陈代诗人张正见的诗歌体式

2019-01-02王婷

文教资料 2019年30期

王婷

摘要：本文以陈代诗人张正见的诗歌为研究对象，通过量化分析方法，对照永明体避免“四声八病”的要求及近体诗在句式、押韵、对仗等方面的特点，对张正见现存的诗歌进行考察，发现其诗歌带有从永明体向近体诗发展的过渡性特征。

關键词：张正见诗歌体式永明体

何谓诗歌体式？葛晓音教授的《魏晋南北朝诗歌研究》一书提到，古人对诗歌“体”“式”已有讨论，比如在唐人题诗中可见某些以作家和时代冠名的“体”，包括声律的因素，如“小庾体”“永明体”等;《文镜秘府论》“南卷·文体”说“人心不同，文体各异”，“论文意”篇说“凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调”，“体”是人心、取境、格调、声律等多种因素形成的特定风貌;皎然《诗式》的内容涉及声律、作法、风格、审美标准等许多方面，以“式”为书名，取自唐代刑律类文书常用的“式”字样，“式”有供人取法的意思。诗歌体式指的是诗歌发展中形成的特定的体裁样式，是关于诗歌的篇法、句法、对偶、声韵等方面的创作要求。按不同的标准，诗歌的体式有古体与近体之分;有四言、五言、七言、杂言之分;有押韵与不押韵之分;有对仗与不对仗之分等。总的来说，诗歌的体式研究可以从诗歌的声韵、句式、对仗等方面入手。

诗歌体式从永明体发展到近体诗是一个渐进的过程，这时期的诗歌带有过渡性特征，即既有永明体的特征又有近体诗的特征。“从声律来看，永明新体是近体出现的开始”[1]。永明体关于声律的要求推动了五言诗的律化，逐步发展为近体诗。陈代诗人将声律说和梁代盛行的宫体诗融合进行创作，使诗歌的体式发展向唐代近体诗更进一步。

张正见（528？—576？），字见赜，南朝陈代人。《陈书》记载：“幼好学，有清才。梁简文在东宫，正见年十三，献颂，简文甚赞赏之。”[2]张正见擅长诗文创作，是陈代留存作品较多的一位诗人，现有文献记载他有90多首诗。王世贞《艺苑卮言》道“张正见律法已严于四杰，特作一二拗语为六朝耳”[3];《古诗评选》道“徐孝穆、张见赜健笔标举，古诗尽、近体成矣”[4]。上述，前人已注意到了张正见的诗歌格律化的特点，循着前人足迹，笔者将从以下几个方面分析张正见诗歌的体式，探察张正见诗歌是否带有从永明体向近体诗发展的过渡性特征。

一、四声八病

“永明末，盛为文章。吴兴沈约、陈郡谢眺、琅琊王融。以气类相推毂，汝南周颙，善识声韵，约等以文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中音韵皆异，两句之中角徵不同，不可增减，世呼为‘永明体”[5]。四声指声调，包括平、上、去、入四声。八病指五言诗创作中的一些避忌，即“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽”。

笔者对张正见五言诗的八病犯病进行了统计，以张正见五言诗所有联数（456联）为基数，犯病联数为分数，统计犯病率，结果如下：

从上面统计数据可知，张正见的诗歌除了“旁纽”之病犯病达到了40%，其余犯病均在13%以下，更有“上尾”“蜂腰”“大韵”“正纽”之病犯病在3.5%以下。

张正见的诗歌除了“旁纽”之病，其他犯病都少，基本遵循永明体避免四声八病的要求。张正见诗歌犯“旁纽”之病数量接近一半，从这一点看，张正见的诗歌在摆脱四声八病中一些不合理的约束，近体诗的格律并未对诗句的声母做出规范。

二、句式

诗歌句式多样，常见的有四言、五言、七言、杂言等。诗歌句式的发展过程是极为漫长的，汉魏南北朝时，以五言诗盛行，不过这时期诗歌篇幅长短完全是自由的，“建安以降，则或衍为长篇，或缩为短制，篇幅的长短相差比较大，隐然已有长短两种篇制的区别。八句、十句、十二句都是比较小的篇幅”[6]。永明以后，五言诗中以八句、十句、十二句居多。到了梁代和陈代，五言诗以八句为主，可以说，近体诗的五律篇制在这一时期大致形成了。

张正见的诗歌现存96首，除去两首残诗，对剩下的94首诗的句式统计后发现：张正见的五言诗有89首，数量最多，约占全部诗歌的95%，这些五言诗中有约71%是五言四句诗和五言八句诗。张正见的五言诗创作正是近体五律篇制确立过程中的积极实践。

