大地艺术在城市工业废弃地景观改造中的设计研究

孟东生，张馨予

（河北工业大学，天津 300401）

城市工业废弃地是人类进行工业生产活动后，对生态环境造成严重破坏从而弃置不用的场地。由于过度的生产开发，工业废弃地的景观和生态环境受到重大的创伤，生态失衡、污染严重、生物多样性下降、自然灾害频繁发生、地表满目疮痍、自然景观千疮百孔，所以对城市工业废弃地进行景观改造是十分必要且紧急的。其中对工业废弃地的景观设计影响最大的美学思想就是大地艺术。

一、大地艺术的概念

大地艺术于20世纪60年代发端于欧美国家。大地艺术继承了极简主义的抽象、简单和秩序的形式，同时受到概念艺术和过程艺术的影响，它突破了在室内范围进行艺术创作的传统模式，走向广阔的大地与自然，以抽象简单的形式来创造超级巨大尺度的艺术作品。早期的大地艺术是以地表上的平原、高山、戈壁、丘陵、江河湖海以及森林等自然物质为载体，以昼夜变化、春夏秋冬等自然环境为背景，在大地上进行艺术创作的一种形式。而后期的大地艺术家们发现由人类生产活动造成的人工痕迹——工业遗迹和废弃场地——同样适合于大地艺术的创作，这些土地所表现出来的工业文明退去后的荒凉孤寂之感与大地艺术的思想十分契合。

二、大地艺术与工业废弃地景观

大地艺术给工业废弃地景观改造带来了一定的实用价值：首先，它对环境的干预作用很小，创作行为注重与环境的融合且不破坏生态恢复过程和工业风貌；其次，工业废弃地的自然恢复过程需要漫长的时间，大地艺术创作以独特的艺术主题增强环境的感染力与亲和力，提高工业废弃地的景观质量，展现场所的精神，营造环境的艺术视觉氛围。因此，大地艺术已经成为工业废弃地景观改造的有效手段之一。

大地艺术家史密森提出了一个有利于恢复被人类破坏的自然秩序的景观艺术的主张，他认为被那些工业化和城市化破坏的、或因自然本身严重受创的场地是大地艺术最理想的场所。史密森认为可以利用大地艺术的形式来调节工业发展和自然生态平衡之间的矛盾，对美国的废弃矿区、采石场以及受污染的河流进行土地和水体的循环再利用，他还尝试以艺术造型来改造废弃的矿渣堆。（图1）

1979年，8位著名的艺术家接受西雅图肯特郡艺术协会的邀请，尝试以大地艺术作为土地的改造工具对垃圾填埋场和采矿坑等废弃地进行创作。此次活动中，大地艺术家罗伯特·莫里斯利用一块废弃矿坑创作的“无题”露天剧场（图2），剧场处在矿坑的中心位置，在剧场内部只能看到上面的天空，而身处剧场之外则可以俯瞰肯特河谷的乡村和连绵不断的群山。艺术家迈克尔·海泽利用依利诺斯附近矿山上的废渣创作的“古冢象征雕塑”是20世纪80年代著名的大地艺术作品。这种以艺术造型对矿区上的废渣进行处理的方法曾应用于许多废弃矿区改造的项目中。

20世纪90年代，德国Lausitze地区约请世界各国的艺术家们来改造4000km²的露天矿坑，使其尽快恢复往日的生气。艺术家以巨大的废弃矿坑为基本元素塑造大地艺术作品。一些采煤设施如传送带、大型采矿支架以及其他设施建筑被保留下来，成为大地艺术作品的重要组成部分。露天矿坑、废弃设施和艺术家们的作品融合在一起，形成神秘的、废墟的、浪漫的景观。有关大地艺术的主题作品在德国国际建筑展穆舍公园中也有很多。工业废弃地再利用改造的公园，如德国杜伊北斯堡公园保留了大部分的工厂构筑物，将其进行大地艺术形式的处理并赋予新的使用功能；德国盖尔森基兴市诺德斯顿公园中的废料堆积物以大地艺术的语言塑造出几何式的地形。

图1 史密森 螺旋防波堤

图2 罗伯特·莫里斯 《无题》露天剧场

三、城市工业废弃地景观改造中的大地艺术设计手法

（一）展现工业遗产景观的艺术价值

以传统的目光看待工业废弃地的景观，它是丑陋颓废的、破败萧条的，如贫瘠的土地、斑斑锈迹的金属、残缺的建筑以及横流的污水，这些场景让人很难与艺术或者美相联系。但对于大地艺术家而言，他们却认为正是由于这些物质遗存才使工业废弃地具有鲜明的景观特征，不仅具有工业艺术价值，还饱含着浓厚的人文情怀，是进行创作的理想土壤。工业废弃地是工业文明进程的见证者，场地中的工业构筑物和设备的斑驳痕迹诉说着工业时代的赫赫荣光。

