浅述电视新闻镜头的组接技巧

刘莎莎

【摘 要】随着新媒体的逐渐发展，电视行业受到了很大的冲击，想要提升电视节目的质量，后期制作是必不可少的环节，它关系到节目最终的整体效果。因此，编辑人员制作技术与能力的提升，尤为重要。本文是通过对电视节目中的新闻镜头进行分析，简要阐述了新闻镜头的组接方式和画面转换的一些技巧，以及如何才能使整个新闻节目达到更好的效果。

【关键词】电视新闻 镜头 组接

掌握画面的剪辑原理，是制作出好节目的基础。由于新闻的剪辑仅仅是利用镜头把信息传达出去，不需要过多的花哨的剪辑手法，因此很多编辑在掌握了基本的非线编辑后，便不再去研究、学习，导致新闻镜头组合没有逻辑、缺乏流畅性，因此在镜头剪辑的过程中一定要有明确的组接、整合意识，不可以随意发挥。要把自己当成观众，从观众的视觉习惯和接受方式考虑，把握好画面的节奏，通过掌握画面的转换技巧和各种镜头的组接方式，突出画面的表现力。

首先，要控制好镜头的节奏感。镜头的长短影响着电视新闻的节奏，要根据所表达的意图来确定镜头的长度。不同形式、不同景别的镜头持续的时间长短也不同。比如新闻中的固定镜头一般持续的时间为3秒左右，最短不能低于2秒，持续时间过短会让观众产生视觉跳跃，或者观看不清晰，时间过长会让观众觉得画面单调，甚至不能完整地表达整条新闻的主旨，因此我认为固定镜头最长不要超过六七秒；运动镜头、推拉摇移的镜头要相对持续稍长的时间，运动速度也要适中。景别一般分为远、全、中、近、特。景别与画面要相得益彰，图像之间的过渡要缓和，尽量采用动接动、静接静的原则，以便引导观众的视线随着镜头的转换而变换。全景和远景主要适用于表现整体的空间环境，镜头持续时间要相对稍长一些。特写主要是用于表现人物或事物的局部特点，镜头时间相对最短。在电视新闻节目的制作中，景别的选择影响着整个画面的效果，在表现不同内容时，要根据具体情况合理甄选。比如，在报道一些人物、交通等事件的具体情况时就可以切近景和特写来进行展现，相反在介绍一些整体概况的时候就可以切全景或远景来向观众展现。还有一种情况通常在看电视的时候，我们经常会有这样的感受，一个重要的镜头还没看清楚，就被另一个镜头所取代，或者想看到的画面始终没有出现，一些没有更多信息量的空镜头迟迟不结束，这往往使观众感到不满。对于编辑而言，由于反复观看素材镜头，加之有新闻稿件，因而对于事情的来龙去脉已经非常清楚，常常出现在镜头转换中过度省略、交待不清等问题。因此，在后期剪辑过程中，一定不能忽略了观众的感受，要注意对镜头的处理，才能控制好画面的节奏，从而提高新闻的可视效果。

其次，要注意镜头转换的连贯性。镜头转换最基本的要求，是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅，不能有视觉跳跃和间断。要保证观众的视觉注意力自然、连贯，就要符合一些基本的逻辑，不符合逻辑观众就看不懂。因此在镜头组接的过程中要时刻注意一些生活中的逻辑关系，根据逻辑关系来选择用什么样的镜头，怎样将它们组合在一起。

所谓生活中的逻辑关系是指事物本身的发展规律，任何事物的形成与发展都有其自身的发展顺序与逻辑关系，比如发现问题、分析问题、解决问题。把镜头按照事件发展的过程组接在一起是电视编辑最基础的工作。作为一名编辑我们在剪辑每一个镜头、安排镜头顺序、考虑剪接点的时候，都应该考虑到它是否符合观众的感受、是否符合生活中的逻辑关系。因此，要严格按照观众的逻辑思维组接画面，使观众在观看节目时，视觉上连贯通顺。

运动镜头的合理运用。运动镜头包括推、拉、摇、移、跟。拉镜头是将镜头由近及远，景物由大变小，由清晰变得模糊，形成的视觉效果和心理印象是远离感、结束感。因此拉镜头的运用要慎重，运用不好，容易降低画面质量，甚至形成表达上的歧义，误导观众对该条新闻的理解，特别在对人物采访时，更要慎重。在采访即将结束时，运用拉镜头是合适的，但如果运用在采访中就显得不合时宜，特别是当被采访者正充满激情慷慨陈词的时候，拉镜头所暗示出的远离感，与观众希望走近的愿望恰恰相反。如果遇到重点内容时可以选择推镜头，将镜头推到人物的近景或特写是合情合理的，在特写之后，一般可以在记者提问时，将镜头拉出，这时的拉镜头不会使观众产生远离感，因为观众此时希望看到提问记者，也可以加入一个空镜头，把观众的视线切离被摄主体，引到周围的景物上去。由于电视画面受空间的局限，一些宏大的场面很难用固定镜头表现，而摇镜头可以通过摄像机的运动将镜头向四周扩展，使画面更加开阔。摇镜头多用于介绍环境，又比固定镜头的远景有更大的视野，有大景别的效果。在我们日常的新闻节目中，跟镜头只有在拍摄一些活动或是视察类的新闻中才会出现。

第三，要尽量保证镜头的美感。镜头的美感主要体现在两个方面：一方面是镜头本身的效果，是从合理的构图、得当的光线等角度考虑。另一方面则是从镜头组接的角度考虑。镜头组接要有方向性，比如同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的，因为这样的镜头看起来雷同，景物变化小，接在一起好像同一个镜头不停地重复。如果把同一机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要镜头中的景物稍有变化，就会让人产生视觉跳动或者好像一个长镜头被断了好几次，解决这个问题的最好办法是利用过渡镜头，选不同角度的镜头进行组接。镜头之间的光线与色调相差太大也会产生跳跃感。在影视作品中，大色调变化是可以的，但也要通过声画结合等技巧把这种突变变得更加自然、柔和，但在新闻作品中要尽量避免使用。

第四，电视镜头组接禁忌越轴，新闻也不例外。在镜头组接的过程中，为避免越轴现象的出现，首先要选择一个场景全貌的镜头来确定轴线方向，然后挑选与其方向相一致的镜头进行组接，如果兩个轴线相反的镜头组接在一起，会造成方向混乱。越轴镜头也不是不能用，在两个镜头之间必须加上一个中性镜头进行轴线转换。比如在做人物采访时，将两个人相对的视线作为轴线，两侧拍摄的镜头不能直接组接，必须加上过渡镜头，才能保证轴线的一致。

可见，一名优秀的编辑人员必须掌握好镜头组接的相关技巧，这样才能提升电视新闻的节目质量，制作出更多好的新闻节目，才能使电视新闻行业获得更长远的发展。

（作者单位：沈阳市苏家屯区广播电视管理中心）