中国画中留白的表现形式对画面意境的塑造

摘要：作为我国传统民族文化之一，中国画的历史渊源流长，包含了深厚的文化底蕴和特点，成为了中国主流的艺术流派之一。留白是中国画独有的艺术手法，通过从具象到抽象、形似到神似给予受众丰富的想象空间，不仅打破时间和空间上的限制，也能够更好的塑造画面意境，让受众理解中国画的精神内涵，展现中国美学艺术的精髓。

关键词：中国画;水墨画;留白;意境

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）24-0043-01

一、中国画的留白

1.概念。中国画有诸多名称，从广义的概念来说，岩画、壁画、漆画甚至一些陶器上的画饰都属于中国画的范畴，而从狭义的概念来看，当下比较常用的，且最能代表中国画特点的是“水墨画”，即绘画中国画时候所采用的水和墨相结合的艺术表现方式，这种表现形式构建了“气韵生动、空灵、虚实”的画面意境。因此本文主要探讨以水墨画为代表的中国画中留白的表现形式对画面意境的塑造。留白是指创作者在进行中国画创作的过程中，有目的在画面上适当的留白来代替笔墨表现画中的景物，通过取舍、布势和虚实等方面因素的融入，丰富整个画面的层次感，形成属于中国古典艺术创作的重要手法，具有古典美学的特征，能够从视觉上带给人丰富的想象。

2.渊源。中国水墨画本身的颜色的运用由于单靠墨汁，所以并不丰富。然而留白弥补了这一限制，不仅提升了画面的层次感，同时突出了整个画面的重点。留白与中国水墨画之间的渊源主要表现在构图的完整性。在中国画中通过黑与白的对比，来以虚代实、虚实衔接，将画面中分类的创作对象结合起来，保证了整个画面的完整与和谐。再加上中国水墨画其背后不仅仅是客观事物的简单复制，还包含有创作者的心灵感悟，因此通过留白来形成黑与白、动与静、虚与实的对比，使整个画面充满了灵气，引导受众走入中国水墨画创作者的主观世界。

二、中国画的画面意境

老子曰：致虚极，守静笃，万物并作，无以观复。这句话说的是要想在茫茫的心境中追求华道”，就要为心进行留白。意境就是这句话运用到绘画中的表现，也是古典美学和文学创作中的审美标准之一。“意境”是一种抽象概念，是指中国画的创作者通过对客观事物的绘画来表现自身主观感受的一种思维表现方式，即创作者心灵和情绪的外在表现形式。创作者主观情感与中国画进行了碰撞，达到了“景与神会，象与心融”。通过绘画客观的“实”引起受众主观想象的“虚”。可见“意境”的构成是以留白为基础的，只有通过留白的艺术手法，才能够在有限的空间中表现出无限的想象，达到虚实结合、形神情理相统一的目的。

三、留白對画面意境的塑造—以《牧笛》为例

《牧笛》作为比较早的水墨动画，这部动画短片就是一帧帧拍摄一幅幅水墨画形成的。因此以这部短片能生动的说明中国画中留白的表现形式对画面意境的塑造。

1.人物和场景造型。从人物造型来看，国画大师李可染所绘的牧童与牛，整体基调简练、清晰、生动，通过黑与白的对比来展示人物的体型，比如牛四肢的边缘线用了浓墨和清楚的线条，中间适当的留白来表现它的粗壮有力。而牧童的留白更多，来展现其稚嫩单纯的人物性格。二者与场景相呼应，合理的衔接，呈现于人与自然和谐相处的意境;从场景造型来看，山水画家万济众以江南水乡为参照，画出了柳间放牛、竹林闻鸟、山涧泉水、桥边瀑布、林中询人、暮色归途等一系列水墨画。通过淡墨与浓墨的相辅相成，呈现出画面上近景与远景的视觉效果，再加上大量的留白把整个画面更加贴近现实，引导观众走进了这一幅幅格调淡雅“田园诗”的画面意境当中。

2.形象和意境的塑造。通过留白处与周围的浓淡墨形成渲染对比，来突出所要展现的对象，使得整个画面气韵生动，具有动态美。比如《牧童》动画中山的虚实的朦胧质感就是通过淡墨和湿画法来体现的。在表现从山上流下来的瀑布时，运用了留白的艺术处理方法，两边的山用浓墨晕染，边缘用笔擦白，来突出中间留白的瀑布。在表现水牛和牧童在水里嬉戏时候，就是通过留白和水牛身体在水中的变化，来引起观众们的想象，表现其画面背后的文化内涵。在影片的结尾，牧童骑着水牛慢慢离去，最终消失在茫茫山水间，通过留白处将整部动画引入结尾，情景交融，构造出天人合一的画面意境。

综上所述，留白对于表现中国画的画面意境非常重要，只有正确的使用留白的表现形式，才能够提升整个作品的和谐感，也能够让受众在画面鉴赏中调动想象力，理解整幅画所表达出来的意境，感受到创作者的精神世界。留白与画面相辅相成，达到“无画处皆成妙境”的审美角度。

指导老师：陈欲晓

参考文献：

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作者简介：马艺文（1991-），女，重庆人，研究方向：绘画、中国画。