漫谈速写

李玲

摘 要：速写是可以通过各种形式呈现自己所见所感的一种快速记录方式，它的表现工具、表现形式多种多样，线条是其中较普遍的一种表现手法，本文主要对速写中线条与造型的关系做了个人阐发和理解，以供参考讨论。

关键词：速写；造型；线条；生动

正文

速写在艺术造型中是非常重要的一种表现手法，它好比一个快速记录器，可以把艺术家的所见所感快速捕捉记录下来，通过这种记录方式为自己日后的艺术创作搜集素材，并且这种记录本身的表现形式也是一种再加工，再创造，以它独特的魅力表现出独特的审美价值，这种表现在达芬奇眼中被称作“未加修饰之作”（componimentuo inculto），以一种淳朴自然的表现形式从另一个方面为我们呈现出艺术家的创作步骤，表现手法，从雏形到成果的心灵轨迹，这个过程中原始无虚伪的呈现也是速写独立的艺术价值所在。

一、速写的表现工具

速写的表现工具多种多样，对于初学而言，选择比较熟悉的铅笔作为起步是非常合适的一种工具，因为铅笔的不同软硬材质让形体塑造和表现技巧具有无限的可能性，多样性，实验性，探索性，创新性，加之容易修改，不怕出错，通常被作为速写训练初期的必选工具。经过一段时间的训练，掌握了一定的造型技巧之后，可以选取的工具范围就很宽泛了，彩色铅笔，各种软笔，不同型号的针管笔，马克笔，毛笔等等，关于纸张的材质也很宽泛，不拘一格，材质粗细、软硬皆可，甚至废弃的纸箱壳，包装纸等都可以拿来使用，除了传统的纸笔之外，生活中的石头，树枝，树皮，绸布等为我们提供了无限的表达实验的机遇，很多工具便于携带，随时随地信手拈来，表现形式不拘一格，速写作为我们生活中无时无刻的存在成为可能。

二、速写之什么是写，写什么，怎么写的问题

速写之速无关乎速度，运笔可疾可缓，可轻可重，重点不在于速，而在于写，什么是写，写什么，怎么写，这是我们要重点考虑和表达的。首先看什么是写。写有多义，古云“按凡傾吐曰写。故作字作画皆曰写。”所以对景作画我们称之为写生，抒发己意我们叫做写意，从这里可以看出，写有一个最主要的功能就是倾吐，宣泄，抒发，画家运用手中的笔在纸上相对快速的倾吐宣发传递自己的感情，也可谓速写之义。速写不是机械的重复，面对同一片风景，同一个人在不同的时期，不同的心境，不同的时间所运用的手法和传递的感情是有侧重的，是不一样的，甚至可能是完全相反的。每一幅作品都是不可复制的再创造。其次看写什么。写什么其实不重要，任何题材，飞禽猛兽，花鸟虫鱼，皆可入画，关键在于最打动你的一分是什么，有了这一分，才有了后面的一切，所谓搜集素材，并不是宽泛的盲目的采集，它是有选择的，这个选择就是打动自己的这一分，而这一分就成为我们日后创作之源。如果对景物本身并无感觉，机械般的去完成一件既定程式的画，连自己都打动不了，更不可能感动别人。因此学会用自己的眼睛去观察是非常重要的一点，这个观察一定是用自己的眼睛去看世界，这个看一定是用自心去感受。科技的进步让摄影成为随手捻来的工具，但这只是我们的“看”所借助的工具，不能替代眼睛本身，如果对着现实的景色却只能低头画照片，这与郑人买履有何不同呢？如何学会用眼睛观察是关照于自心的，而自心又是什么呢？这应是我们对生活的热爱，对这个世界的感情，有了这颗饱含感情的心才能够对世界的变化敏锐的感受到，捕捉到，否則，再如何费尽心力、耗尽时间精心的描摹都是如行尸走肉般的存在，毫无生动可言。画家付出的时间多，耗费的精力多，画的尺寸大，这些并不能成为一幅作品好坏的评判标准，那最多只是一种苦行而已，并不是掌握了技巧就能够画出好的作品，作品生动的前提是首先要有一颗能感知生动的心，这是对画者的第一重考验。尤其是速写，它是在第一瞬间记录自己感知的一种手段，如果本身没有感动，就被对境牵着鼻子走，流于客观的描摹，渲技的表演，少了真实自心的艺术再现。再看怎么写，通过自己的眼睛观察对象并把它传递出来，这个转换是第二重考验。速写的线条表达可繁可简，并不是只有简化这一种表达手法才是好，就像八大山人的简与髡残的密只是一种传递手法的不同，他们同样表现出这个世界映现在自己内心的感受。所以不管是运用写实的语言转换，还是写意的意境表达，其中最核心的是对造型的表达。速写的造型语言多重于线，在某种意义上也可以说速写就是一场线的舞蹈，通过线条的粗细，穿插，疏密，轻重，曲直，在纸上跳出一曲节奏不同的线之舞。中国古人通过观察和笔墨材质的特性把线条的运用归纳为“十八描”，把山石的画法总结为披麻皴，斧劈皴，解索皴，牛毛皴等不同的皴法，所以看似很简单的一支毛笔，一张宣纸，却绘尽了文人墨客，亭台楼阁，山山水水，从古老的原始壁画开始，人们就已经在用线传递感情，表达思想，可见线是表达造型的一种最直接的手段，也成为速写中最常用最直接的采用技巧。

三、以线造型是核心

线是外在的表现技巧，它是围绕着造型这个核心延伸变化发展出去的。文学家通过精彩纷呈的文字塑造形象，画家通过姿态不同的线条写出造型，离开了造型，线如无骨之肉，无处立足。虽然速写可快可慢，可繁可简，但是再缓慢再复杂的线条也没有一根是多余的，它一定是为了塑造形体而陈设的，再快速再简单的线条也没有一根是随意的，它一定是为造型服务的。这个关系若颠倒，速写会显得随意潦草，线条看上去或许流畅帅气，但内涵空洞，表现乏力，失去了一幅好作品的根本。故线是舞者，造型是灵魂，围绕中心之魂舞的好看就是成就了一幅好作品。

参考文献

[1]薛云祥：《速写——探索造型艺术的必经之路》美术观察2018年08期

[2]张莹：《速写的形式语言研究》美与时代（中）2016年05期

[3]郑引兵：《速写线条探索》河北师范大学 2009年

（作者单位：南京工业职业技术学院）