白云无尽荡不休

撰文_曹放

“国有颜回而不知，耻辱啊！”李可染站在黄秋园画作前，几乎要捶胸顿足。这里是中国美术界的最高殿堂——中国美术馆，1986年3月，北京。

真是好事多磨。经由著名画家亚明和南昌八大山人纪念馆推荐，中国美术馆终于同意举办黄秋园画展，不过，必须自掏腰包。时任江苏省美协主席的亚明，是当年听了江苏国画院同事傅抱石的介绍，而对黄秋园有了了解并产生敬意的。八大山人纪念馆与黄秋园，更有一段奇缘。那是1962年，黄秋园在一个裁缝铺里看到一张破旧的画纸，店主要用来包装豆豉，黄秋园一阵惊讶，这不是八大山人的真迹吗？他一把抢过，花四十元买下，精心修补装裱后，捐赠给了八大山人纪念馆。就是这样的渊源，他的画展才得以推荐进入了中国美术馆。好大一笔开支呀！黄秋园长子黄良楷瞒着妻子，卖掉家中最值钱的那台蝴蝶牌缝纫机和手表，又七拼八凑了一千元人民币，还向中国美术馆承诺捐赠父亲的五幅精品，又向美术馆邻近的一家招待所承诺，捐赠一幅父亲的作品抵扣食宿费。这样，他坐着火车硬座，灰头土脸地来到了北京。

展览一个星期，开始，观众寥寥无几，经由《中国画》副主编孙克撰文介绍，不日，李可染来了，紧接着，刘海粟来了，启功来了，潘洁兹、白雪石、沈鹏等等京城的艺坛大佬们都怀着敬仰之心来了。握着黄良楷粗糙的双手，李可染动情地说：“北京人眼光很高，平时各种展览看得多，法国的、德国的、日本的，国内的就更不必说了，开始他们对你父亲的画展肯定不以为然，听都没听说过嘛。但我细细看了，真的，像你父亲这样的画展，太难得了！他高怀古风，自成家法，我敬佩呀！”李可染又将黄秋园与中国古代最优秀的画家作了一番比较，如石溪，如石涛，如王蒙，然后，感慨地说：“即使这些先贤大家在世，也必叹服啊！” 最后，他有点怯生生地说：“我想用我自己的一张画，换你父亲的一张画，可以吗？”李可染一生只收藏自己老师齐白石、黄宾虹、林风眠的画作，谁也想不到，第四个，竟然是毫不知名的黄秋园！赵朴初认定，黄秋园是不会被埋没的，后来，应邀为南昌系马桩街157号那栋青砖小楼，题写了“黄秋园纪念馆”。而沈鹏，则题写了一副对联：“此地接青云谱遗韵，斯人得桃花巷流风”。

终于，犹如考古发现一般，生前寂寞无名的黄秋园，在离世七年之后，神奇般地光耀中国画坛。他的画稿，成为中央美术学院的长期示范教材，他被权威机构列为自晋代以来100位中国美术巨匠之一。黄秋园早年供职于江西裕民银行，新中国建立后，收编进了中国人民银行南昌支行档案室，定了个行政十九级干部，成天的工作就是整理缮写一摞摞账本。但在业余时间，他却沉醉于翰墨。《秋山幽居图》《梦游庐山图》《江山揽胜图》……高古呀！地道的宋人意象：大幅满纸，几不留白，重峦叠嶂，小桥流水，有茂林修竹，更有云烟穿插，但满而不塞，繁而不乱，笔势飞动，沉郁浑厚。道与艺，形与神，情与理，在他笔下的繁满茂密中，表现得淋漓尽致。

黄秋园的魅力，不是小情调的卖弄，而是宏阔的精神意境。他的精神意境，就在于对中国传统文化精髓的独到理解，体现了天人合一的理念。西方人怀有强烈的宗教意识，在他们眼中，自然景观是客观的、强大的、可怕的，与人类的关系，不是人类征服自然，便是人类被大自然所吞噬。因此，在西方人的绘画中，自然景观如欧洲的阿尔卑斯山或美国的西部大峡谷，除了赞叹大自然近乎可怕的伟大外，便是感叹人类自身的渺小。而黄秋园却秉持了中国传统文化的天人合一观，他笔下的山水虽然有那么一些混沌未开的感觉和洪荒太古的情调，但却带有很强的主观性，自然景观与人的关系是亲近的，可以幽居，可以卧游，可以吟啸；可以淡泊明志，可以自在逍遥，可以抚今吊古。

《梦游庐山图》黄秋园

黄秋园的魅力，也不是笔墨上的标新立异，而是具有扎实的学术根基。他的学术根基，就是敏锐地把握住几乎被同时代画家淡忘的中国画传统，这些可能被看作历史惰性的东西，在他眼里不失为传统的精华，甚至闪现着真理的光辉，例如“墨随笔运，笔因墨显”；例如“虚实相参，意在笔先”。他笔墨丰茂而挥洒自如，千点万点，长线短线，穿插错落，横斜平直，放而不失之于狂，细而不失之于拘。他常用“骷髅皱”画法，有古木藤蔓纠结之感，但毫不凌乱，甚至显示出冰雪晶莹之境。他尤其讲究用线，除长短、疾徐、提按、疏密变化外，还有劲紧联结，挺逸流畅，每根线条都经得起推敲和考验。一根根劲健而有弹性的线条，以及用这种线条营造出来的线的世界，就是一种独行山林的清雅与旷世自修的浪漫。他的一丘一壑，淋漓出蓬勃的生机；他的一山一水，充满了梦幻般的想象力，从而达到了中国文人画的最高境界：“古趣”与“静气”贯通交融。

“花开花落年复年，白发归来写云烟，老汉自有孤云侣，何必低头车马前。”黄秋园虽偏居一隅，但安贫乐道；虽满纸烟云，但不因人热。红尘更比寒山冷，何必蝇营狗苟呢？黄秋园是自信的。1975年，爱女出嫁，他画了一幅《天女散花》作为嫁妆，他微笑着对女儿说：“清代有个画家，名叫赵之谦，家境清寒，女儿陪嫁，也是几幅画。”细品这家常戏语，可见他的高度自信：日后，我也会像赵之谦那样，名声大震，价值连城。他是自信的，也是傲岸的。1963年10 月，傅抱石回到故乡南昌，这位创作了人民大会堂主题国画《江山如此多娇》而名满天下的大画家，得到了江西官方的最高礼遇，安排住在当时全省最好的宾馆——江西宾馆。傅抱石邀请黄秋园前来一叙，黄秋园得信后，沉吟了半晌，最后委婉地谢绝了。这孤傲的背后，有着怎样意蕴丰富的隐忍啊。

“气寒夜长，不能早寐，焚香煮茗，静对笔砚。”1974年隆冬时节，一个呵气成霜的深夜，黄秋园铺展开宣纸，笔下，山势崔嵬苍茫直逼青霄，山径蜿蜒曲折若隐若现，遥望前川瀑布有如银河流泻。庐山，黄秋园想到的，是陶渊明的庐山吗？抑或是李白的庐山？或许，是苏轼的庐山？寄意遥深的《庐山图》啊！品读他这旷世之作，我曾写下过一首小诗，题为《庐山行吟》：

恋无由，

爱无由，

梨花深处点点愁，

独上风雨楼。

情悠悠，

意悠悠，

碧血丹心照九州，

生死共千秋。

恨无由，

怨无由，

懒问冠盖与貂裘，

却看大江流。

生悠悠，

死悠悠，

白云无尽荡不休，

蓬蒿满山丘。