倜傥丈夫气：论李清照词的豪迈色彩

2018-11-28董安迪

文学教育下半月 2018年12期

董安迪

内容摘要：作为婉约派词宗，李清照总是因为婉约的风格而为人熟知，脍炙人口的词篇有《醉花阴》、《声声慢》、《一剪梅》等，但她词中的豪迈色彩却被婉约风格的巨大光环遮蔽了，本文以李清照的三首词为例分析她词中的豪迈色彩，试图全面理解李清照的词作及其人。

关键词：李清照词豪迈色彩

李清照是中国著名的女词人，她的词以婉约著称，前期语言清丽动人，后期悲伤绵延不绝，善用口语和白描，她的代表作有《声声慢》、《如梦令》、《醉花阴》等，还著有《词论》，在音韵方面有独特研究，主张“词，别是一家”。被称为“婉约派”词宗。李清照的婉约词大放异彩，以至于我们大都认为李清照的性格也是婉约、内秀、温婉的。

但是我们忽略了李清照词作的另一面——豪迈之气。李清照生活在一个妇女不能写词的封建时代，却能够在男性世界有着一席之地，实在难能可贵，而更可贵在于“不仅足以与男性作者相颉颃，更能于芬馨之中，时露神骏之致，自属难能”1。时露神骏之致也就是豪迈之气，在李清照词中比较明显的是豪迈倜傥的风景词，“这又可分为秋景词如《双调忆王孙》（湖上风来）（此首调名原被误作《怨王孙》）和《如梦令》（尝记溪亭日暮）。此类词现存虽只有这么两首，但却为作者赢得了：‘易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也（沈曾植《菌阁琐谈》）和‘独树一帜（陈廷掉《白雨斋词话》卷六）的称誉，其所显示的豪迈风格为“雌了男儿”的北宋主流词坛吹进了一股清风，令人耳目一新”2。还有一首是《渔家傲（天接云涛连晓雾）》，当然在她的其它词作中也有些句子能够看出豪迈之气，文士之豪，如《南歌子》：“天上星河转，人间帘幕垂”，这里仅以三首代表性的词作为例研究李清照词的豪迈色彩。

一.豪迈之意

李清照的这三篇词作（《如梦令》、《双调忆王孙》、《渔家傲》），在用词及情感表达方面都极具豪迈色彩。

在《如梦令（尝记溪亭日暮）》中，一句“沉醉不知归路”就将她当时生活的无拘无束之感展现的淋漓尽致，试想在当时的社会，女子多是“养在深闺人未识”，独自品味深闺女子的生活，多多少少都是有些无趣的，更是无法迈出大门半步，而相比之下，李清照却在自己的少女时代体验了一把因醉酒而忘归的“疯狂”。“沉醉”一词好似能包含李白“举杯邀明月”的浪漫，曹操“对酒当歌”的豪迈苍茫，亦或是欧阳修“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的真性情。包括“兴尽晚回舟”的自由自在，丝毫没有被传统礼教约束，活出了一个古代女子很难具有的洒脱和精彩。而“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，分明是在寻路想要出了这荷花池，明明迷失了方向，却没有半点惊慌之感，只给人以一个灵动活泼的俏皮少女形象，更向读者展示了一幅“轻舟莲池鸥鹭”之图：原本栖息在点点清圆之上的雪白鸥鹭群，因着李清照所乘的小船突然冲进藕花深处，它们以晚霞为幕，以水面为景，全都展开双翼扶摇而上，这该是怎样壮美、豪迈的景象。此词色调明快、瑰丽，基调乐观、豪迈，如此开阔高远的景象，体现出这首词独特的豪迈、豪兴，从题材上看“这首词也被题作 ‘酒兴的记游词，在一些古人的眼中被视为带有仙气的豪迈之什，今天则可称它为极具逸兴壮采。而能够写出如此豪放之作的李清照，人称‘易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏（轼）、辛（弃疾），非秦（观）、柳（永）也。3”

在《双调忆王孙（湖上风来波浩渺）》中，“秋已暮”点明了此时已是深秋时节，“自古逢秋悲寂寥”但李清照的这首词非但却没有表现出丝毫的伤秋情怀，而且还充分的表达了自己对秋季深切的喜爱，全词洋溢着乐观、欢快的语气。“湖上风来波浩渺”不仅写出了浩渺开阔的水面，意象豪迈，给人以广阔无垠之感，而且所包含的一景一物都极具豪迈之姿，完全没有被传统的深秋情怀束缚，那是一种截然不同的深秋风景图。且选取的“水光山色”、“莲子已成”、“薠花汀草”、“眠沙鸥鹭”等意象，无一不是生机勃勃，富有活力。“如果说出水芙蓉是明净纯洁的象征，那么‘莲子已成的秋荷，便给人以丰盈充实之感。4”（陈祖美《李清照新释辑评》）这便是李清照在用词方面的清奇之处，总能给人以意外的惊喜。面对如此可爱清新的秋景，不难想象李清照那时的乐观心态，和对大好河川的喜爱，“说不尽，无穷好”直抒胸臆，更是很好的体现了这一点，如此华丽的山川景貌，已经无法用语言来表达内心的欢喜，“不尽”、“无穷”两个遥遥无边的词就已经充分说明了那种极致的喜爱。如此看来，李清照虽是身为一个妙龄少女，却丝毫不输于苏（轼）、辛（弃疾）的豪迈之姿。

