风格性舞蹈语言在舞蹈创作中的运用

潘东升，刘谟楠

（吉林艺术学院 舞蹈学院，吉林 长春 130012）

风格性的舞蹈语言，正是需要舞者经过长时间的舞蹈教学、编创、表演经验的积淀，以此逐渐形成的具有标志性的和程式化的舞蹈风格。而这种风格多在民族民间舞中呈现。民间舞蹈风格化的学习，正是运用民俗文化的学习与研究，对舞蹈动态的剖析，情感的培养和对民间生活的体验为核心，将中国民族民间传统文化渗透到民间舞蹈中，运用其风格性的舞蹈语言展现我国民间舞蹈的魅力。

一、风格性舞蹈语言

舞蹈的风格性是舞蹈作品中表现出来的艺术特色和创作个性，是一个舞蹈作品思想、形象、形式特点的综合，也是长期形成相对稳定的客观存在。风格性的舞蹈语言，简言之是舞蹈作品的语言形式；风格，即舞蹈作品所展现的风格。风格所展现的既是舞蹈的风格，又是舞者的风格，舞者的风格呈现于他们在生活中的样子。舞蹈的风格性正是指舞蹈作品中所表现出来的艺术特色和创作个性。是能够呈现一个舞蹈作品的思想、形象和特色，再通过舞蹈表演者对舞蹈作品内容的深入理解，从而通过舞蹈技巧展现舞蹈的神韵和品格。

艺术来源于生活，舞蹈作品也同样展现生活中的多种内容和元素。舞蹈的风格来源于特定的生活，同样也包含在特定的生活积淀下所呈现的思想情感，以此才形成了舞蹈的风格性，民间舞蹈的风格语言因其具有一定的民族特点和地域特点，以此形成了极具特色的风格性、独特性，能够通过风格性的舞蹈语言带给观众全新的感官体验，带动现场的氛围，让观众能够真切地感受到民族民间舞蹈所要呈现的文化气息、思想情感。如东北二人转，在民族舞蹈东北二人转中的丢扇子、扭秧歌都充分地表现了东北风情，凸显了东北人的自信、乐观精神。再通过舞蹈演员的动作技巧达到律动的效果，透过风格性的舞蹈语言，展现作品的核心主题，提升舞蹈的民族性风格。

二、风格性舞蹈语言的运用

（一）保持舞蹈的地域风格性。风格性舞蹈语言，因为其舞蹈风格的特定性，在舞蹈作品中展现出特定的风格。个性化的编创中包含了舞蹈内容的个性化体现，又包含舞蹈表演者的个性化展现。

民间舞蹈中的许多动作都来源于日常生活中的动作，这些体态和动律正是来自于藏族人民日常生活习惯动作，同时又通过这些动作体现了藏族的民族文化和地域环境以及丰富的宗教信仰，这些内容与藏族人民的风俗习惯无法分割的，藏族人生活在高原上，这个民族的人民都能歌善舞，同时千年来，藏传佛教，当地人信奉佛教已经深深地影响到了藏族人民的思想和生活中。因此，他们朝拜的日常动作低首俯身都渗透到他们日常生活中。在藏族舞蹈低首俯身的前颤动作，都是生活中对佛朝拜时的俯身、叩头、恭敬、虔诚意识在舞蹈中的具体表现。舞蹈创作和表演者正是要对藏族人民生活中的动作熟练地掌握，以此能够通过自我的理解和认知运用于舞蹈作品中，从而展现作品的内涵和所要传递的精神。

藏族舞蹈作品《母亲》，正是通过运用大幅度压低上身，前倾90度的姿态来塑造藏族老母亲的生动形象。通过体态、动律的剖析，展现了母亲这个角色的生动性。同时，在这部作品中保持了藏族民间舞蹈地域特色，无论是母亲的体态、动作、身体的前倾都是为了反衬母亲心灵的伟大，用这种对比的创作手法极具张力地表现出母亲的形象，也使得整支舞蹈具有极强的个性化和感染力。

（二）融入创作新元素。风格性舞蹈语言，是经过历史的积淀，通过前人的生活方式而形成的为了反映前人的舞蹈语言，展现民族地域特点的同时还融入了前人创作的经验。通过舞蹈演员的表演技巧展现人们的生活模式、习惯等。随着创新性的不断融合，舞蹈作品中融入创作新元素，传统与创新的相互融合，为舞蹈作品融入了现代的、时尚性的舞蹈语言，丰富了动作的技巧性的同时，也丰富了作品的语言。

藏族舞蹈作品《母亲》中，为了能够展现心灵仿佛在青藏高原那纯净澄明的空气中接受着洗礼，内心从此变得宁静透彻的思想，而通过程式化的舞蹈语言无法能将这种情感展现表露出来，这就需要能够融入创新性的舞蹈表现方式，表达人物的某种情绪。这支舞蹈生活动作从颤、开、顺、左、绕、弯曲这几大元素呈现，表达了生活动作的规律，又将藏族人民生活化、常态化的动作融入到舞蹈中，使得这个母亲既亲切又自然，观众也能够通过生活动作的融入、创新动作的融合体会到人物生命轨迹的延伸，进一步感受整个民族所呈现的精神品格。