探析我国青年水彩画创作中“观念先行”现象

刘思源

摘 要：水彩画由西方传入我国以来，已经走过了三百年的历史，在这三百年间水彩的发展经历了曲折而复杂的过程。虽然水彩画在我国经历多年发展，但因为掌握难度较高，水彩画和其他姊妹画种相比发展要缓慢一些。而对于技术语言的探索和研究也一度成为水彩画创作的研究重点，因此水彩艺术与当下社会问题、文化问题、精神问题的关系的研究相对薄弱，导致了水彩画的当代性不足，艺术需要反映时代，当代性的提升成为水彩画创作的又一课题。而观念艺术的介入使得水彩画当代性有所提升，其中青年水彩画家成为践行“观念先行”创作方式的主力军。

关键词：观念先行；水彩画；当代性

众所周知80年代西方架上绘画借由观念艺术找到了新的生长点后，架上绘画又焕发出了新的活力，而水彩作为架上绘画的一种，必然也受观念艺术的影响。其中，观念艺术对当代文化意义的重视使得它的介入能够提升水彩画作品的当代性，这是水彩画创作中将“观念”的因素先于其他因素考虑的创作现象开始流行起来的原因之一。“观念先行”的水彩画创作已经成为一种趋势，而我国当下引领这种趋势的群体，大部分是青年画家。

在这里本文将20世纪70年代中期以后出生的画家都纳入到青年画家的行列，这一辈的青年水彩画家处于信息化社会高速发展、充满问题、崇尚实用主义的时代，在这样的时代，人们都很注重文化知识在社会上能够发挥什么样的效用，艺术也不例外。而“观念艺术”最重要的贡献就在于启发人们对艺术本身以及它赖以生存的政治、经济、文化进行彻底反思，并且它还超越艺术的范畴，鼓励观众用新的思想方法，从新的角度观察当代文化，反思人类的过去和现在。这样的主张无疑符合当下人们的生活状况和社会需要，青年一代的水彩画家大多受过高等教育，有较强的思辨能力，追求创新，也乐于增加画面中的“智性”因素，另外因为年纪较轻，他们在技术功底上较老一辈画家而言还不成熟，并且个人语言和风格也未完全形成，多处于摸索的阶段，以观念为主能够很好发挥自身的长处来弥补不足的地方，因此“观念先行”的创作方式更容易被青年画家接受和使用，他们也成为这一创作方式的主力军。这样的创作现象对水彩艺术的发展有很大影响，比如画面内容更加生活化（视角微观化，内心化）例如图1和图2，但是作品在内在含义上追求创新和与众不同。

自观念艺术产生后艺术和生活的界限就被打破，艺术不再单单强调审美和移情，观念的方式更加注重感觉的敏锐性，问题的针对性和思维的悟性。而当下确实是一个充满问题的时代，青年画家从自己身边的生活事物中便可以感受到问题的存在，感觉敏锐的画家更是如此，他们从生活中平常的事物出发，以小见大地从侧面反映这个社会的问题和现状，由此引发观者的思考。但是从生活中的事物创作出来的东西理解起来却难于事物本身，这是因为“观念”因素使得画面中的对象，不再直指作者的意图，人们往往需要花费一点精力动脑去思考，去打破日常的思维经验和视觉经验来理解画面，最后才能有所感悟，这是“观念先行”现象下，当下水彩画作品展现出来的特点。这样的特点突破了水彩画以往“轻音乐”的形象，水彩更多地介入到了社会，承担起了更多的责任。但是由于青年画家阅历有限，文化知识的积累也是有限的，以及技术的相应不成熟，有些作品多表现出简单化，概念化，挪用和抄袭的倾向，观念不够深刻，作品似乎只是普遍社会问题的一个反映一个图解，又或者太过深奥，在作者主观的情感体验和对人生哲学的感悟中创作出来的作品令人费解。

在后现代艺术文化的语境中，绘画似乎已经穷尽形式的花样，所以观念的独特性是当代艺术当代性不可或缺的重要因素，另外在这个快节奏的、发展日新月异的社会，人们都鼓励创新，年青的画家们更是希望自己的作品能够与众不同，然而在对新观念的追求过程中还应当更加沉着冷静，思考是需要的，但是更需要的是深度的真正有所感悟下的思考，而不是淺显的表面的思考，不是刻意标新立异，艺术作品最终应走向“真、善、美”，这样才是艺术作品的本质，这样的作品也才能够深入人心。

另外观念的介入也给水彩画带来了更多的材料和技法上的创新，传统的水彩技法已然无法满足当下人们的创作需要和审美需要，不同的观念能够带来不同的材料技法的发展。水彩画中不同技法能够带来不同的艺术形式和视觉感受，所以在科学技术飞速发展的现代，热衷于创新的新一代水彩画家们穷其所能，对水彩画所能够接受和运用的材料进行了各种实验，水彩画已经扩展到了水溶性甚至非水溶性材料都可以被纳入的阶段。例如图3和图4。因此水彩画的包容性更大了，发挥的空间和能力也更强了，这些都使得水彩艺术能够拥有更多的可能，它独有的视觉感受和绘画的面貌需要人们更加努力地去发掘。另外也因为起步较晚，对材料的实验，对形式的创新少不得需要向油画国画等画种借鉴，因此水彩画有丧失本体语言的倾向。

青年一代水彩画家们热衷思考社会问题，有创作冲动，有创新欲望，而技术也在各种媒材的发展中降低了对画家的要求，随着各种媒介的介入，水彩画可以用特殊的材料使得创作过程变得简单，水分的控制不再是难题。其实水彩画在发展过程中有意识地降低技法的难度，这使得年轻的画家们能够更快更好地掌握它，以期追上时代发展的步伐。画家们可能会花费更多的时间在思考上，因此“观念先行”的创作方式也得以流行。

观念先行现象的流行使得年轻一代画家拥有更多的表达自我的可能，也使得水彩艺术更具有当代性，它越来越适应人们的精神世界，思维活动和审美需求。水彩画在当代艺术盛行的世界中占有了一席之地，但是如同水彩艺术所扩展的，它所承载的东西也越来越多，小幅的画面已经不能够承载作者庞杂的观念，一味的透明灵动承载不了沉重深厚的创作题材，水彩画开始了自身的蜕变与发展，从各方面都变得更具有包容性，水彩也终将迎来更大的舞台。

参考文献：

[1]刘剑利.水彩画艺术语言探索[J].装饰，2006，（07）.

[2]王铁山.中国水彩[M].南宁：广西美术出版社，1997.

[3]王林.绘画与观念[M].重庆：重庆出版社，2008.

[4]徐淦.观念艺术[M].北京：人民美术出版社，2008.

作者单位：

湖南师范大学