加之一唱众帮的“嘛簧”风格浓烈，独具特色，具有鲜明的民族色彩和浓厚的乡土气息，是区别于其他剧种的重要标志。由此可见，声腔在戏曲表演中占据着特殊地位。声腔是戏曲中十分活跃的艺术成分，戏曲伴随声腔确立而发展，新剧种的产生又以声腔的创新变化为前提。因此，戏曲表演美的建构离不开声腔美的建构，各个风格迥异的流派唱腔艺术，共同编织成中国戏曲这个艺术摇篮。要充分发挥戏曲表演声腔美的构建优势，相关人员必须立足于戏曲表演艺术发展实践，积极创新声腔，为丰富戏曲艺术创造良好的条件②。

此外，声腔是戏曲中易传播和流行的艺术成分，但凡有好的唱腔、唱段，则会立即吸引戏迷们的传唱，有助于实现戏曲艺术的传承和发展。不论是在传统广播电视媒介环境下，还是在媒体发达的今天，声腔的活跃因素地位不可动摇。

三、戏曲表演技巧美的构建

从戏曲表演艺术的视角看，其属于技术性较强的艺术，因而对表演者的技艺水平有较高的要求，其技艺水平直接关系着表演的优劣。对于戏曲舞台艺术来说，剧本属于根本性问题，对戏曲艺术发挥整体影响，但表演技术水平才是制胜的法宝。众所周知，唱念做打是戏曲表演的重要基本功，即技术技巧。所谓的基本功，是戏曲表演中所需要的最为基本及重要的技术技巧。“台上三分钟，台下十年功”。可见，扎实戏曲表演技巧，才能使自身充满艺术气息，并在戏曲舞台表演过程中，充分散发个人魅力，增强戏曲表演效果③。比如陇剧，陇剧表演艺术主要是讲求真实性，必须要坚持从生活实际出发，并且利用细腻的手法来充分刻画出人物的内心世界，在陇剧的表演中主要是利用皮影的侧身造型，如一些侍卫警戒主要是利用侧身剪影的姿势，以此来进行人物的刻画，尤其是在陇剧中的啼哭表演，人物左袖垂射，右手掩面，身姿晃动，抽搐哭泣，十分生动别致。另外陇剧的舞台美术主要是借鉴了皮影的镂空以及才会等装饰手法，以此来形成自身独特的风格。

四、结语

表演是戏曲艺术的核心，通过戏曲艺术，将文学艺术与表演艺术完美融合，构建出具有高度视觉感、听觉感的戏曲审美艺术。要实现戏曲表演美的高效建构，需从多个方面着手：一是动作美的构建;二是声腔美的构建;三是技巧美的构建。

注释：

①苏苏.戏曲诗意美学的当下发展——以杨小青导演为例[J].艺海，2019（05）：21-25.

②饶莹.颠覆与反思：维护戏曲艺术的审美纯粹性——读邹元江《梅兰芳表演美学体系研》[J].戏曲艺术，2019（02）：137-140.

③顾兆贵.戏曲艺术的审美特征与欣赏[J].戏曲艺术，2004（04）：53-56.