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《本杰明巴顿奇事》叙事中的叙述者

2018-11-28李扬

戏剧之家 2018年24期
关键词:叙述者

李扬

【摘 要】电影叙事中存在着一个或多个叙事者,它有的时候可以被定位,有的时候会隐藏起来。与小说不同,电影通过视听组合的方式为观众讲述故事,观众在影像的流动中,了解剧情并进行解读,那么一部影片到底是谁在讲故事呢?本文以《本杰明巴顿奇事》为文本,来研讨作为叙述者的原作者、叙事人和剧中人是如何展开叙事,为观众呈现故事的。

【关键词】《本杰明巴顿奇事》;叙述者;影片叙事

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)24-0108-01

在影片叙事中,存在着一个或多个叙述者,它的存在形式是多种多样的,美国电影理论家爱德华·布拉尼根曾说:“一部作品成为研讨对象时,必须对提供作品的人(原作者),叙述故事情节的人(叙事人),在虚构世界里生活的人(剧中人),以及倾听、观看并希望故事被叙述的人(观者)有所了解。”①以上四个身份中,除了观者,都可以成为影片的叙述者。本文以《本杰明巴顿奇事》为文本,来研讨作为叙述者的原作者、叙事人和剧中人是如何展开叙事,为观众呈现故事的。

一、原作者·叙述者

影片《本杰明巴顿奇事》改编自斯科特·菲茨杰拉德写于1922年的同名短篇小说,首先编剧罗宾·史威考德改编的版本,更偏重阐述一个感人的爱情故事,之后经由编剧艾瑞克·罗斯,这位曾凭借《阿甘正传》获得奥斯卡最佳编剧奖的人重新编排,涉及到诸如对“生死”的追问,感慨人类生命和情感脆弱等元素,使得影片主题更为宏大。

影片导演大卫芬奇,长于执导惊悚悬疑,犯罪题材的影片,风格独树一帜,他的作品大多充满奇幻瑰丽的想象。影片具有强烈的大卫·芬奇色彩,不仅体现在剧本本身讲述的是本杰明巴顿逆生长的奇幻经历,在视听语言的表达上也显现出如梦境般的视听享受。如黛西夜晚跳舞的段落,黛西走到高台上脱下鞋子,背景升腾起白色的烟雾,使得整个场景显得更加梦幻,悠扬的萨克斯伴奏,黛西跳舞的剪影是那么优雅,言语交谈透漏着性感和引诱。导演作为影片的原作者,通过这样华丽的镜头语言,为本片在影像上的叙事,做出了巨大的贡献。

影片的原作者作为叙述者之一,在影片整体的情节设置,故事发展,视听展现方面都为影片叙述做出了极大的贡献。

二、叙事人·叙述者

《本杰明巴顿奇事》采取的是插叙的方式,本杰明的女儿卡罗琳和爱人黛西,就是为观者讲述故事的叙事人。影片开场,年迈的黛西躺在病床上,女儿卡罗琳陪在她身边,看着黛西一步步接近死亡却无能为力。黛西讲述了倒着走的钟的故事,为其后本杰明的逆生长做了铺垫。而后黛西要求女儿为她读本杰明的日记,至此,卡罗琳成为影片关于本杰明故事的叙述者,为观者展开了一段关于本杰明的奇幻故事,卡罗琳和黛西作为影片叙事中穿针引线的人物,并负责发起提问和进行补充。

作为影片的叙事人,卡罗琳带领观者,通过观看本杰明的日记和具有纪念意义的物件,并发出提问,得到黛西的补充回答,形成影片的完成叙述,也使影片更有温度,和观众之间的沟通感更强。

三、剧中人·叙述者

关于剧中人,拟将其分为两类,其一自然是本片的主人公本杰明,其二则是本杰明日记中提到的,那些给本杰明讲故事的人。

影片故事的展开,是由女儿卡罗琳读本杰明的日记开始的,在故事展开的过程中,女儿的声音逐渐隐去,变为了本杰明的第一人称叙述,第一人稱的叙述,带有强烈的强烈的主观色彩,并且有一定的限制性,如伊丽莎白的突然消失,本杰明再也找不到她,伊丽莎白便从本杰明的日记叙述中逐渐消失了,知道多年后通过电视报道,才再次得到她成为游泳横跨英吉利海峡最年老的人。又如描写黛西出车祸的段落,一段精彩流畅的剪辑,伴随着本杰明的叙述展现开来,假设如果意外没有发生,黛西就能够安全的过马路了。生活中就是充满着许多意外和巧合,但是没有如果,人总要向前看,而不是抱着过去自艾自怨。但是第一人称叙事的主观性和限制性,并不会影响观众对影片的接受,不仅因为有卡罗琳作为另一个视角做出的补充。

该片另一类剧中人叙述者,则出现在本杰明的叙述之中,他们的叙述改变了本杰明。如自称有五任妻子的欧缇先生,带领本杰明走出养老院,并讲述自己各种各样的冒险经历,为本杰明打开了外界之门;本杰明记不清名字的太太,教会他钢琴,引发他关于人类生与死的思考等等……

影片《本杰明巴顿奇事》,通过原作者、叙事人和剧中人的叙述者表述,为观者呈现了本杰明奇幻的一生,并引发关于生命的哲理性思考,同时也包含了一些关于美国的历史记忆。影片中的叙述者有其复杂性和多样性,分析叙述者的多重身份,有助于理解影片叙事,并获得如何能够成功的实现影片叙事的启示。

注释:

①(加)M.D-维林吉诺娃.世纪转折时期的中国小说[M].胡亚敏等译.武汉:华中师范大学出版社,1990,56.

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