在文化内涵与技术融合中创造国产动画新希望——以《功夫熊猫2》为例

杜玲玲

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

中国动画电影发展历程艰辛。自20世纪五六十年代诞生以来，涌现了大量的优秀作品，《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等作品可谓家喻户晓，这些作品在题材选择上往往以神话故事改编为主，在作品中往往将剪纸、皮影等传统民俗元素植入其中，呈现形式多样。上世纪90年代，中国动画电影受美国、日本等国家动画电影产业发展影响，逐步陷入发展低潮期。2011年美国电影《功夫熊猫2》的上映，向国内动画电影界印证了全龄化、民族化创作思路对国产动画电影的重要性。原国家新闻出版广电总局副局长童刚曾指出 ：“我们要破除中国电影市场上存在的动画电影就是儿童电影的陈旧偏见，使中国动画电影回归家庭本位，提高‘合家欢’型的动画电影生产数量，使中国动画电影从主要面向少年儿童到面向所有观众的方向转变。只有坚持老少皆宜、面向家庭、面向所有观众，中国的动画电影才能够真正赢得大市场、获得大发展。”创作老少皆宜的、富有民族文化特色的动画电影成为推动中国动画电影产业的利器。

一、立足全龄化观影需求

全龄化观影需求与合家欢式观影需求有所差异。合家欢式动画电影其受众群体主要以家庭成员为单位，是指家庭成员同步观影，在一定程度上更侧重于亲子观影的模式；而全龄化动画电影的受众群体辐射社会群体中各个层次，包括社会中的孩童、青年、中年以及老年人等各年龄阶段的受众，相比合家欢式的受众群体更为广泛。目前国内大部分动画电影受众定位以儿童为主，故事中人物形象塑造、场景选择仅仅满足低龄观众的观影需求，而忽略了全龄层次的受众。要想吸引更广泛的受众，文化内涵的表达要有所提升。

就文化内涵而言，在《功夫熊猫2》中，中国元素的嫁接可圈可点。就角色的设计而言，男主角阿宝作为大家眼中的神龙大侠，令人敬畏，除此之外它的身份还是鸭爸爸的“儿子”，然而作为本身，以熊猫的姿态展现在银幕之上。众所周知，熊猫这一动物是中国的象征，具有代表性的意义；孔雀王爷即沈王爷这一角色，其在影片中是以反面的角色出现，他的形象如果回归到中国的传统文化中，其代表的是一位篡权的君王，只有对于权力的欲望，正是由于这种欲望的作祟，使他一步步走向灭亡。也正是因此，激发了阿宝追求破解自己身世的动力，当然其残暴的劣行也是激发阿宝及其他五侠为民除害，弘扬传功文化——功夫的激情。除了阿宝和沈王爷这两个角色的设计体现中国文化的同时，狼侍卫们也有一些中国锦衣卫的影子，他们为了维护皇权，不惜一切手段破坏平民百姓的生活，这种角色的设计在一定程度上是在好与坏的对比中做出一种对于假恶丑的批判，追求真善美，在一定程度上弘扬主旋律。在整个影片中让大家难以忘却的就是打斗的场景，这种打斗表面上是一种功夫和武器之间的战争，其实质上却主要表现的是打斗中所蕴含的中国功夫，在影片中阿宝及其他五位大侠的功夫动作将中国的功夫展现得淋漓尽致，阿宝师傅教给他的静能制动的太极功夫，以及螳螂所展现的螳螂功，这些其实都是中国功夫的精神所在，代表着中国的传统文化。就场景的设计而言，影片的选景中选取了北京的胡同，川西民居风格的建筑，这些细节性的场景将中国的地方特色文化展现得恰到好处。除此之外，在影片的配乐上也是非常用心，《春节序曲》等音乐的运用进一步拉近了与中国受众的距离。以上所举的例子都充分地说明了本部影片对于中国元素运用的巧妙。梦工厂电影公司能够将传统的中国元素恰到好处地融入到现在的社会需求中，观众的需求中去,并且在融合的过程中能够保持着本土文化的原有价值。

二、环环相扣的情节增加内部吸引力

一部优秀影片单靠外部因素是很难达到既叫好又叫座的成效，动画电影也不例外，其必胜的精髓在于故事的主题及情节的发展，只有符合时代背景下大众观影需求，才能够使受众产生共鸣。在《功夫熊猫2》中，影片围绕熊猫阿宝寻亲这条副线，辅以挽救中国功夫为主线，环环相扣，表达了中国所推崇的儒家思想。其中大侠们与恶势力的战斗作为主线，阿宝寻亲作为副线来推动剧情的发展，导演詹妮弗·余在影片情节设置上加入了亲情的叙事元素，增加了阿宝与父亲的感情戏，这相对于《功夫熊猫1》是一个创新。在影片中当阿宝得知鸭爸并非其亲生父亲后，最初经过一段情感的纠结，对自身来自何方产生疑惑，但最终阿宝在经历了战斗之后，还是回到了鸭爸爸的身边，一句“你就是我爸爸”的简单对白，充分展现了中国文化中包含的孝道；当然《功夫熊猫2》并没有忽略美国以及世界观众的思维习惯，虽然是在影片中将中国元素展现得淋漓尽致，但是其中却具有鲜明的美国文化特征，导演通过阿宝受难经历，在其被羊仙姑解救之后，发现了自身的潜力，并结合师父之前给予的武术指点，最终以柔克刚战胜了沈王爷，拯救了功夫，拯救和保卫了自己国家和民众，展现了个人英雄主义色彩。

三、3D技术创造新生机

对于该影片中的3D动画技术运用而言，本部影片与之前的《加勒比海盗4》中所谓“3D”动画可谓天壤之别，之前的“3D”动画只是停留在了3D技术的起步阶段，技术并不完善，并不能将3D效果真正展现。而在本部影片中，3D技术弥补了之前“3D”技术所留下的空白。影片中锤子腾空而飞，炮弹划过长空、拳脚飞逝在半空中，场景漫天飞舞，给受众一种身临其境的感觉，尤其是当炮弹划破长空、擦出火花之时，受众犹如感觉到炮弹飞向自己，视觉震撼。而对于这座巍峨的城池，加之以3D效果，顿时让观赏者感觉到这座城池的威严，在展现皇宫神秘感的同时，伴随着炮弹的轰鸣声，建筑物呈层状倒塌，展现了对于沈王爷罪行的批判。这种3D动画效果的加入，为影片的真实性注入了新活力，为其叙事奠定了一个技术的支撑，为其主题的表达做了铺垫，在炮火飞逝中推动了剧情的发展。

四、结语

通过对《功夫熊猫2》这部电影的分析可得，一部优秀动画电影需要的不仅仅是丰富其内部文化内涵，还需要与外部先进技术结合，在两者的相互结合中，立足更广泛的观影群体才能创作出具有创新精神，符合时代观赏特征，受众需要的动画电影。我国的国产动画片虽然在近几年获得了一定的成果，但在许多方面仍存在问题，相信在文化内容和技术的相互融合下，中国的动画电影产业会迎来新的春天。

注释：

①童刚.在“国产动画电影座谈会”上的讲话[J].当代电影,2013(9):6.