工业遗产是工业历史的重要物质遗存，时间的久远性给废弃的工业建筑和设施赋予珍贵的价值，使其成为工业时代的记忆，工业遗产是历史的见证，是记录一个时代的经济、社会、技术及文明等发展水平的载体，而工业生产过程中的人为印记也讲述着这块土地的往日辉煌。工业遗产所包含的工业建筑、构筑物、大型设备展现了一段历史时期的建筑艺术发展的流派、风格、特征，其形式、色彩、材料、体量等方面的表现力和感染力都具有艺术价值。工业建筑物和设备等共同表现出来的技术特征和生产流程形成独特的工业风貌，成为场地的精神象征，带给生活在此的人们归属感及认同感。

（二）关注生态环境

解决工业文明带来的生态问题是大地艺术的产生初衷，其中包含着一些环境保护和生态主义的思想。对工业废弃地进行大地艺术创作时，要遵循生态主义的原则，不影响废弃地的自然生态恢复，实现视觉效果的最自然化。应该注重恢复被破坏的场地，保护场地上的自然生态环境并充分的利用它。

深入研究工业废弃地所传达的现有信息，如气候条件、地形状况、植被类型、水体特征、历史文化及遗留的人工痕迹，并且还要挖掘场所精神，将场地的自然和人文特色运用到大地艺术作品中，完整的展现工业废弃地的特性，诠释工业废弃地的固有气质。

（三）对自然因素的运用和体现

采用自然材料进行创作是大地艺术的特点之一，将自然作为作品的重要因素，形成与自然共生的结构。大地艺术家多运用泥土、石头、植物等简单原始的素材以及自然力元素作为创作材料，通过在特定场所中加入艺术的手段从而创造出精神化的场所，突显这些材质的自然属性。

在工业废弃地景观的大地艺术设计中，应充分发挥这一特质，在考虑到自然的承受能力下以就地取材的设计方式巧妙地利用自然材料，使工业废弃地环境与自然形成共生关系，营造怡人的景观空间，吸引人们能走进钢筋水泥的工业城市去感受自然的魅力。随着时间的推移，由自然材料构成的大地艺术作品会因自然力的作用呈现出动态的过程甚至逐渐消失，工业废弃地恶劣的环境也会逐渐恢复。在这个过程中，大地艺术家们最大化的消除了工业生产对自然环境造成的破坏，也为人们提供了艺术审美感受。

（四）抽象的形式语言与创作表现

由于受到极简主义的影响，简单化和抽象性是大地艺术最重要的创作语言，需要从复杂中提取出原始形式，回到最本质的形式、秩序和结构中去，并运用几何或有机的形式和简洁且素朴的材料加以诠释。大地艺术追求简约、抽象、明了的形式，作品常常采用单一的几何形体，不做繁琐的修饰流于表面，颜色同样非常简洁，或一两种颜色或融汇于周围环境的颜色。这些形式简练、特点突出的作品具有可塑性和象征性，能传达出深奥的思想且易于唤起人们的集体积极。

将抽象的、极具纪念碑风格的大地艺术作品置身于杂乱无章的工业废弃地中，更加具有浪漫和工业色彩。同时，抽象的几何形体在延续工业历史文明中也扮演着重要角色，与遗留的工业废弃物融合在一起，让人联想到工业的辉煌发展历程、人与自然关系的变化。

（五）多维的艺术空间形式

大地艺术不仅让人体验物质空间，还使人感受到多维空间的瞬息万变。传统艺术展现的是物质空间艺术，而大地艺术在此基础上加入了时间维度，大地艺术家利用时间表现作品的过程之美，将自然力、自然过程和自然现象置于其中，艺术作品会随着时间的流逝而不断的变化，在此过程中充溢着生命的短暂性和自身转变的各种可能性。

工业废弃地记录了工业生产活动的场景、工人生活的痕迹以及自然环境受到破坏的过程，它是工业文明的文化传播者也是时间变迁的见证者，同时是孕育大地艺术的摇篮。工业废弃地的改造过程是需要漫长的时间，而大地艺术的加入会使单调无趣的过程充满意想不到的视觉魅力。此外，还可以让人们产生参与感，身处其中，亲眼目睹破败的工业废墟慢慢恢复生机，唤起人们对自然环境的关注。

四、结语

工业废弃地不仅具有社会价值、经济价值、生态价值，还有其独特的艺术价值。对工业废弃地进行改造设计时要注重运用艺术手段增强环境的审美性，而大地艺术的介入延续了工业废弃地的生命，不但使原本荒芜的废弃地得到恢复，还改善了它的视觉价值。大地艺术对工业废弃地的改造实践给予了很大的帮助，应该关注废弃地的自然和人工环境，采取简单、抽象的形式对场地和工业设施进行人工化、艺术化处理，并利用自然材料使其变成可以欣赏、参与的景观，深入研究废弃地的具体特征，赋予个性化表达，创造出多维的景观体验空间，丰富了废弃地环境的人文情怀。