歌剧《卡门》中卡门人物形象塑造艺术研究

宋艳英

【摘 要】1847年比才创作的最后一部歌剧——《卡门》，给我们留下了极为深刻的印象。卡门有着独特的创作视角，在舞台表演中对于人物形象的塑造非常讲究，鲜明的人物形象，成为人们关注的焦点，进而产生了感人的艺术效果，可以说，比才《卡门》的成功，在很大程度上得益于在创作的过程当中对于戏剧和音乐的结合，这为作品的成功埋下了伏笔。本文首先阐述了卡门形象在戏剧创作中的塑造；其次分析了卡门形象在音乐创作中的塑造。

【关键词】卡门；人物形象；戏剧创作；音乐创作；艺术研究

中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0029-01

一、卡门形象在戏剧创作中的塑造

卡门是以幕、场为基本戏剧结构单位的，总共四幕二十七场。

卡门的第一幕是戏剧发展的呈示阶段，人物的性格、人物的关系以及背景等等都将会在这里被引入。由于唐·何塞由没有禁受住卡门的诱惑，进而出现玩忽职守的现象，最终导致入狱。在这样的剧情之下，就给人们设置了一个重要的悬念，而且恰如其分地就将卡门那放荡不羁的性格和唐·何塞胆小怕事的人物性格表现了出来，这为接下来剧情的发展，打下了良好的基础。

第一幕的发展呼唤着第二幕的出现，在第一幕当中，人物之间的性格、关系随着剧情的发展越发彰显，有着英俊的面庞的斗牛士埃斯卡米洛和胆小怕事并且怀有嫉妒心理的唐·何塞为了能够博得卡门的欢心，双双展开了猛烈的攻势。在这里过程中，唐·何塞让爱情冲昏了头脑，竟敢顶撞上司，最终沦落为寇。但是卡门却认为爱情是不能夹杂着过多的束缚的，可以看出卡门崇尚、向往的是大胆、自由的爱情。可是唐·何塞在做了强盗之后，脑子里充满了统治欲望，嫉妒、惡习的存在，使得唐·何塞和卡门之间一直处于冲突的状态当中。唐·何塞为了捍卫自己的爱情，他变得大胆，不再胆小怕事，并和英俊的斗牛士埃斯卡米洛展开了激烈的决斗，最后远在家乡的未婚妻告知唐·何塞母亲重病了，唐·何塞才不忍心地离开了卡门。

由此我们不难发现，卡门中的第二幕和第三幕之间的剧情是环环相扣、层层递进的，在对戏剧中的人物互相之间的关系、性格、背景作了清晰的梳理之后，彼此之间的矛盾、冲突点越来越清楚，这一切都在为最终的高潮部分埋下了伏笔。

接着，第四幕开场了，第四幕和前几幕相比较而言，显得尤为热闹，没有了高度的紧张感。但是，之后男主角和女主角之间的无言相对，使得戏剧又紧张了起来。斗牛场内的狂欢和卡门以及唐·何塞之间的激烈对抗对照鲜明。卡门想为埃斯卡米洛呐喊助威，可以说接二连三地遭受到唐·何塞的阻拦。为了能够得到卡门，唐·何塞软硬兼施、步步紧逼，但是卡门却不吃这一套，宁死不屈，坚持不退却。在这样的剧情下，氛围逐渐紧张起来，卡门和唐·何塞为了达到自己心中目标，已经无法控制自己。紧接着，唐·何塞向卡门求婚，但是卡门却拒绝了，并将他的求婚戒指扔掉了，充满怒气的唐·何塞一刀杀死了卡门，在这个时候，戏剧达到了高潮。最后，唐·何塞对着倒在血泊当中的卡门深情呼唤，歌剧也随之落下了帷幕。在舞台当中的悲欢离合，发人深省。卡门情节环环相扣、层层递进、骤然收束，正是在这样鲜明的矛盾冲突以及情节之下，卡门的形象被塑造得鲜明突出、跃然纸上。

二、卡门形象在音乐创作中的塑造

戏剧内容和结构作为歌剧发展的基础，《卡门》是属于分曲体的歌剧音乐结构的，共分为四幕二十七个分曲。

一般来说，在分曲体歌剧当中，咏叹调和宣叙调可以说是构成歌剧音乐结构的重要组成部分，虽然卡门是属于分曲体的音乐结构，但是咏叹调和宣叙调并不是主要工具，歌剧当中的舞曲、重唱、合唱等内容，则成为《卡门》的亮点。尤其是在卡门所表演的三段舞曲当中，比才对卡门在舞曲当中的描述是极具个性的。卡门的音乐，是在具有异国情调的舞蹈性表现，它改变了以往依赖于歌词的现象，并且突破了传统的咏叹调和二重唱，使得卡门的音乐、舞台、人物形象变得惟妙惟肖。与此同时，风俗性舞曲题材的采用，并没有脱离歌剧的整体发展，它通过对主人公的性格以及内心活动的刻画，将歌剧描绘得栩栩如生。此外，重唱在歌剧当中也同样有着丰富的表现力，这种表现形式，通过将各个角色所具备的不同心理凝结在一起，进而抒发出相应的感情，而且，重唱的表现形式，使得戏剧的表现层次具有更明显的优势。最后，歌剧当中对于地方色彩和生活风俗等方面场景的刻画也为本剧起到了良好的推动作用，可以说是构成歌剧整体结构和戏剧进程的一个重要组成部分。

三、结语

综上所述，歌剧作为戏剧的重要表现形式，其艺术魅力关键在于剧中人物形象的塑造。该剧塑造了生动、鲜明的卡门人物形象，并通过丰满的音乐表现形式，让人们见证了爱情背后的爱与恨、血与泪。

参考文献：

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[3]朱博.浅谈歌剧《卡门》中米卡埃拉的这一角色的人物塑造[J].北方音乐，2012（08）.