古代骨簪地位变迁、工艺特征和款式分类初探

李诗晓

(中国石化报，北京 100020)

簪子是我国古代最常用的头饰，用于束发，是古代礼仪文化的物质载体之一，具体还可以细分为簪、钗、笄等不同细分品种。《中国古代“簪饰”文化研究》认为：“发簪，顾名思义，是一种管束头发的实用品、饰品，它的用途有二：一为安发，二为固冠，男女通用。”[1]在从文化期到民国的几千年中，簪子从早期的以骨头为材料的骨簪，发展到有金、银、骨、牙、琉璃等各种材料的簪子。《绚烂簪钗》认为：“就其材质而言有金、银、铜、钢、木、石、牙、塑料等。”[2]清新之风——闲聊宋元琉璃簪钗》一文说：“琉璃簪钗最为兴胜的时期即是宋元。”[3]制作簪子的材料越来越多，簪头装饰越来越精工。其中，金银制作的簪子，往往是帝王后妃、达官显贵、富贵人家所用，堪称古代簪子的巅峰之作，吸引了众多研究者的目光，著述甚多。

骨簪却鲜有论文专述。究其原因，从战国时期开始，骨簪成为等级制度下处于社会底层的平民百姓使用的头饰。与金、银、玉等材质的簪子相比，骨簪地位较低，工艺古朴简单。但实际上，骨簪是出现时间最早的簪子品种之一，存世量较大，有独特的工艺美学特征，应该受到重视。

由于不同的细分品种差别不大，本文把簪、钗和笄等统归为簪子，加以论述。

一、骨簪地位

从目前考古出土的实物情况看，我国上古先民使用的簪子，大多是骨头材质的簪子。甚至可以说，在从文化期至商代的漫长时期，骨簪几乎独步天下。

(一)骨簪出现最早且地位较高

许多文化期遗址都有骨器出土。其中，骨簪是很大的一类，在仰韶文化遗址、磁山文化遗址、鸳鸯池文化遗址、南庄头文化遗址等文化期遗址均有出土。在那个生产力不发达的时代，骨簪工艺水平整体较低，除了鸳鸯池等遗址出土过一两支工艺较精湛的骨簪之外，这一时期的骨簪整体上呈现古朴稚拙的美学特征。

到了商代，骨簪雕刻、制造工艺有了很大进步。商代王后妇好墓出土了大量簪子，其中有骨簪，也有玉簪。骨簪簪头有雕刻复杂的形状及纹饰，比如抽象的鸟形或刀形，用双阴线刻出纹饰。如图1：

与妇好墓出土的、工艺最精湛的玉簪相比，骨簪的工艺与玉簪不相上下。更多的玉簪，即便是白玉或青玉等较好的玉料制成，仍是素面无纹或仅有简单刻画的环状纹饰的古拙之态，无法与骨簪考究的工艺相比。可见，商代骨簪地位不低，与玉簪不相上下，配得上王后妇好的尊贵地位。

更进一步说，在给妇好陪葬的簪子当中，骨簪属于工匠精雕细刻的一个品种，玉簪都不一定比骨簪受重视，不一定能得到骨簪一般精雕细刻的待遇。

然而，骨簪这种较高的地位，以及因此得到的精雕细琢的工艺制作水平，在历史长河中并未延续下去。在战国之后历代贵族墓葬中，多以材质较珍贵的玉簪、铜簪、金簪、银簪或琉璃簪等随葬。

(二)春秋战国时骨簪成为平民的身份符号

春秋战国，是骨簪地位的分水岭——此前曾经地位很高，此后地位大幅下降，甚至变得很卑微。

按照当时的礼制规定，玉簪、象牙簪和骨簪有了严格的等级身份，前两者分别被限定为仅供王室成员使用、供官员士大夫及夫人使用的代表等级特权的头饰，而骨簪被规定为身处社会下层的平民百姓使用的头饰。《花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头——美轮美奂的簪》一文说，在战国时代“簪也以质料的不同来区分尊卑。诸侯、王后、夫人用玉制的，大夫与其妻用象牙制的，而一般平民只能用骨制的。[4]

这个不同材质簪子不同阶级使用的等级规定，导致骨簪地位大幅下降：此前，骨簪是所有社会阶层都使用的头饰。此后，两千多年的漫长岁月中，骨簪却成了所有材质的簪子之中，最卑微的一个品种。《敦煌石窟中女供养人首饰——发簪》一文说：“发簪的材质，反映了当时的等级制度。汉代时的发簪，被王公大臣当做财富的象征，是表明身份的一种标志。”[5]唐宋以后，金银簪子成了王公贵族和富贵人家常用的头饰，骨簪仍然是贫困人家所用。这种不同材质簪子代表不同等级、不同阶层的簪子等级文化，一直沿袭至上世纪30年代——簪子逐渐从中国人的日常生活中消失之时，簪子的等级文化才随之消失。