王力的《汉语诗律学》指出近体诗律句的基本句式有“仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄”四种。张正见的五言四句、八句诗歌一共有64首，诗句共504句，笔者以这四种句式为参考标准考察张正见诗句入律情况，统计出这四种句式的句数分别为90、85、81、74，共计330句，占总句数的65.48%。可见，张正见的严格律句占比较高，他的诗歌不经意间显示了当时诗歌创作向近体格律诗发展的趋势。

三、律联

近体诗严格的律句联有以下四种：“仄仄平平仄，平平仄仄平;平平平仄仄，仄仄仄平平;平平仄仄平，仄仄仄平平;仄仄仄平平，平平仄仄平。（字外加圈表示可平可仄）。”[7]张正见诗歌五言四句、八句诗共有252联，参照近体诗严格律联，张正见诗歌中的律联统计结果如下：

张正见诗歌的律句联共有88联，占了近35%的比例，在魏晋南北朝时期达到了较高的程度。

依照近体诗的粘对要求作统计，张正见有总共有25首诗出现全对，总共出现44次失对，为整体作品中的19%;上下联需粘处共252处，共178处失粘，为整体作品中的45%，可见张正见诗的失粘比较普遍。然而，张正见有7首诗符合律诗平仄要求且没有失粘，有4首诗既没有失粘又没有失对。他的诗虽然仍有大部分失对和失粘，但已经既避免失对又避免失粘的诗句虽然很少，却显示了近体诗形成中粘对问题早期的萌芽特征。

四、押韵

关于张正见诗歌的押韵问题，主要根据五言四句、八句式诗进行统计分析。张正见五言四句、五言八句式诗共有64首，以广韵和平水韵为依据，共有57首诗押平声韵，约占89.06%;共有6首诗押仄韵，约占9.38%。张正见用平声韵的诗歌在所有诗歌作品中的比率大约为90%，近体诗要求押平声韵，可见张正见诗歌押韵已经接近近体诗的押韵要求。

五、对仗

王力在《汉语诗律学》中将诗歌的对仗种类分为十一类二十八门。这里以王力的分类标准为依据，对张正见诗歌中的对仗情况进行考察，结果如下：

可见，张正见的诗歌对仗门类多，涉及面广，能够对应近体诗对仗门类。另外，经统计，张正见所著五言八句诗中，有1篇颔联对仗，1篇四联整体对仗，11篇首、颔、颈联均对仗，49篇颔、颈联均对仗。近体诗的格律规则要求中间两联必须对仗，张正见的五言八句诗除了一首没有中间两联对仗外，其余都对仗，可见张正见的诗歌在对仗这一方面做得很好，体现了近体格律诗要求中间两联须对仗的规则。

上述采用了量化分析的方法，对张正见诗歌的犯病率、句式、押韵、对仗等诗歌体式进行了较为全面的研究，从中考察到：张正见诗歌基本遵循了永明体避免四声八病的要求，除旁纽之病犯病较多，其余声病犯病率低;诗歌句式以五言八句为主，在平仄，律联及黏对方面已经显示了近体诗的萌芽;五言诗多押平声韵，较以往诗人有所增加，显示了近体诗押平声韵的特征;最后，五言诗绝大多数都体现了格律诗要求对仗工整的特点。说明张正见诗歌的体式已经接近近体诗格律的特点，体现了永明体向近体诗的过渡。如：

游人及丘壑，秋气满平皋。路积康成带，门疏仲蔚蒿。

（平平仄平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。）

山明云气画，天静鸟飞高。自有东篱菊，还持泛浊醪。

（平平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。）

——《秋晚还彭泽诗》

以上这首诗已经能做到平仄相对，既不失粘又不失对，每一句诗都能入律，在对仗方面，中间两联能够做到基本工整。总而言之，张正见的诗歌既带有永明体的特征，又出现了近体诗的一些特征，体现了诗歌律化过程的必經之路。

参考文献：

[1]葛晓音.先秦魏晋南北朝诗歌体式研究[M].北京：北京大学出版社，2010：423.

[2]姚思廉.陈书[M].北京：中华书局，1972：241.

[3]王世贞.艺苑卮言[M].北京：中国书店，1952：157.

[4]王夫之，李中华，李利明，校.古诗评选[M].上海：上海古籍出版社，2011：42.

[5]萧子显.南齐书[M].北京：中华书局，2016：282.