红山文化牛河梁女神庙遗址出土陶熏炉器盖的修复

何建斌

摘 要：红山文化牛河梁女神庙遗址出土陶熏炉器盖受其自身质地、结构等因素的影响，存在不同程度的损坏、缺失。作为辽宁省博物馆新馆“古代辽宁”基本陈列展品之一，展览前陶熏炉器盖需进行相应的修复保护工作，先后采用清洗、粘接、封护、补配、作色等方法对陶熏炉器盖进行修复保护，使其呈现出应有的历史、艺术价值。

关键词：红山文化；女神庙；陶熏炉器盖；修复

1 引言

辽宁省博物馆新馆“古代辽宁”基本陈列由省内27家文博单位协办，共上展展品2216件/组，其中外借展品1020件/组。红山文化牛河梁女神庙遗址出土的豆形器盖被命名为“陶熏炉器盖”（以下简称器盖，图1），也是这次基本陈列展品之一，之前一直保存在辽宁省考古研究所。器盖目前还存有三块碎片，破损较严重，依据碎片能拼出器盖大概的整体形状。该器物为细泥红陶质，形制似一倒置的豆。上部为喇叭状柄中空，高8.4厘米，直径11.7厘米。下部为盖体，外折肩又内收再外敞，形成盖口。盖高8.6厘米，口径2.3厘米。盖面饰压印之字五周、镂孔四组间附加小泥饼四个。柄、肩各饰一周附加锥刺纹。外壁磨光，厚薄均匀，造型玲珑，制作精工[1]。

2 预估与方案

器盖之前经多次简单的拼接修复，但仍有许多缺失，不能满足展览需要。对器盖现有残片进行观察、检测与分析，掌握以前的修复处理、保存状况等信息，对这次修复至关重要。此次除进行清洗、粘合、拼接之外，我们还对其缺失的部分进行了补配、作色，使其恢复为一个完整的陶器形制，满足长期展陈所需，最大可能延长它的寿命，让观众能够直观地了解历史赋予它的真实面貌。

对器盖进行修复前，要根据其材质特点﹑残缺状态，科学合理地制订修复保护方案，然后依据方案进行保护修复工作。首先，对器盖进行照相及保存现状记录；然后，开展清洗、预拼接、制作隔离层工作；最后，进行粘接、翻模补配、作色等。

2.1 清洗

器盖的清洁工作是修复的第一步，只有把器盖表面及断截面的泥土和之前补配时残留的胶粘剂去除掉，露出它本来面目，才能进行下一步操作。

2.2 预拼接

清洗过后，首先将所有碎片摆放在平面上，根据器物现有部分，用圆规画出同等器物大小的圆，再从盖体底部往上进行试拼，排出先后顺序，先粘哪片，后粘哪片，做到胸有成竹（图2）。

3 封护与粘接

3.1 封护

器盖的封护应遵循文物修复的可逆性和最小干预原则。只对损坏的陶片茬口进行封护、加固，不对陶质表面进行封护处理，目的是为以后的研究、检测保留原来的陶器表面，这种最小干预的修复也为观众还原了文物的真实色彩。在封护材料与粘接材料的使用上要充分考虑到材料的可逆性，将来如有调整或重修，便可轻易去除这些附加物质。具体的操作方法是使用10%的Paraloid-B72丙酮溶液抹于陶片的断裂面，然后将其晾干，再在断裂面涂抹胶粘剂。目的是降低环氧树脂的粘接强度，同时在今后需要打开时，可以用丙酮溶解隔离层。

3.2 粘接

器盖修复中所选择的粘接剂为QF-888全透明超强胶，其环氧树脂和固化剂都经脱色处理，透明无色，无毒、无味，并且具有耐水、耐酸碱、耐老化等特点。

粘接工作主要为局部粘接（图3）和拼接（图4）两部分。粘接时应注意四点：一是粘接时一定要保证粘接面清洁，以免粘接不牢固，还需进行二次粘接；二是胶粘剂应涂抹在断面的中间，这样挤压胶粘剂刚好全面覆盖断裂面；三是断裂面对接无误后及时用棉签擦掉挤出的多余胶粘剂；四是用胶带纸或热熔胶及竹签固定，以防粘接部位错位或脱胶。

4 补配与作色

4.1 补配

器盖的补配遵循“保持历史真实性和艺术美感相结合的原则”，针对器盖的补配，根据其材质特性，补配材料的选择应充分考虑到与原材料的兼容关系，特别是硬度方面，材料太软则强度不够，过硬则容易损坏原陶质。齿科医用石膏的物理性能与陶盖很相近，特别是在利用混合比例来控制硬度方面达到了良好的效果。本次修复选用齿科医用石膏做补全材料，齿科医用石膏由天然石膏低温煅烧脱水制成粉末状熟石膏（多种颜色可选），在生产过程中加入惰性材料丙烯酸树脂。石膏粉调水后具可塑性，且固化后具有收缩率小、不易膨胀、强度大、不易吸水等特点。

操作如下：

①上部及盖体部位：寻找与缺损部位相仿、相对称的位置作为模胎，用硅胶进行翻模。将翻制好的模片对称放置在需要修补的部位，用齿科医用石膏填充修整。

②盖面部位：将雕塑泥填在盖面缺失处，用竹签和手术刀修整成现有器物形制（图5），然后用硅胶翻模（图6）。硅胶固化后，剔除雕塑泥，最后将石膏调制成浆状，填充在缺损的部位，厚度要与该器物的器壁相似。当石膏开始固化时，用湿润的棉签清洗表面，然后用扁铲和手术刀修饰，使不全的部位与器物的形态相符（图7）。

4.2 作色

器盖修复后为达到更好的观赏效果还需要作色（图8）。对器盖进行作色时，应遵循可辨识性原则，即作色的颜色应与文物自身的颜色有一定的区分度，但还不影响器物的整体效果。这样后人修复时能熟知前人修复的痕迹，这与传统的“修旧如旧”原则有所不同。

作色方法是使用毛刷在颜料盘调制颜色，颜色尽量向器物颜色靠拢，但是应与器物颜色有一定的区分度。调制好颜色后用毛刷轻轻地在陶器上涂抹，值得注意的是在开始时，颜色应调制得稍浅一些，为继续上色留出可掌握的空间（图9）。

5 总结

红山文化牛河梁女神庙遗址出土陶熏炉器盖的修复保护工作严格按照——原真性、可逆性、可辨识性、最小干预性和与材料兼容性的原则进行。通过修复保护，陶熏爐器盖恢复为一个陶器的完整形制，最大限度地延长了寿命，更好地展现了其应有的历史、艺术价值。

参考文献

[1]方殿春，魏凡.辽宁牛河梁红山文化“女神庙”与积石冢群发掘简报[J].文物，1986（8）.