(三)抢救搜集，古玩市场现状下研究者的使命

在春秋战国之后，由于地位下降，骨簪不再是各时代簪子工艺的代表性工艺品。但不容忽视的是，骨簪存世量很大。

在全国各地的古玩市场，骨簪时常可见。在“咸鱼”“快手”等网络销售平台，轻点鼠标，骨簪就会大量呈现在眼前。这些簪子，价格低廉，形态各异，没有两支是一样的形制、一样的尺寸、一样的雕工，外表状态也呈现出各异的、自然的、在不同保存条件下流传下来的老旧之貌。

它们是否是现代仿品呢？当前，古玩市场上骨簪的价格约几十元一支，甚至100元一大把，如果它们是现代仿品，这样的价格甚至抵不掉纯手工雕刻的成本。

换句话说，骨簪卖不起价，没有商业上盈利的机会，因而造假没什么意义。古玩市场上骨簪数量众多，并不是因为它们是大量炮制的现代仿制品，而是因为簪子是古代社会每个人都离不开的生活必须品，所以占人口数量绝大多数的平民百姓使用的骨簪存世量很大。

根据笔者的市场调查，卖主手里的骨簪大多是河道清淤、渔民捕鱼作业、各类城建施工时得到的。因为没有好的雕工和材质，按照古玩市场的评价体系，它们属于卖不起价的低端玩意儿，卖家通常以极低的价格草草处理掉，甚至作为赠品。

其实，骨簪不该被忽略，它是中国文化长河中出现最早的簪子品种之一，也是战国之后使用人群最多的一个簪子品种，系统研究的文化意义不小。在古玩市场整体看重经济利益、不重视文化价值的当下，抢救性地搜集骨簪并做好研究工作，更可视为研究者守望民族文化的一项使命。

近几年，笔者从北京各处古玩市场收集到大量古代骨簪，虽然它们因为来源不明，无法全部判断出是哪朝哪代之物，但它们的雕刻特点和工艺理念，比较系统地反映了古代骨簪的情况。

二、朴素古拙的工艺美学

与雕工繁复、镶嵌珠宝、工艺考究的金银簪子相比，大量留存至今的骨簪，最突出的美学特点是朴素，工艺简单、自然、随意，呈现出古拙而简约的美。

在博物馆和古玩市场观察多年，笔者发现，绝大部分骨簪没有宝石、金银、珍珠等其他材料“嫁接”而成的簪头，更没有繁复的刻花、考究的掐丝和镶嵌工艺。从簪头到簪尾，骨簪是用一截完整的骨头制成的。换句话说，素面无纹或少纹，是大多数骨簪的外观特点。

(一)素面无纹

许多细长的、横截面是圆形的骨簪，从簪头到簪尾没有一点儿纹饰或刻花，只能看到削铅笔一般，从簪头到簪尾削制形成的平行而整齐的多道刀痕。许多方形的骨簪，也从头到尾没有任何刻花或纹饰。

值得一提的是，一些骨簪制成了比较考究的形状，比如，两头尖、中间细、簪身呈“S”形的簪子，长扁形的簪子，簪身分为两股的骨钗等。

把骨头制作成这些形状，工匠要下一番功夫，制作不可谓不考究。但是，骨簪簪身仍然不带任何刻花或纹饰，保持素面无纹的外表，显得朴素自然，与同款金簪、银簪或玉簪雕花繁复考究的风格截然相反。

从这些例子看，素面无纹饰，是一些古代工匠对骨簪工艺美学的界定，并不与粗制滥造、简陋等概念完全画等号，体现着自然之美、古朴之美、简易之美。

(二)斜削刀法

朴素归朴素，许多骨簪的簪头，仍然进行了简单的雕琢，簪头显示出很朴素、很简约、很随意的装饰特点。

在簪头部位斜着削一刀或几刀，利索地削掉一些材料，让簪头呈现出一个或几个被刀削过的斜面，是簪头处理的主流工艺，我们不妨将这种工艺称为“斜削刀法”。

其中，最简单的簪头修饰法，是在簪头斜着削一刀，就此实现对簪头的美化和修饰。

稍微复杂一些的工艺，是在簪头削两刀至三刀，让簪头呈现平面“人”字形或立体的“人”字形。多次下刀的“斜刀削法”工艺，则是让簪头呈现出穹顶一样中间高、四周低的造型，顶部附近可以看到多次下刀斜着削的痕迹。

