西泠拍场 谁能与王铎共“长歌”

7月4日，备受瞩目的西泠春拍将在杭州拉开大幕。中国书画、文房清玩、金石碑帖、名人手迹、古籍善本、瓷器、名家篆刻、紫砂器物、历代钱币、名酒珠宝……三十余个专场将为各地藏家奉上一场文物艺术品的拍卖盛宴。

这其中，吴作人上世纪30年代欧洲留学时期的代表作《坐女人体》为已知市场吴氏这一时期最大尺幅、画面保存最完整的油画作品;吴昌硕刻凤钮寿山石自用姓名章：吴俊卿信印大利长寿，印面硕大，多次出版著录，为缶老最为喜爱之私印。此外，徐悲鸿1928年作油画《杨仲子全家福》、吴湖帆题赠陈子清《愙斋手泽》、吴昌硕铭及沈石友藏宇宙砚、杨彭年制及陈曼生刻紫泥笠荫壶等，均为可遇而不可求的佳品。

而一卷王铎59岁时为鲁斋霍达作的一首七言长歌狂草长卷，更是不少藏家的“心头肉”。这卷作品，画心连同题跋全长4.5米，高26厘米，是王铎晚年书艺鼎盛时期的一件恢弘巨制，其必将引来各路藏家的龙争虎斗。

明代书家中，王铎无疑是值得大书特书的一位。同代书家黄道周即曾说过：“行草近推王觉斯”，后来吴昌硕更是断定：“有明书法推第一，屈指匹敌空坤维”。顺治七年（1650年），王铎59岁时为鲁斋霍达作了一首七言长歌，并用其得意的狂草书成长卷。在介绍这幅长卷之前，先了解一下王铎创作这幅作品的时代背景。

王铎（1592年至1652年），天启二年（1622年）31岁时与黄道周、倪元璐同科进士，同改庶吉士，步入仕途，在董其昌、张瑞图之后，三人在明末书坛鼎足而立。其时宦官魏忠贤刚刚得势，政治环境十分险恶。到了创作此卷的清顺治七年，此时天下并不太平。除了明桂王与瞿式耜、孙可望、李定国、刘文秀对满清征服者还在作殊死决战，南中国的少数民族也在抵抗侵略。此时，王铎的好友郭一章还被派到湖南平定少数民族不时的叛乱。此前五年，王铎在南京降清，作了“贰臣”。

王铎晚年，内心十分挣扎，故作品饱含痛苦与忏悔之意，显得更有力量和深度，这有其个人的深刻悲剧所在。霍达（生年不详，卒于1661年），号鲁斋，陕西武功人。崇祯四年（1631年）进士，官御史。顺治间，授监察御史，擢大理寺少卿，后官至工部尚书。好藏书。

王铎赠予鲁斋作品不止这一次，顺治四年（1647年）二月，王铎就曾作《为鲁斋义兄临阁帖卷》。又有《鲁斋送笔歌》云：“眼昏还作绵里铁，交好意气书淋漓。”可见二人时相过从，情谊非同一般。王铎与鲁斋同为贰臣，或许彼此内心更能理解对方的苦衷。

王铎爱惜他的才华，希望朝廷可以重用他，故在歌中写道：“霍君才，大方家，有铁石之心胆;有开济之生涯。未知肯容此大器置之明堂否？否则掣肘龃龉而令三世其身于烟霞……噫。英雄舍尔复寻谁。”提及自身，则难掩一种想要辞官隐世的消极、悲凉情绪。歌中写道：“我实自恧，巢繇为伯仲……念予惷懒在心目，面病高奔阶草绿……曜鸬煸鲤须烂醉，低身攒眉耻何为……将老至，又何游？”

在创作《鲁斋歌》的同一时期，王铎曾用狂草书写了九首五律，赠给他十几年前避乱怀庆府时的地方官沈石友，自道心曲：“相见舍干泪，何心浊酒罍。悔不栖耘斗，翘翘望故山……放怀何寂寞，无处非花源。听歌忘拭泪，善谑学藏身。”后悔自己当初若彻底归老田园，而今也不用饱受自己内心的折磨。此卷与《鲁斋歌》相互印证，道尽了王铎晚年的尴尬与无聊、彷徨与空虚。

此卷作品先后由郭尚先、郭若愚收藏，并由郭若愚家属提供。卷后依次有清代顾莼、郭尚先、戴鸣皋、韩葑题跋。顾莼题跋于道光四年（1824年），韩崶同样跋于道光四年。可见此件作品是由郭尚先收藏后，于道光四年请友人顾莼、戴鸣皋、韩崶先后题跋。郭尚先题跋曰：“此文安入国朝后书”。王铎作此卷在顺治七年，故所言不虚。

傅山《霜紅龛集》卷廿五有云：“王铎四十年前字，极力造作，四十年后，无意合拍，遂成大家。”黄道周《黄漳浦集》卷十四有云：“觉斯方盛年，看其五十自化……但今肘力正掉，着气太浑，人从未解其妙耳。”王铎亦认为自己50岁以后的书法更合己意。王铎在崇祯十四年（1641年）《再跋自书琼蕊庐帖》中道：“此予四十六笔。五十以后，更加淬砺，仍安于斯乎？”可见，王铎50岁以后的书法又达到了一个新的境界。观此卷点画精熟，法度谨严，即可证之。