试论新闻报道的求新

◎罗 东

一、新闻报道为什么要求新

一是时代发展的需要。新闻报道的类型、体裁和水平随着人们对新闻信息渴求的变化而不断发展和提高。新闻报道的求新，是信息的流动日益引起人们的高度重视的必然行经。

二是受众的希望。他们不仅是信息的接受者，同时也是大众传媒积极主动参与者和反馈源。

三是新闻媒体求得更大发展的需要。通过培养媒体与受众之间的感情来获得生存空间，并进一步借助扩张市场份额迅速发展壮大自己，几乎是所有新闻媒体的必经之路。

二、新闻报道的求新途径

（一）从新旧互融中求新

新旧互融是将新闻与历史事实融合起来，让新闻更新颖、生动或更有感染力。

日本记者关一雄说：“所谓新闻，就是为了向大多数人传播知识和趣味，把最新的，或者与现在有关的旧事物的存在、变化、兴衰、发展等现实情况印刷出来的报道。”在新闻中，现实与历史互融，从历史的角度来看今日的新闻事件，在新与旧之间发现联系，就能加深报道的内涵。例如1980年新华社记者所写《从邮局看变化》，其成功之处在于“一滴水见太阳”，在春节前的新疆邮电管理局内，及时敏锐地看到了一种新变化：往年忙于分拣从内地寄来的食品，而今天则忙于订报刊。其原因：一是十一届三中全会后新疆生产上去了，农副产品日益增多，不需要从内地大量邮寄香肠、大肉、花生米和糖果过年了；二是订阅报刊增多反映党的工作重心转移后，人们学科学、学文化蔚然成风。这条新闻给人以“新”的感觉，就在于能把过去与现在联系起来，站在全局的高度，运用量变与质变之间的辨证关系，折射出整个国家的面貌与新疆的巨大变化。

（二）从集纳整合中求新

一是异中求同。从那些看似断裂、分散的事物中，找到共同点，集纳到一起来，使这些信息具有鲜活的连贯意义，给受众以完整、流畅的感觉，就能产生意想不到的效果。例如《文汇报》记者所写《我国影坛崛起一代女导演》的报道，就体现了作者有新闻头脑，善于改变观察思考问题的方法，因此能从15部优秀影片中，发现七部影片的导演尽管各处南北，风格不同，但有一个共同点：她们都是女性，都在国际和国内赢得了声誉。文章生动体现了优越的社会主义制度，为我国妇女充分发挥聪明才智提供了广阔的天地。

二是点面结合。上面例举的《我国影坛崛起一代女导演》的报道中，既能从点上挑明了全国女导演的数量，歌颂她们压倒须眉的气概，又能从面上去联系全国情况并与世界各国同行比较。让许多国际朋友对中国有众多的优秀女导演拍片感到惊讶，这就是新闻的价值所在。

三是逻辑串联。在通讯报道中，为了使几个分散、琐细而无力的小故事深入人心，成为一种强大的力量，可以串在一起借助议论，阐明事物之间的内部联系以及所包含的真实意义。

（三）在紧跟时代中求新

新闻是时代的记录。每个历史时期，必然有一种反映时代主流意识，代表时代发展方向的主导精神，即时代精神。时代精神是新闻的灵魂，是媒体宣传的主旋律。时代脉搏跳动不同，人们所关注的焦点不一样，新闻记者的视野范围更有区别。若能放眼全局，紧跟时代，发掘与时代辉映的“闪光点”进行报道，就能引起超常的共鸣。

进入90年代，我国的改革开放跨进了一个新的境界。 此时，新闻记者如何站在时代的前列，去及时地提出问题、分析问题和解决问题，成为每位记者工作成效的一个标志。例如，1993年，中国新闻一等奖《中国质量的一座丰碑》，描写了世界第一斜拉桥杨浦大桥的建成经历。独具慧眼地从质量角度切入，写出了新意和个性，也昭示了作为改革开放龙头的上海，必将成功地带动全国经济的腾飞。

（四）在深挖偶然中求新

出乎意料的偶然，就是意外。生活中偶然的事件易碰到，而要通过偶然寻找其根据，挖掘意外背后的内涵却较困难。正如黑格尔所说：“偶然性一般讲来，即指一物存在之根据不在其自身而在他物。”不在自身，就偶然论偶然，不能把新闻写出新意。假设能有运气见到“泰坦尼克号”被撞沉没，这是一个偶然。如果不去发掘船泊内的人群中存在的许多新颖、生动的细节或戏剧性情节，就事论事，则只能写成一条海难消息，其报道不会有多大价值，更不会有感人至深的故事流传至今。美国新闻学家高普鲁说得好：当你“写一个马戏班子的矮子的时候，不必提他的周薪多少，而要告诉读者，在这一切为‘高’人而设的世界里他生活遇到的困难……”这样才算抓住了新闻背后的内涵，找到了偶然的根据。