(三)环形刀痕

在簪头处用刀削出细细的一圈细纹，也是一种簪头美化的办法，可以暂时将之定义为:环形刀痕雕刻法。

有的骨簪，工匠只用简洁的两刀(图8右一、右二)，就在簪头部位划出了环状的装饰纹样，刀痕清晰可见，刻出的环形不连贯；有的骨簪簪头处，有多次下刀削出的细密刀痕，刀痕连成一个环形(图8右三、右四)。

工匠运用环形刀痕雕刻法，有时会在簪头处形成一个圆球形状。这，或许可以视为用简单的阴刻刀痕雕刻簪头与在簪头采用“减地阳起”雕刻法雕出凸起装饰形状的过渡样式(图8左二)。

换句话说，我们或许可以把这种环形刀痕视为古代“减地阳起”雕刻法，应用于雕刻骨簪簪头的初始之作。

什么是“减地阳起”？这种工艺又名“减地起阳”或“阳起减地”等，从现存文物情况看，这种工艺在石家河文化的出土玉器上，已经大量出现。《从石家河玉质礼器看殷商玉器渊源》一文说：“石家河玉器制造技术远高于红山、凌家滩、良渚等其他玉器文化，器型很小，刻得很细，普遍采用阳起减地技法以及弯曲线条细阴刻技法……”[6]具体来说，在一块玉石上，工匠用挖掉、削掉部分玉料的方式在原料上雕刻，甚至把大片玉料削掉，留下的少数没有被削掉的玉料呈现凸起的形状，这就叫“减地阳起”。

骨簪的工艺当中，环形刀痕的工艺，也可视为从纯粹的阴刻线工艺，转变为“减地阳起”工艺雕刻簪头的过渡形态。

(四)“阳起”的椭圆形簪头

在簪头部位，通过“减地阳起”的雕刻法，雕出一个凸起的、比较精致的椭圆形簪头，是目前存世的骨簪当中，比较考究、比较费工的高端工艺。这种带椭圆形装饰簪头的款式，也是骨簪的常见款式之一。

上图皆为采用“减地阳起”雕刻法，雕出椭圆形或不规则圆形簪头的骨簪。具体来说，工匠在骨簪顶部，挖掉许多不需要的原料，凸显出一个较长的椭圆形簪头，并把这个簪头磨制成中部圆润、顶端略尖形状，甚至雕出两个相连的椭圆形的簪头装饰形状。

部分有椭圆形装饰的簪头上，还呈现出类似古代玉器“双阴挤阳”的雕刻技法。

什么是“双阴挤阳”？这种雕刻工艺在商代出土玉器上大量出现，即在玉料上刻划出两条平行的阴线，造出阴线中间有一条阳线凸起的视觉效果。战国汉代，工艺进一步成熟，玉器雕刻云纹、谷纹和蒲纹等各类阳纹，都沿用、发展了类似“减地阳起”“双阴挤阳”的工艺：把一块原料上某些部位的材料削掉，一些造型和纹饰就凸起来了。《中国文明的第一块基石——中国古代玉器赏析(28)》一文说：“商有直线纹、斜线纹……以勾云纹多见。线形主要为双勾阴线纹(俗称双阴挤阳)，还有减地起阳线。”[7]

在簪头雕刻中，工匠用两条平行的环形阴线刻画出凸起的环形阳线，甚至雕刻出几圈环形阳线，装饰于椭圆形状的底端。

有椭圆形簪头的骨簪，与许多金银簪子簪头处的“嫁接”形态不同，它们的簪头与簪身浑然一体，整支簪子是用一段完整的骨头材料雕出来的。簪头处能呈现一个凸出的椭圆形和几条凸出环线的效果，全凭“减地阳起”“双阴挤阳”的雕刻刀工，即把骨头原料的某些部位一点一点挖掉，让没有被挖掉的骨料凸显。

这种骨簪雕刻工艺，目前无法证明与高古玉器的“减地阳起”及 “双阴挤阳” 等玉雕工艺有直接继承关系，但可以肯定的是，在古代工艺雕刻体系中，“减地阳起”是比较常用的雕刻思路。从文化期的玉器到明清的骨簪，“减地阳起”的雕刻思路延续了几千年。

三、骨簪的款式

按照外形，现存骨簪的款式，大致可分为四棱边长簪、圆形单头簪、圆形双头簪和扁平簪等多种款式。

(一)四棱边长簪

这类长簪，是骨簪当中最朴素、最古拙、平均长度最长的一个款式。它的外形特征酷似今天的筷子，又长又粗，有锋利的四棱，横截面呈正方形，簪头粗大，簪尾窄小，整个簪身呈现从粗变细的形态。笔者搜集的骨簪当中，四棱边长簪明显比其他款式的簪子尺寸长，其中最长一款长度超过13厘米。

