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戏剧表演创作中与观众的共鸣

2018-12-08周玲

戏剧之家 2018年28期
关键词:斯坦尼戏剧创作

周玲

【摘 要】当演员站在舞台上时,他就是创作的人,而台下的观众作为欣赏者,在演员表演创作的过程中或多或少的产生一些共鸣。与此同时,演员要在自身的表演创作中加入与观众的互动和自身情感的升华。由于演员的表演创作与观众的共鸣具有同步性和即时性,因而观众可以通过演员来感受艺术的魅力。本文主要论述演员和观众之间的关系,并基于此对演员表演的关键之处进行分析,由此展现出演员表演与观众共鸣是如何做到浑然一体的。

【关键词】戏剧表演;创作

中图分类号:J80 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)28-0036-01

戲剧表演创作对于演员来说,不仅展现了自身的表演功底,还表现出演员自身能否实现观众参与和观众共鸣。也就是说,观众在观赏演员表演的过程中引发共鸣的程度直接决定了演员表演的顺利程度。因此,戏剧表演作为一种艺术性的活动,不仅要将文艺作品在舞台上栩栩如生地表现出来,还要在表演的同时让台下的观众主动参与创作、感悟戏剧。由此可见,戏剧表演最大的特点在于让表演者和观众一同创造一台完美的演出,这就对演员引发观众共鸣的能力提出了要求。

一、演员与观众之间的关系

斯坦尼斯拉夫斯基曾经在创作前做过一个关于戏剧演出的实验,该实验以影响戏剧表演的因素为核心。结果显示,一台美轮美奂的戏剧的创作与完成,最根本的、也是最直接的影响因素主要来源于演员和观众:没有演员,戏剧就失去了表现和欣赏的主体,没有观众,戏剧表演就缺乏完整性和情感的共鸣。在通常情况下,有人认为戏剧演员是主体,而观众属于表演附庸。这一观点的错误之处在于忽略和低估了观众共鸣的作用。实际上,一场成功的戏剧表演,无一例外地都将观众的参与度和共鸣程度作为评判标准,观众要在欣赏戏剧表演的同时一同入戏,从而在自我代入中产生共鸣。演员是通过自身的表演来实现与观众的沟通的,而观众的反应就是对演员表演的动态反馈。简言之,演员与观众有着相互依存的关系,双方协同创作才能达到戏剧表演的最高境界。具体来说,观众的反应是演员调整表演的标准,演员的发挥要依据观众表现来进行反馈与调节。

二、表演中的关键点

戏剧表演从本质上来说属于演员与观众之间彼此征服关系的反映与调节。演员表演质量的好坏主要是由观众反应决定的,只有观众认可,表演才是独一无二的。由此可见观众认可度在演员表演质量评判中的重要性。

(一)演员与观众的一致性。对于戏剧演员来说,常常要面对的问题,也是最大的难题在于如何做到自身表演与观众情感的协同一致,这与乐器使用者与乐器本身的浑然一体有着异曲同工之妙。在戏剧表演开始前,观众在剧院内能够感受到一定的艺术氛围,并在这种氛围中等待这表演的开始,这是一个必不可少的基础。与此同时,演员在后台需要将自己的心情平静下来,努力在表演前保持内心的从容,为轻松自如地完成表演做好准备。因此,演员要极力地使用自己的体态、语言和表情等将观众的情绪代入戏剧中,让观众在主动代入的过程中逐步萌生情感,他们在作出反应的同时就能自觉地缩短与演员之间的距离,这也能从侧面表现出喜剧演员的表演功力。具体来说,演员在表演的同时要有对观众察言观色的能力,要留心观察观众的表情和反应,如果观众的反应较为热烈,那么演员的表演方式就是正确的;如果观众的反应不是很热烈,那么就需要演员作出一定的临场调整。

(二)演员与观众的沟通度。通常情况下,演员与观众之间的沟通形式不拘一格,直接或间接的情感传递都是演员为观众准备的独特约会。由于戏剧本身的性质是源于生活高于生活,所以观众对戏剧表演的观赏很大程度上也能被认为是自我解放。这种解放的过程要由演员的语言、动作等表演实现,停顿的语句、夸张的动作等不仅能体现戏剧人物的心理活动,还能将观众内心流露的思考与情感逐渐引入戏剧内容,共同推动故事情节的发展。与此同时,演员还可以通过形体的展示引起观众的共鸣。演员在表现一个角色的特点时,优雅得体的形体和举止为整个戏剧增添了生动性,演员通过形体将人物的内心世界展现给观众的同时也增加了自身的亲和力,尤其是越夸张、越富有激情的动作表现更能有力推动观众情感的迸发。这样的表演是夸张的,但也是感染力最强的,只有这样,观众与演员在情感上才能达到协同表现的效果,进而在引发观众共鸣的同时将戏剧表演推向成功。

三、结语

戏剧表演的形式多种多样,要想获得成功,离不开许多戏剧演员的努力。演员站在舞台上表演,在一定程度上也可以是观众站在了生活的大舞台中央,观众在观赏戏剧中引发的共鸣与思考也是对生活的体味。演员要在表演中不断发掘和体会生活和观众需求,将高雅是审美情趣与自身表演将结合,将人民大众喜闻乐见的内容反映出来,才能做到与观众融为一体,并得到他们的喜爱。

参考文献:

[1]贝克.戏剧技巧[M].北京:中国戏剧出版社,2004.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[C].中国电影出版社,1979.

[3]张冰洁.浅析斯坦尼“体验派”与美国“方法派”的异同[J].北方文学,2011.

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