在《渔家傲（天接云涛连晓雾）》中，上阙的“天”、“云涛”、“ 雾”、“星河”、“千帆”、“帝所”、“天语”，皆意象宏大，意境开阔，与“天与云与山与水”有着异曲同工之妙。此词写作者梦到天帝所居的宫殿，与天帝进行对话，通过一问一答来抒发自己的豪情壮志。想象神奇瑰丽，极具浪漫、豪放的色彩。“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，云涛滚滚、晓雾迷蒙，忽而星河灿烂像千帆劲舞，通天入地的景物描写是何等波澜壮阔，“学诗谩有惊人句”引用杜甫的“语不惊人死不休”，从中可见李清照对于自己非凡的才华和惊人句是有意识的，也有自豪之意，然而一个“谩有”进行了否定，体现作者并未实现人生理想，表达了作者对人生价值和理想的终极追问。而下阙中，“九万里风鹏正举”正是取自庄子的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，取之逍遥，亦取之壮丽。作者想像大鹏一样展翅高飞，志存高远，追求自由理想的境界。封建社会的妇女中极少能表现这种豪迈的境界，而且纵观两宋的男性词人，也很少见这种神奇壮志的佳作！就连词作大家夏承焘先生也赞赏“这首风格豪放的词，意境阔大，想象丰富，确实是一首浪漫主义的好作品。”5

二.豪迈之音

这三首词在音韵方面也有豪放的色彩。

江弱水在《诗的八堂课》中曾说：“语音与某种特定的心情、特定的物性挂钩，这是公开的秘密，只不过经过一个世纪的喧嚣，我们的耳朵都不灵敏了，一般读者未必知晓这个秘密。顾随论诗，也举‘形、音、义三位一体以成其说，且认为三者‘莫要于义，莫易于形，而莫艱于声曰音者，借字音以辅义是。故写壮美之姿，不可施以纤柔之音；而宏大之声，不可用于精微之致。”6

我们也就可以从音韵方面研究李清照词的豪放色彩。在《如梦令（尝记溪亭日暮）》中，每个短句的尾音，除了“兴尽晚回舟”中的 “舟”为阴平，余下皆是仄声中的去声，如“幕”、“路”、“处”、“渡”、“鹭”，欢快洒脱之感跃然纸上。还有“日暮”、“路”、“处”、“争渡”“鸥鹭”等词多为开口音，嘴巴打开，声音轻快，让读者可以清晰地感受到她那时的无拘无束，和不羁的性情。这也与李清照晚期的惊世之作《声声慢（寻寻觅觅）》形成了鲜明的对比，在《声声慢（寻寻觅觅）》中，前十四字连用叠词，唇齿音尽显哀愁绵绵，思绪缠绕，其中“凄凄惨惨戚戚”尤为突出。

而在《双调忆王孙（湖上风来波浩渺）》中“在选韵以及韵位、韵声的确定上都有较精细的考虑。按普通话，此词的韵脚是上声字，但用方音读，韵脚多是去声字，而且词中去声字较多。去声字发音高亢有力，适合表达较为明快爽朗的情绪。”7而且“浩渺”更是叠韵，造成了广阔的延宕之势，给人无穷无尽的开阔之感。

《渔家傲（天接云涛连晓雾）》中，每句的尾音几乎没有平声的出现，句句仄收，无不体现出李清照词作的豪迈潇洒、奇志壮采。而《一剪梅（红藕香残玉簟秋）》又是另一番截然不同的姿态“《一剪梅》上下片各六句，句句平收，声调低落，意绪消沉，不易为之。8”更有“浩渺”、“无穷”、“鸥鹭”、“晓雾”、“千帆舞”、“天语”、“风鹏”等词在开口上嘴巴张开，在发音上舌头、牙齿没有阻碍，给人欢畅、响亮的感觉，以上从音韵上进一步体现她词作的开阔、豪迈和胸襟的广阔，此皆令人震撼不已。

三.豪迈之因

李清照是一个山东女子，本就和我们认知中那些小巧柔婉的江南女子有些不同，因着省籍和地域的差别，她本身就带着一种奔放的姿态。而她所具有的倜傥丈夫气跟她本人的家庭背景也是离不开的，李清照生在一个开明的书香之家，父母本就是读书人。她的父亲李格非人称“苏门后四学士之一”，便算得上是大文豪苏东坡的“徒弟”，他博览群书，出身书香门第的李清照必然耳濡目染，李格非平时为人处世更是清正廉洁，刚正不阿，李清照正是受了父亲的影响，身上自带有一股正气，或说是一身傲骨，所谓“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。其母王氏，宋仁宗时期科举状元王拱辰之孙女，亦是书香出身，知书达理，这对夫妻也双双被写进了《宋史》的人物传记。作为这知书通达的二人的唯一女儿，李清照被视为父母的掌上明珠，从小接受的熏陶便于一般闺门女子有很大不同，她习惯了无拘无束，自由自在，再加上北宋时期对文人格外的“宽容”，于是成就了这样一个豪迈奔放的奇女子。

由此可见，李清照词不全是婉约清丽或者沉痛入骨的，她本人也并非全是婉约和清秀，笔下更是有着“巾帼不让须眉”的倜傥丈夫气，笔下的词也有豪迈色彩，这对我们全面认识李清照的词和其人具有重要意义。

参考文献

[1]唐圭璋等编著李清照词鉴赏齐鲁书社 1986年版

[2]陈祖美等著李清照新释辑评中国书店2003年版

[3]夏承焘唐宋词欣赏百花文艺出版社 1980年出版

[4]江弱水诗的八堂课商务印书馆2017年版

注释

1.唐圭璋等编著李清照词鉴赏齐鲁书社 1986年版第1頁

2.陈祖美等著李清照新释辑评中国书店2003年版第9页

3.陈祖美等著李清照新释辑评中国书店2003年版第9页

4.陈祖美等著李清照新释辑评中国书店2003年版第5页

5.夏承焘唐宋词欣赏百花文艺出版社 1980年出版第32页