从工艺上看，四棱边长簪鲜见雕工，从簪头到簪尾皆素面无纹无雕花。与其他簪子相比，这个款式的簪子较粗较长。据卖家称，以上几款方簪均来自通州古运河。由于京杭大运河开凿于隋唐时期，宋元明清一直为水运之用，可知落入运河的簪子，应该为过往商贾之物。在那个时代，出门经商者，应该主要为男子，所以这些方簪是男子之物可能性较大。

《敦煌石窟女供养人簪子》据敦煌壁画的情况，考据并定义了一类“方顶形发簪”，根据描述与本文所述“四棱边长簪”应为类似款式：“簪底稍细，簪顶为方形……这类簪妇女很少用使用，一般男子多用。莫高窟第158窟吐蕃时代的帝王与侍臣插此簪。”[8]

(二)圆形单头簪

这个款式是骨簪的常见款式，也是较早出现的款式。前文所述的簪头带雕工的簪子，大多是这一款。这款簪子，有短簪也有长簪。从用途上看，短簪多为男子使用的款式，把头发简单地束在头顶中央；长簪有可能是女子使用的款式，也可能包括部分男子款式，比如男子在礼仪场合使用的较长簪子。从横截面的直径看，圆形单头簪直径在0.3厘米至1厘米之间，普遍较细，比较纤巧。

(三)圆形双头簪

双头簪没有簪头和簪尾的区分，两头都一样，有多刀削尖的刀痕，但不同个体的粗细、长短有很大区别，具体工艺精湛程度也有很大区别。

通过对不同历史时期考古实物的比较，可知双头簪与文化期的骨锥外形相似或相近。文化期两头尖的骨头制品，许多被界定为锥子。但明清时期，铜簪、骨簪都有两头尖的款式(双头簪)，甚至演变出更艺术化的双头簪款式。或许，明清时期的双头簪与上古时代的骨锥有渊源关系。

图15最上方的骨质双头簪细长、纤巧，刀痕细密；最下方的双头簪粗短，刀工较粗，刀痕明显，有点儿像削好的铅笔；中间的双头簪，与明清同款银簪有同样的外形，用考究的刀法，削成弯曲的“弓”字形，只是呈现素面无纹、不在簪身雕画的骨簪美学特征。

(四)扁平簪

扁平簪出现时间也比较早，根据官方的考古实物，它们在文化期已经出现。如图16：

值得强调的是，扁平簪在明清时期发展出了经典款式：粗宽扁平簪。它们尺寸特别宽大，呈现方片状，比较独特，有银质、金质、玉质、象牙质和骨质等不同材质。其中，金簪、银簪、象牙簪和玉簪都有繁复的雕花或镂空刻花，唯有骨簪素面无纹。如图17：

骨质的宽扁簪与其他材质的外形差别不大，但素面无纹，没有其他款那样复杂精细的雕工。

更多的扁平簪没有这么大的宽度，普遍宽度在2厘米以内，厚薄不均，一头宽一头窄，簪身呈从宽到窄的渐变形态。有的扁平簪，簪头处是宽扁的，簪尾却已变成细长的圆棍状。

扁平簪簪头的处理，大多采用简单的“斜削刀法”处理法，但也有一些富有创意的扁平簪簪头：耳勺形簪头。

这种簪头，或可视为“斜削刀法”簪头雕刻工艺在扁平簪制作上的创新、升级之作。斜削刀法不再局限于简单装饰簪头，而是把簪头削成一个精致的挖耳勺形状。这样，扁平的骨簪就有了双重用途：既是簪子又是挖耳勺。

从历史渊源看，有耳勺形簪头的簪子，唐宋时期已经出现，只是当时是以银为材质的银簪。《琴言》记载，唐宋时期，有一种名为“了事”之簪，可用于挖耳，妇女用银制作，称为爬耳簪。在明清之际，银质材料的耳勺簪有繁复的雕花，如上图所示。

结论

总之，骨簪是古代簪子中出现时间早、存世量大的一个门类。在从史前文化期到明清时期的漫长历史中，骨簪逐渐从不分高低贵贱、各阶层普遍使用的头饰，逐渐演变为平民百姓，尤其是社会地位较低的平民使用的头饰。

骨簪款式多样，其他材质簪子具有的款式，在骨簪中都能找到同款或相近款。只是，从整体上看，骨簪制作不追求雕刻出考究复杂的造型、图案和纹饰，大量骨簪保持素面无纹的外貌，即便有簪头雕饰也是用“斜削刀法”“环形刀痕”等简单的刀工雕刻，部分雕工较精的簪头体现出“减地阳起”“双阴挤阳”等古老的雕刻理念。朴素，是骨簪整体上的工艺美学特征，甚至一些精工制作的骨簪也刻意保持的素面无纹的面貌。